1928
Grabaciones: 117 . Disponibles: 98
| CÓDIGO | TÍTULO | AUTOR | COMPOSITOR | AÑO | AUDIO | MATRIZ | SELLO | TIPO | DETALLE | LETRA |
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| 28/01 | ¿Cuándo volverás? Tango | José Horacio Staffolani | Pedro Maffia | 1928 | So 4550 | Odeón Barcelona | Eléctrica | 9/1/1928 Este tango fue muy elogiado en su momento por el gran crítico y poeta lunfardo Carlos de la Púa, por entonces redactor de Crítica, de Buenos Aires. Su autor Staffolani, también periodista, que por entonces se dedicaba a la poesía, a partir de ese momento sólo escribió letras de tangos. En este rubro logró importantes éxitos, especialmente junto al gran Pedro Maffia y que también grabó Gardel. | CUANDO VOLVERÁS Flor marchita, flor enferma, flor de lujo y del placer, sos la linda vampiresa y la pálida princesa de aquel verso de Musset. Sos la diosa, sos la reina del lujoso cabaret; sin embargo tu alegría es la enferma risa fría de una anémica mujer... Como aquellas mariposas que a la luz volando van, tus alitas se quemaron entre sedas y champán. Por tus locos desvaríos ¡cuántas noches llorarás! recordando a tu viejita y hasta aquel humilde hogar... ¿Quién te quiere? ¿Quién te ama, flor caída del rosal? Vuelve pronto a tu casita donde está tu madrecita que te llora sin cesar... Alma triste, alma errante, ¿quién te empuja a lo fatal? Hoy tu madre te reclama y con lágrimas te llama... ¿Cuándo, cuándo volverás? Como aquellas mariposas que a la luz volando van, tus alitas se quemaron entre sedas y champán. Por tus locos desvaríos ¡cuántas noches llorarás!... recordando a tu viejita y hasta aquel humilde hogar... | |
| 28/02 | Cotorrita de la suerte Tango | José de Grandis | José de Franco | 1928 | So 4551 | Odeon Barcelona | Electrica | 9/1/1928 Hermosa y melancólica pintura de barrio de antaño la de este famoso y popular tango. Las notas del mismo son del violinista y bandoneonista Alfredo José de Franco, quien debutó en 1926 en la orquesta de Pedro Maffia. Integró, además, las agrupaciones de Francisco Canaro, Juan Canaro y Alberto Gambino. Conoció a Gardel fugazmente, cuando el gran cantor le pidió la parte de Cotorrita de la suerte. | COTORRITA DE LA SUERTE ¡Cómo tose la obrerita por las noches! tose y sufre por el cruel presentimiento de su vida que se extingue, y el tormento, no abandona a su tierno corazón. La obrerita juguetona y pizpireta, la que diera a la casita su alegría, la que vive largas horas de agonía porque sabe que a su mal no hay salvación. Pasa un hombre quien pregona: ¡Cotorrita de la suerte augura la vida o muerte! ¿Quieren la suerte probar? La obrerita se resiste por la duda, temerosa, y un papel de color rosa la cotorra va a sacar... Al leerlo su mirada se animaba, y temblando ante la dicha prometida tan alegre leyó: un novio, larga vida... y un sollozo en su garganta reprimió. Desde entonces deslizáronse sus días esperando al bienamado ansiosamente, y la tarde en que moría tristemente preguntó a su mamita: ¿no llegó?... Pasa un hombre quien pregona: ¡Cotorrita de la suerte augura la vida o muerte! ¿quieren la suerte probar? | |
| 28/03 | Volve. mi negra Tango | José Antonio Diez Gómez | José María Rizzuti | 1928 | So 4552 | Odeon Barcelona | Electrica | 9/1/1928 Emocionada interpretación del gran cantor. José María Rizzuti fue uno de los más grandes pianistas del género. A lo largo de su trayectoria integró los conjuntos de Juan Guido, Ricardo Brignolo, Eduardo Arolas, Pedro Maffia, Julio De Caro, Juan Rosito, Luis Petrucelli, Osvaldo Fresedo y Carlos Marcucci. También tuvo su propio grupo y formó los binomios Rizzuti-Álvarez y Rizzuti-Ray. Fue gran amigo de Gardel. Los versos de este tango, como una queja doliente, los escribió Diez Gómez a pedido de su amigo Rizzuti. También hizo para éste el texto de Canción de cuna grabada también por Gardel. | VOLVÉ MI NEGRA Fuiste derecha, no me fallaste, y aunque fui malo seguiste fiel, todo el cariño que me juraste, recién lo llego a comprender. Lo supe todo cuando mi daga cortó la vida de mi rival... ¡Es inocente! y esas palabras, fueron el odio de tu lealtad. ¡Volvé mi negra al nido! que loco yo deshice; el mal que cruel te hice con besos has de olvidar. ¡Volvé! mi negra buena, volvé pa'perdonarme pues vos solo has de darme, dicha y felicidad... Y aquí, otra vez juntitos, sabré recompensarte con cariño constante, tu nobleza y lealtad. ¡Volvé mi negra al nido! que mi cariño espera, la buena compañera, que no se irá jamás... Si en estas noches de crudo invierno, triste y sombrío del arrabal, siento en mi pecho, intenso frío, es que me espanta la soledad. Por eso negra, vengo a buscarte, quiero que escuches mi corazón. ¡Volvé! mi negra, voy a pagarte con mi ternura, todo tu amor. ¡Volvé mi negra al nido! que loco yo deshice; el mal que cruel te hice, con besos has de olvidar. ¡Volvé! mi negra buena, volvé pa'perdonarme, pues vos solo has de darme, dicha y felicidad... Y así, otra vez juntitos, sabré recompensarte, con cariño constante tu nobleza y lealtad. ¡Volvé mi negra al nido! que mi cariño espera, la buena compañera, que no se irá jamás... | |
| 28/04 | ¡Qué vachache! Tango | Enrique Santos Discepolo | Enrique Santos Discepolo | 1928 | So 4553 | Eléctrica | 9/1/1928 Con este tango se inicia la "era discepoliana". Este tema es el inicio de un nuevo concepto dentro del género que rompería todos los moldes. Cronológicamente, Qué vacliaché es su segundo tango, pues en 1925 el autor había ciado a luz su primer tema, llamado Bizcochito, que no tuvo trascendencia. Qué vachache fue estrenado en Montevideo en 1926 y poco después en Buenos Aires pero en ninguno de los dos casos hubo suceso, quizá porque esta nueva propuesta desconcertó al público. Una de las características de la producción de Discepolín es que, básicamente, el contenido de sus textos es aplicable a cualquier época o situación. Ese manejo notable de lo grotesco que hace el autor fuera apreciado después del posterior estreno de Esta noche inc embonacho y, después, de Chorra. A partir de éstos, y también gracias a las notables versiones de Gardel, Qué vachaché tuvo el reconocimiento que merecía y el lugar de privilegio que le corresponde en la evolución de nuestra música ciudadana. "Piantá de aquí, no vuelvas en tu vida,! ya me tenés bien réquete amuradaj no puedo más pasarla sin comida/ ni oírte así decir tanta pavada.! No te das cuenta que sos un engrupido,/ te creés que al mundo lo vas a arreglar vos/ si aquí ni Dios rescata lo perdido,! piantá de aquí, hacé el favor..." | QUE VACHACHÉ ¡Sí amigo! hay que entrar por el aro... ¡Compadre! sacate ese berretín... ¡Se le va piantar la mina! Pianta de aquí, no vuelvas en tu vida, ya me tenés bien requeteamurada, no puedo más pasarla sin comida, ni oírte así decir tanta pavada... ¿No te das cuenta que sos un engrupido? ¿Te crees que al mundo lo vas a arreglar vos?... Si aquí ni Dios rescata lo perdido... ¿Qué queres vos?... ¡Hacé el favor! Lo que hace falta es empacar mucha moneda, vender el alma, rifar el corazón. Tirar la poca decencia que te queda... Plata, mucha plata... y plata otra vez... Así es posible que morfés todos los días, tengas amigos, casa. nombre... lo que quieras vos, el verdadero amor se ahogó en la sopa, la panza es reina y el dinero es Dios... Pero, ¿no ves otario engominado, que la razón la tiene el de más guita? ¿Qué a la honradez la venden al contado y a la moral la dan por moneditas? ¿Qué no hay ninguna verdad que se resista frente a dos mangos moneda nacional? Vos resultás, haciendo el moralista, ja, ja... un disfrazao... sin carnaval... ¡Tirate al río! No embromés con tu conciencia, sos un secante que ya no hacés reír... ¡Dame puchero! guardate la decencia, vento, mucho vento... ¡yo quiero vivir!... ¿Qué culpa tengo, si has tomao la vida en serio, pasás de otario, morfás aire y no tenés colchón? ¡Qué vachache! Si hoy ya murió el criterio... Vale Jesús, lo mismo que el ladrón... | ||
| 28/05 | Asi canto yo Tango | Eduardo EscarÍs Méndez | Graciano de Leone | 1928 | So 4554 So 4554-1 So4554-2 | Odeon Barcelona | Electrica | 9/1/1928 El prestigioso director y bandoneonista Graciano de Leone fue el alma del bar Domínguez, mítico local de la calle Corrientes, en donde actuó con su cuarteto entre 1915 y 1925. Este local era muy frecuentado por Gardel. Muy bella es la melodía de este tango y muy inspirados los versos del poeta y librero Eduardo Escarís Méndez que también fue buen amigo del cantor. | ASÍ CANTO YO Como una herida sangrienta, de una feroz puñalada y que en mi ser se alimenta para que siempre la sienta y nunca quede cerrada, así el recuerdo prendido de que nuestro amor me quedó, y si me echaste al olvido no sé si te habrán querido como te he querido yo... Suena campanita misteriosa vuelve tu tañido a repetir como la noche amorosa que entre doliente y quejosa no me dejaba partir. Noche que aún recuerdo soberana cuando el reloj tocó las diez desde una torre cercana y que a una patria lejana marchaba poco después. Y así marché vagabundo por esas tierras sin calma llevando siempre en el mundo como un recuerdo profundo tu imagen dentro del alma. Tu imagen que si supiese porque tanto la emplacé y aunque tú no me creyese por adorarte, mil veces, la de ella sacrifiqué... Y eso, que sacrílego ofendía todo por querer mi corazón en tu homenaje lo hacía porque si no, no tendría, para mi falta, el perdón. Pobre viejecita encanecida, dame tu perdón si te ofendí tu que eres buena y sentida, para que nunca en la vida se olvide, madre de mí... | |
| 28/06 | Puentecito de plata Tango | Pascual Contursi | Francisco Canaro | 1928 | So 4555 So 4555-1 So4555-2 | Odeon Barcelona | Electrica | 9/1/1928 En este tema se juntaron dos titanes de nuestra lírica ciudadana, como lo son Canaro y Contursi. En esta página el gran bardo criollo dejó de lado los vocablos lunfardescos para abordar una temática diferente. | PUENTECITO DE PLATA Puentecito... puentecito de plata, que está en el arroyo, va cruzando las aguas, va cruzando las aguas... Puentecito, el amor y el cariño que tengo en el alma son como olas que forman con la marejada, con la marejada... Esas olas que son como gasas, azules y blancas, azules y blancas, que al pasar por debajo del puente oscurece sus aguas, oscurece sus aguas... Así va recorriendo el arroyo, loca mi esperanza, y estrellándose van esas olas contra la desgracia... Puentecito... puentecito de plata, que está en el arroyo, es tu bien que te canta, es tu bien que te canta... Puentecito, el amor y el cariño que tengo en el alma son como olas, que forman, con la marejada... con la marejada... | |
| 28/07 | Meditando Tango | Eugenio Cárdenas | Hugo L'Eveque | 1928 | So 4556 | Odeon Barcelona | Electrica | 9/1/1928 En una fiesta que amenizaba con su orquesta, el guitarrista y baterista Hugo Edmundo L'Eveque conoció a Gardel, cuando, este músico ejecutó un tango que entusiasmó al gran Carlitos. Como no tenía letra, éste solicitó a Cárdenas, quien estaba entre los invitados, que hiciera el texto. Así nació Meditando. | MEDITANDO Cuando a mi vuelven las cosas del pasado, pienso en las horas ingratas de la vida, aquellas horas que nunca más se olvidan, porque marcaron alguna deslealtad. Yo guardo en mi alma, lo mismo que en un cofre, muchos recuerdos de aquellos tristes días, que hallé a mi paso mentiras y falsías y engaños crueles dentro de la amistad. Corrí tras la esperanza de hallar una radíante pasión, y el desengaño mataba mi amor. Palabras, palabras falsas hallé... por donde castos amores busqué, ni amigos he tenido, a quienes mis penas confiar y que un secreto supieran guardar, todos me han traicionado y se han burlado de mi hondo pesar. Llamé a la vida, deseando preguntarle si el mundo estaba lleno de ingratitudes, y ella sonriendo me dijo: no lo dudes que donde vayas, mentiras hallarás... Y desde entonces se agolpan a mi mente tristes recuerdos que el alma me torturan, falsos cariños que muestran la amargura, del egoísmo, la farsa y la maldad... Corrí tras la esperanza de hallar, una radíante pasión, y el desengaño mataba mi amor... Palabras, palabras falsas hallé, por donde castos amores busqué, ni amigos he tenido, a quienes mis penas confiar... y que un secreto supieran guardar, todos me han traicionado y se han burlado de mi hondo pesar... | |
| 28/08 | El tabernero Tango | Raúl Costa Oliver y Miguel Cafre | Fausto Frontera y Miguel Cafre | 1928 | So 4557 | Odeon Barcelona | Electrica | 9/1/1928 Fausto Frontera fue violinista y compositor de prestigio en el medio musical porteño. Miguel Cafre fue cantor, letrista, compositor y amigo de Gardel desde sus comienzos. Por su parte, Raúl Costa Oliver fue un conocido autor y poeta. El protagonista de este tema, suponemos, se encuentra en un avanzado estado de delirium tremens. | EL TABERNERO Tabernero, que idiotizas con tus brebajes de fuego, ¡sigue llenando mi copa con tu maldito veneno! Hasta verme como loco revolcándome en el suelo. ¡Sigue llenando mi copa, buen amigo tabernero! Cuando me veas borracho, canturreando un tango obsceno entre blasfemias y risas armar camorra a los ebrios. ¡ No me arrojes a la calle, buen amigo tabernero, ten en cuenta que me embriago con tu maldito veneno!... Yo quiero matar el alma que idiotiza mi cerebro, muchos se embriagan con vino y otros se embriagan con besos. Como ya no tengo amores, y los que tuve murieron, placer encuentro en el vino que me brinda el tabernero... Todos los que son borrachos no es por el gusto de serlo, solo Dios conoce el alma que palpita en cada ebrio. ¿No ves mi copa vacía? ¡ Echa vino tabernero!, que tengo el alma contenta con tu maldito veneno... Sigue llenando mi copa, ¡Ja, ja, ja, ja, ja, ja!, que ya no tengo remedio... | |
| 28/09 | Y reías como una loca Tango | José Ferreyra | Eduardo «Chon" Pereyra | 1928 | So 4558 | Odeon Barcelona | Electrica | 9/1/1928 Patética imagen la de esta mujer en un bodegón de la ribera. Las notas de este tema pertenecen a Eduardo "Chon' Pereyra, gran pianista, director e inspirado compositor. Fue amigo de Gardel, a quien adaptó muchas obras al piano. El autor José Ferreyra fue uno de los pilares del cine nacional. Escribió varias canciones para adaptar a sus películas y tuvo con Gardel un proyecto de filmación que nunca llegó a concretarse. | Y REÍAS COMO LOCA Yo te vi, mujer, aquella noche, en el turbio bodegón de la ribera, entregarte de lleno, tal cual eras, de penas y alegrías y dolores, a los tristes bandoneones del suburbio que en un tango lloraban sus amores... Yo te vi, mujer, aquella noche, más pálida que nunca, más triste y ojerosa, y vi que tu vida estaba trunca y quemabas tus alas de linda mariposa. Y no sé, mujer, por qué, si de coqueta o nerviósa, de rara o vanidosa, reías y reías como loca. Y sin darte cuenta tú, que del tango en su agonía iba llevando en su triste melodía, el alma enferma de tu vida rota. ¡Oh! mujer, que aquella noche, en el turbio bodegón de la ribera reías y reías como loca sin saber que tu vida estaba rota y los tristes bandoneones del suburbio lloraban quizá tu último tango. Yo te vi, mujer, aquella noche, más pálida que nunca, más triste y ojerosa, y vi que tu vida estaba trunca y quemabas tus alas de linda mariposa. | |
| 28/10 | De tardecita Tango | Carlos Álvarez Pintos | Nicolás Messutti | 1928 | So 4559 | Odeon Barcelona | Electrica | 9/1/1928 Bonito tango, bella pintura de época. El empresario Nicolás Messutti, quien durante muchísimos años tuvo a su cargo la sala del 18 de Julio de la capital oriental, también era músico: estudió seriamente piano y violín, y era aún un adolescente cuando compuso su primer tango. De tardecita fue un gran éxito y obtuvo el primer premio en el concurso de tango de Montevideo organizado por la empresa Max Glücksmann. La versión de Gardel, que era muy amigo de Messutti, terminó de afianzar esta página con versos de Álvarez Pintos. | DE TARDECITA Volvés de tardecita, al barrio lindo que te vio, en otra tardecita, irte siguiendo una ilusión... Ves que todo está igualito, nada cambió en el nidito, que alegrabas con tu risa ayer... Y aunque vuelvas derrotada, sabrás que la muchachada te sigue teniendo siempre fe... La luz del centro te hizo creer que la alegría que vos querías estaba lejos de tu arrabal y vestía sedas y no percal... Ir bien vestida, llevar gran lujo, fue el embrujo de tu ambición... ¡Equivocando el camino, vendiste tu corazón!... Desde que vos te fuiste, el barrio nunca más cantó... Una pena muy triste, todas las cosas envolvió... ¡Cuántas veces! tu viejita, al caer la tardecita, creyó ver, temblando de emoción, que daba vuelta la esquina, la mimosa chiquilina, que regresaba a pedir perdón... La luz del centro te hizo creer que la alegría que vos querías estaba lejos de tu arrabal y vestía sedas y no percal... Ir bien vestida, llevar gran lujo, fue el embrujo de tu ambición... ¡Equivocando el camino, vendiste tu corazón!... | |
| 28/11 | Y si la ves. dale un beso Tango | Carlos Camba | Carlos Camba | 1928 | So 4560 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 Al autor lo bautizaron con el apodo de "el hombre pentagrama". Fue un polifacético artista: letrista y compositor, tocaba varios instrumentos como cornetina inglesa, saxofón, platillos, etc. Se ponía cascabeles en los pies, en la cintura, en las muñecas y la cabeza. Su trayectoria transcurrió entre circos, teatros y varietés, en ambos márgenes del Plata. Fue muy apreciado por Gardel, quien cantó y grabó todas sus composiciones, las que, justo es reconocerlo, tienen una especial belleza y contenido poético, como el presente tango. | Y SI LA VES DALE UN BESO Un mensajero invisible me dice que me recuerda tan triste como él, las cuerdas algún acorde menor. El mensajero ha llegado cuando se fue la esperanza, que vuela pero no alcanza donde se olvida el amor. El amor y la esperanza hace tiempo me olvidaron, pero nunca me dejaron que olvidase yo también. ¡Cuántas veces he soñado, desde aquella vez sentida, que tus ojos dieron vida, al ensueño de mi bien!... Las palabras cristalinas con aliento perfumado era encanto embelesado en tu boca para mí. Y era Dios de nuestras almas, una lágrima vertía como perla que caía en tus labios de rubí... Ve, mensajero invisible, por las estrellas cruzando, que yo me quedo soñando en la distancia infeliz. Y si la ves dale un beso con el amor delicado, en un suspiro guardado, ¡un solo beso..., feliz...! | |
| 28/12 | Lobo de mar (mar bravio) Tango | Guillermo Barbieri | Guillermo Barbieri | 1928 | So 4561 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 El nombre de Guillermo Barbieri está unido indisolublemente al de Gardel. Fue su amigo y guitarrista desde 1921 hasta la muerte de ambos en Medellín. Barbieri aprendió los secretos de la guitarra con su padre. Se desenvolvió como cantor e integró algunos dúos antes de unirse a Gardel y a Razzano. Como compositor dejó una producción muy vasta y que abarca incluso más temas de los que grabó Gardel. Éste, por otra parte, fue de su amigo de quien más temas llevó al surco. Era un inspiradisimo compositor. Muchos de sus temas están entre los mejores de nuestra música popular. Este tango ambientado en una costa marítima es testimonio de su talento creador. | LOBO DE MAR En una choza, cerca a los mares donde las olas bravas rugían, con sus chicuelos feliz vivía la compañera del pescador. Y en los albores de la mañana, cuando aquel hombre rudo volvía, ella gozosa lo recibía, con grandes muestras de intenso amor. Mas un día el cruel destino, quiso que la barcarola azotada por las olas comenzara a naufragar. Y así fue como esa noche que arreciaba la tormenta en las aguas turbulentas se perdió el lobo de mar. Pasaron días que fueron siglos y ella a lo lejos siempre miraba por si en las aguas se divisaba la frágil barca que no volvió... Y hoy que las olas con sus bramidos llenan la choza de desconsuelo la pobre mártir eleva al cielo la honda plegaria de su dolor... Mas un día el cruel destino, quiso que la barcarola azotada por las olas comenzara a naufragar... Y así fue como esa noche que arreciaba la tormenta, en las aguas turbulentas se perdió el lobo de mar... | |
| 28/13 | La cieguecita Tango | "Ramuncho" Ramón Bertrán Reyna | Keppler Lais | 1928 | So 4562 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 Al pianista y compositor español Patricio Muñoz Acuña, conocido como Keppler Lais, pertenece la música de este tema que tanto complacía a Gardel. La letra del mismo es del dramaturgo y autor español Ramón Bertrán Reyna, "Ramuncho". Fue un hombre de mucho prestigio en el ambiente teatral de la madre patria. Keppler Lais y Ramuncho simpatizaron inmediatamente con Gardel, desarrollando una franca amistad el tiempo que el gran cantor permaneció en Madrid. La cieguita fue un gran éxito en España. | LA CIEGUITA A pesar del mucho tiempo desde entonces transcurrido, aún mi pecho conmovido se recuerda con dolor de aquel día que, en paseo, vino a un banco una cieguita y a su lado una viejita que era su guía y su amor. Y observé que la chiquita de ojos grandes y vacíos escuchaba el griterío de otras nenas al saltar, y la oí que amargamente en un son que era de queja preguntábale a la vieja: ¿Por qué yo no he de jugar? Y a punto fijo no sé si el dolor que sentí fue escuchando la voz de la nena. O fue que cuando miré a su vieja advertí que lloraba en silencio su pena. ¡Ay, cieguita!, dije yo con gran pesar, ven conmigo, pobrecita, le di un beso y la cieguita tuvo ya con quien jugar. Y fue así que diariamente al llegar con su viejita me buscaba la cieguita con tantísimo interés. ¡Qué feliz era la pobre cuando junto a mi llegaba y con sus mimos lograba que jugásemos los tres!... Pero un día, bien me acuerdo, no fue más que la viejita que me dijo: La cieguita está a punto de expirar... Fui corriendo hasta su cuna, la cieguita se moría, y al morirse me decía: ¿Con quién vas ahora a jugar? Y a punto fijo no sé si el dolor que sentí fue escuchando el adiós de la nena. O fue que cuando miré a su vieja advertí que lloraba en silencio su pena. ¿Ay, cieguita!, yo no te podré olvidar; pues me acuerdo de mi hijita que también era cieguita y no podía jugar... | |
| 28/14 | Siga el corso Tango | Francisco García Jimenez | Anselmo Aieta | 1928 | So 4563 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 Una vez más tenemos este notable binomio que tantas páginas de gloria le diera a nuestra música ciudadana. Siga el corso es un clásico que cantó magistralmente Carlitos Gardel. | SIGA EL CORSO Esa Colombina puso en sus ojeras humo de la hoguera de su corazón. Aquella marquesa de la risa loca se pintó la boca por besar a un clown. Cruza del palco hasta el coche la serpentina nerviósa y fina como un pintoresco broche sobre la noche del carnaval. Decime quién sos vos, decime dónde vas, alegre mascarita que me gritas al pasar: ¿Qué hacés? ¿me conocés?... Adiós... Adiós... Adiós... Yo soy la misteriosa mujercita que buscas... ¡Sacate el antifaz!... ¡Te quiero conocer!... Tus ojos por el corso van buscando mi ansiedad... tu risa me hace mal... ¡Mostrate como sos!... Detrás de tus desvíos todo el año es carnaval... Con sonora burla, suena la corneta, de una pizpireta dama de organdí... y entre grito y risa, linda maragata jura que la mata, la pasión por mí... Bajo los chuscos carteles, pasan los fieles del dios jocundo y le va prendiendo al mundo, sus cascabeles, el carnaval... Decime quién sos vos, decime dónde vas, alegre mascarita que me gritas al pasar: ¿Qué hacés? ¿me conocés?... Adiós... Adiós... Adiós... Yo soy la misteriosa mujercita que buscas... ¡Sacate el antifaz!... ¡Te quiero conocer!... Tus ojos por el corso van buscando mi ansiedad... tu risa me hace mal... Mostrate como sos... Detrás de tus desvíos, todo el año es carnaval... | |
| 28/15 | La cumparsita Tango | Pascual Contursi y Enrique Pedro Maroni | Gerardo Matos Rodríguez | 1928 | So 4564 | Odeon Barcelona | Electrica | Segunda versión de las dos editadas. Este tema, el más universal y popular de todos los tangos, fue estrenado en 1917 en el legendario café La Giralda de Montevideo, por la orquesta de Roberto Firpo. Originalmente no tenía texto. Varios años después Contursi y Maroni le escribieron uno. Se editó y se grabó en 1924 con el título de Si supieras alcanzando gran éxito en el Rio de la Plata. Esta situación motivó muchos pleitos y tremendas polémicas pues Matos Rodríguez entendía que no había sido consultado. Gardel, que fue muy amigo de los tres, cantó estos versos como nadie. | La Cumparsita Si supieras que aún dentro de mi alma Conservo aquel cariño que tuve para ti Quien sabe si supieras Que nunca te he olvidado Volviendo a tu pasado Te acordarás de mí. Los amigos ya no vienen Ni siquiera a visitarme Nadie quiere consolarme En mi aflicción. Desde el da que te fuiste Siento angustias en mi pecho, Decí per canta: ¿Qué has hecho De mi pobre corazón? Al cuartito abandonado. Ya ni el sol de la mañana Asoma por la ventana, Como cuando estabas vos Y aquel perrito compañero. Que por tu ausencia no comía Al verme solo, el otro día También me dejó. Si supieras... | |
| 28/16 | Tu vieja ventana Vals | Ambrosio Río | Guillermo Barbieri | 1928 | So 4565 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 segunda versión de las dos editadas (la primera en dúo con Razzano). Ambrosio Río fue un poeta y payador de enorme prestigio. Dejó una extensísima obra. Fue entrañable amigo de Gardel desde sus comienzos. Tu vieja ventana tiene el mejor estilo de las amiguas serenatas, admirablemente musicalizada por el guitarrista Guillermo Barbieni. | 0 | |
| 28/17 | Mano a mano Tango | Celedonio Flores | Carlos Gardel y José Razzano | 1928 | So 4566 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 Segunda versión de las dos editadas. Es lo que se dice un verdadero tangazo y una notable | Mano a mano Rechiflao en mi tristeza, te evoco y veo que has sido de mi pobre vida paria sólo una buena mujer tu presencia de bacana puso calor en mi nido fuiste buena, consecuente, y yo sé que me has querido como no quisiste a nadie, como no podrás querer. Se dio el juego de remanye cuando vos, pobre percanta, gambeteabas la pobreza en la casa de pensión: hoy sos toda una bacana, la vida te ríe y canta, los morlacos del otario los tirás a la marchanta como juega el gato maula con el misero ratón. Hoy tenés el mate lleno de infelices ilusiones te engrupieron los otarios, las amigas, el gavión la milonga entre magnates con sus locas tentaciones donde triunfan y claudican milongueras pretensiones se te ha entrado muy adentro en el pobre corazón. Nada debo agradecerte, mano a mano hemos quedado, no me importa lo que has hecho, lo que hacés ni lo que harás; los favores recibidos creo habértelos pagado y si alguna deuda chica sin querer se había olvidado en la cuenta del otario que tenés se la cargás. Mientras tanto, que tus triunfos, pobres triunfos pasajeros, sean una larga fila de riquezas y placer; que el bacán que te acamala tenga pesos duraderos que te habrás en las paradas con cafishios milongueros y que digan los muchachos: “Es una buena mujer”. Y mañana cuando seas deslocado mueble viejo y no tengas esperanzas en el pobre corazón si precisás una ayuda, si te hace falta un consejo acordate de este amigo que ha de jugarse el pellejo p’ayudarte en lo que pueda cuando llegue la ocasión. | |
| 28/18 | No llores mas Tango | Alejandro y Ramón Gutiérrez del Barrio | Alejandro y Ramón Gutiérrez del Barrio | 1928 | So 4567 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 Los hermanos Gutiérrez del Barrio son nombres relevantes en la música nacional: Alejandro, compositor, violinista y director de gran prestigio, se especializó en música para películas, habiendo realizado 83 y obtenido por varias de ellas numerosas distinciones. Hizo varias canciones populares de éxito y compuso importantes obras sinfónicas. Por su parte, Ramón, el menor, fue pianista y compositor de gran envergadura. En 1947 fue premiado su poema sinfónico Yaraví, que se estrenó en el Teatro Colón. Conoció a Gardel por intermedio de Razzano y le interpretó al piano la música de No llores más ante el beneplácito del inmortal cantor, quien no dudó en grabar dicho tango que, a decir verdad, a la postre ha sobrevivido gracias a los registros que del mismo dejó el insigne intérprete. | 0 | |
| 28/19 | Por un cariño Tango | Gerardo Alcázar (Gerardo Coll jarque) | Demon (Lorenzo Torres Nin) | 1928 | Requested file could not be found (error code 404). Verify the file URL specified in the shortcode. | So 4568 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 Demon era menorquín y Alcázar catalán de Barcelona. Ambos fueron importantes figuras de los medios musicales y teatrales de España. Compusieron juntos obras de revista de gran éxito y varias canciones. Tuvieron un trato muy amistoso con Gardel. | POR UN CARIÑO Nunca que me quisieras te he suplicado, fue porque me querías que te he querido. No ha sido culpa mía si te he olvidado que de tu olvido solo nació mi olvido. Por ti de Dios me olvidé, por ti la fe yo perdí y por ti me quedaré sin fe, sin Dios y sin ti... Por un cariño un día te di un cariño, por un solo beso tuyo mil te ofrendaba, eras mi vida frágil como el armiño, igual que aquella dicha que acariciaba. Por ti de Dios me olvidé, por ti la fe yo perdí y por ti me quedaré sin fe, sin Dios y sin ti... No sé por qué me juras que me has querido si cuando te quería no lo has jurado, cómo puedo creerte que no has mentido, si no te he merecido ni ese pecado. Por ti de Dios me olvidé, por ti la fe yo perdí y por ti me quedaré sin fe, sin Dios y sin ti... |
| 28/20 | Tristeza gaucha Tango | Juan Sarcione | Juan Sarcione | 1928 | So 4569 | Odeon Barcelona | Electrica | 10/1/1928 En sus primeros pasos profesionales, Gardel era, junto a su amigo y compañero de dúo José Razzano, uno de los intérpretes más representativos de nuestro folclore. Cultivó con gran amor estilos, zambas, chacareras, vidalitas, cifras, etc. Este tango que describe un paisaje campero, encuentra en Gardel los acentos ideales y nos hace descubrir en el un sugestivo encanto. | TRISTEZA GAUCHA Sola... y muda la noche, sobre el campo dormitando, va la grandeza aumentando del paisaje con su broche. La luna haciendo derroche, de su luz azul turquí, le da un tinte carmesí a la muda serranía y es cada sombra un vigía del dolor que vive allí... Entre ese pozo grisáceo que domina el horizonte se ve cual un mago al monte majestuoso ante el espacio... El sauzal austero y lacio que circunda la ladera de su nota plañidera y el rumor de una vertiente marca las notas doliente con el ¡ay! de una tapera... Alma gaucha que solloza en las ramas y en los nidos en los recuerdos ungidos de ternuras amorosas. Al verte morir mimosa cantan las aves por ti, con pucheros de gurí, el sol dorado se asoma cuando por sobre la loma, canta el viento su ¡ay de mí...! | |
| 28/21 | La borrachera del tango Tango | Enrique Pedro Maroni | Adolfo Rafael Avilés | 1928 | 4626 4626-1 4626-2 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/1/1928 Avilés fue un hombre muy versátil: cultivó con gran éxito el jazz y el tango, dejando cantidad de grabaciones para el sello Nacional-Odeón y para la casa Victor. Muchas de sus composiciones ha perdurado hasta hoy, especialmente las que grabó su amigo Gardel. Enrique Pedro Maroni fue un hombre talentoso y polifacético, que desplegó una gran actividad en distintas vertientes: fue autor teatral de gran éxito, letrista de algunos tangos memorables, periodista y locutor de radio de gran popularidad. Era un gran amigo de Gardel. | LA BORRACHERA DEL TANGO La milonga te ha mareado, con sus locas tentaciones, tu moral ha claudicado, entre champán e ilusiones... De aquel hombre que antes fuiste, ni la sombra queda ya, sos un joven y estás viejo, sos una hoja que se va... Tu mano suave, sedosa y blanca, jamás luchando se encalleció, ni ha sido nunca la mano franca del hombre pobre que trabajó... Y cuántas veces tu alma de hinojo, dirá a la madre que te adoró, ¡perdón! llorando, dirán tus ojos por la amargura que ella lloró... Muchos andan por la vida, como vos en ese ambiente, sos una barca perdida llevada por la corriente. Y si un día arrepentidos quieren pensar en su ayer la barca rota se ha hundido y es imposible volver... Dejá esa vida, no seas cobarde, ¡cambiá de rumbo, sé más varón! La borrachera del tango brujo se te ha metido en el corazón... Tal vez mañana cuando estés triste, sientas nostalgias del viejo hogar, y lo que veas que ya no existe, ¡con qué amargura, vas a llorar!... La milonga te ha mareado, con sus locas tentaciones, tu moral ha claudicado, entre champán e ilusiones... De aquel hombre que antes fuiste, ni la sombra queda ya, sos un joven y estás viejo, sos una hoja que se va... | |
| 28/22 | La reja Tango | Manuel Meaños | Carlos Marcucci | 1928 | So 4627 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/1/1928 Manuel Meaños fue una descollante figura del teatro, del cine y la radiotelefonía. Sus obras y libretos gozaron de gran prestigio y popularidad. También escribió para revistas como Rico Tipo, Patoruzú, Radiolandia y otras. Con Gardel tuvo un trato cordial y amistoso. La reja, que fue su primer tango, es una fina acuarela de época, musicalizada por gran bandoneonista, director y compositor Carlos Marcucci, El Pibe de Wilde, que fue un verdadero virtuoso del fueye. | LA REJA Era al atardecer, que la pareja llegaba siempre junto a aquella reja, donde ella y él se unían con fervor en un abrazo ardiente jurándose su amor... Tenía ella en sus ojos la dulzura de una mirada plena de ventura y en el clavel de su boquita en flor un poema de amor para vivir con él. Yo te querré, mi vida, eternamente, suave el galán, decía apasionado, mi corazón te ansía y, a tu lado todo mi ser rebosa de pasión. Quiero en un beso de tus labios rojos sentirme dueño de tu almita pura y en un abrazo lleno de ternura darte el amor que es toda tu ilusión... Pasó algún tiempo y aquella pareja no se vio más, llegar junto a la reja, porque al decir del barrio que los vio mintió el galán cariño y a ella abandonó... A veces en la tarde agonizante se ve llegar, con paso vacilante una mujer, que la reja al mirar solloza al recordar, aquel amor de ayer... Yo te querré, mi vida, eternamente, suave, el galán, decía apasionado, mi corazón te ansía y, a tu lado todo mi ser rebosa de pasión. Quiero en un beso de tus labios rojos sentirme dueño de tu almita pura, y en un abrazo lleno de ternura darte el amor que es toda tu ilusión... | |
| 28/23 | La gloria del águila Tango | Enrique Nieto De Molina | Serraniont (Martín Montserrat Guillemat) | 1928 | So 4628 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/1/1928 Serramont fue un prestigioso músico catalán que acompañó a la mayor parte de las figuras internacionales que pasaron por Barcelona. Además de pianista, director y compositor, era acordeonista, organista y guitarrista. Muchas de sus composiciones fueron grandes éxitos en España. Tuvo amistad con Gardel, a quien le tocaba al piano las partituras de los tangos llegados de Argentina. Por su parte, Enrique Nieto De Molina fue autor de muchos cuplés de éxito, comedias, zarzuelas, operetas y canciones en general. Nieto De Molina fue, además, poeta, escritor y periodista. No conoció a Gardel. Este tango fue compuesto en homenaje al legendario vuelo que realizara el Plus Ultra en el año 1926, atravesando el Atlántico. | LA GLORIA DEL ÁGUILA El rey del aire, tendió sus alas y fue radíando como el sol, que al mundo baña con la proeza de cuatro hispanos que son un timbre más de gloria para España. Salió el Plus Ultra con raudo vuelo, mirando al cielo, rumbo a la ciudad del Plata... El orbe entero se ha estremecido, y el entusiasmo en todas partes se desata... Desde Palos, el águila vuela, y a Colón con su gran carabela, nos recuerda, con tal emoción, la hazaña que agita todo el corazón... Franco y Durán, Ruiz de Alda los geniales los tres con Rada son inmortales, los españoles van con razón cantando al ver el galardón de su Nación... Y cantarán con todas las naciones, entrelazando los corazones y en tal clamor surge un tango argentino que dice a España: ¡madre patria, de mi amor! Cruzó Las Palmas y Porto Praia, glorioso llega en Fernando Norona, prosigue el vuelo y en Pernambuco da con su raid, al mundola impresión más honda. En Río Janeiro, Montevideo, suenan campanas pregonando la victoria, y en Buenos Aires la hija querida, al fin se cubren los valientes ya de gloria... Dos países en un noble lazo, con el alma se dan un abrazo es la madre que va a visitar los hijos que viven en otro hogar... Franco y Durán, Ruiz de Alda los geniales los tres con Rada son inmortales, los españoles van con razón cantando, al ver el galardón de su Nación... Y cantarán con todas las naciones, entrelazando los corazones y en tal clamor surge un tango argentino que dice a España: ¡madre patria, de mi amor! | |
| 28/24 | Resígnate, hermano Tango | José Rial | José Ricardo y Guillermo Barbieri | 1928 | So 4629 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/1/1928 Ricardo y Barbieri eran los guitarristas que secundaban a Gardel en el momento en que compusieron este tango sobre texto de su colaborador y amigo, el letrista José Rial. Esta página, un cuadro muy frecuente en la época, la sostiene el talento creador de Carlos Gardel. | RESIGNATE HERMANO ¿Qué te pasa, hermano, que vivís tan triste, y que tus ojos baten una pena cruel? Estás amargado porque la quisiste y porque supistes que te ha sido infiel. Esas son sorpresas que la vida guarda... Mal pagarás esto por frío desdén. Es un tema viejo, que ya ni acobarda, por la misma causa sufrí yo también. Resignate hermano, yo te lo aconsejo; dejá que estas cosas las arregle Dios. Nosotros, penando, corrimos parejo. Por la misma herida, sangramos los dos. Prometió quererte muy sinceramente, y porque juraba le tuviste fe. Yo también he sido bastante creyente y con su cariño mil veces soñé. Después el oficio me ligó un proceso y al ir condenado para la prisión, la que yo llamaba dueña de mis besos me dejó un recuerdo de desilusión... Resignate, hermano, yo te lo aconsejo. No pensés en ella, ni guardes rencor. En estos asuntos yo soy zorro viejo... Tratá de olvidarla, que será mejor... | |
| 28/25 | Dandy Tango | Irusta, Fugazot y Demare | Irusta, Fugazot y Demare | 1928 | So 4630 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/1/1928 Este tango fue compuesto en colaboración por Irusta, Fugazot y Demare. Lucio Demare, finísimo pianista, compositor y director, fue un grande de nuestra música. Roberto Fugazot, cantor, actor de cine y teatro, autor y compositor, tiene un lugar importante en la música y la escena rioplatense, aparte de haber integrado el famosísimo trío. Agustín Irusta fue uno de los grandes intérpretes de nuestra música. Tenía una voz melodiosa de impecable afinación. También fue actor de cine, teatro y comedias musicales. | DANDY ¡Dandy! ahora te llaman los que no te conocieron, cuando entonces eras terrán, porque pasás por niño bien... Y ahora te creen que sos un gran bacán, más, yo sé, ¡Dandy!, que sos un seco y en el barrio se comentan fulerías para tu mal... Cuando sepan que solo sos confidente, tus amigos del café, te piantarán. Has nacido en una cuna de malevos calaveras, de vivillos y otras yerbas. Sin embargo, ¡quién diría! que en el circo de la vida siempre fuiste un gran chabón... Entre la gente del hampa no has tenido perfomance, porque baten los pipiolos que se ha corrido la bolilla y han junado que sos un gran batidor... ¡Dandy!, en vez de darte tanto corte, pensá un poco en tu viejita y en su dolor... Tu pobre hermana, en el taller, su vida entrega con entero amor, y por las noches su almita enferma, con la de su madrecita, en una sola, sufriendo están; cuando un día llegue a nevar tu cabeza a tu hermana y a tu vieja, llorarás... Has nacido en una cuna de malevos, calaveras, de vivillos y otras yerbas... Sin embargo, ¡quién diría! que en el circo de la vida siempre fuiste un gran chabón... Entre la gente del hampa no has tenido perfomance, porque baten los pipiolos, que se ha corrido la bolilla y han junado que sos un gran batidor... | |
| 28/26 | Traicionera Tango | Luis Garros Pe (Luis Gaspar Pierotti) | Juan A. Ghirlanda | 1928 | So 4631 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/01/1928 | TRAICIONERA Un ciego con una piba li mosna pidiendo va rascando el viejo una viola y tarareando un gotán. La piba con voz tristona acompaña a su patrón la copla que el viejo gime y que dice esta canción: Vivir es morirse, soñando mentiras vivir es un sueño que cuesta la vida vivir sin quereres, es vivir sin amor, es irse muriendo de pena y dolor. Y canta, cantando recorren los barrios soñando quimeras para un porvenir al tiempo que el cobre sonando al caer despierta al cieguito que está por dormir. De tanto cantar la copla la piba bien la aprendió. Y amuró al pobre cieguito por un mal hombre de amor Y hoy triste por esos mundos recuerda a su buen patrón que abandonó traicionera por aquella cruel canción... Cantando milongas la pobre chiquita hoy pide a los hombres una limosnita y evoca el recuerdo de aquella canción que un día aprendiera de su buen patrón... Vivir es morirse, soñando mentiras, vivir es un sueño que cuesta la vida, vivir sin quereres, es vivir sin amor, es irse muriendo de pena y dolor... | |
| 28/27 | Reproche Tango | Agustín Irusta y Roberto Fugazot | Agustín Irusta y Roberto Fugazot | 1928 | So 4362 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/1/1928 Agustín Irusta y Roberto Fugazot, los autores de este tango, ya habían actuado juntos antes de integrar el famoso trío con Lucio Demare. Anteriormente habían formado un trío con el legendario Alfredo Gobbi. Luego continuaron juntos en dúo hasta que Francisco Canaro los hizo unirse en Europa con Demare, en 1927. | REPROCHE Tango triste, tango rante de mi tiempo `e caferata, yo conozco tu pasado, yo comprendo tu traición, los malevos no te miran con los mismos ojos de antes, porque fue tu cuna el Bajo y el lujo tu seducción. Cuántos guapos se marcaron al compás de tus acordes y en el Bajo, cual fantasmas, se trenzaron a facón, y tu música doliente si habrá servido de arrullo pa'que duerma un sueño reo, el pibe de algún matón. Tango triste, tango rante de mi tiempo 'e caferata, que hiciste de esa vecina, mi hermanita espiritual, una noche en la milonga al compás de tus acordes vi rodar de sus pupilas un lagrimón virginal. Tango triste hoy los malevos lloran todos tu traición porque saben que ya nunca has de volver a tu hogar, porque has estado jugando con las cuarenta del mazo y es al ñudo que te copen, si no te han de desbancar. Ahora luces tus acordes, como mina abacanada, porque sos igual que todos los que han sido del barrial, los que hasta ayer con ajenjo juntos nos envenenamos porque hoy están en la buena, lanzan su grito triunfal. Si yo te pidiera cuenta de tanto mal que has causado a esas pobres mujercitas, en tus noches de champagne ya ni volviendo a la cuna, donde empezó tu existencia pagarías tanto daño al que te llamó gotán... Tango triste, tango rante de mi tiempo 'e caferata, que hiciste de esa vecina, mi hermanita espiritual, una noche en la milonga al compás de tus acordes vi rodar de sus pupilas un lagrimón virginal... Tango triste, hoy los malevos lloran todos tu traición porque saben que ya nunca has de volver a tu hogar, porque has estado jugando con las cuarenta del mazo y es a'ñudo que te copen, si no te han de desbancar... | |
| 28/28 | De puro guapo Tango | Juan Carlos Fernández Diaz | Rafael Iriarte | 1928 | So 4633 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/1/1928 "El Ratita" Iriarte conoció a Gardel en 1907, en la época en que el gran Gardel cantaba en los comités políticos. A lo largo del tiempo se fue ensanchando esa amistad. Juntos grabaron en Barcelona en 1932 la canción El rosal con el pianista Juan Cruz Mateo. Después de esa estadía en la ciudad condal, ya no se volvieron a ver. Dijo Iriarte del insigne cantor: "Estudiaba el significado de la letra y sabía trasmitir el mensaje del tango. Ese fue su secreto". Así comienza el texto de Fernández Díaz: "A los conciertos que danl los fueyes protestadores/ con sus gemidos/ se están luciendo con sus quebradas/ los compadres en el lugar...". | DE PURO GUAPO A los conciertos que dan los fueyes, protestadores en sus gemidos, se están luciendo con sus quebradas los compadrones en el lugar... Y las chirusas endomingadas, en sus miradas tienen el brillo de la alegría que ha derramado el tango rante y sentimental... En medio del conventillo, se ha parado un compadrito que contempla de hito en hito la alegre gente en su excitación no le importa que se baila, él a bailar no ha venido busca aquella que lo ha herido en medio del corazón... Y cuando encuentra a la traicionera a la ladrona de su ilusión la mano crispa con ansia fiera sobre la maza de su facón y como un tigre sobre su presa salta ligero y asesta un tajo que roja marca deja sangrando y el tango muere en el bandoneón... Y luego sin darse prisa apartando a los curiosos, se retira receloso entre el murmullo de admiración... Pero apenas dio algunos pasos se volvió y con arrebato les gritó ¡de puro guapo! me he cobrado su traición... A los conciertos que dan los fueyes, protestadores en sus gemidos, se están luciendo con sus quebradas los compadrones en el lugar... Y las chirusas endomingadas, en sus miradas tienen el brillo de la alegría que ha derramado, el tango rante y sentimental... | |
| 28/29 | (obra no identificada) | 1928 | So 4634 | Odeon Barcelona | Electrica | 0 | 0 | |||
| 28/30 | La sulamita Shimmy | Juan Caruso | Francisco Canaro | 1928 | So 4635 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/01/1928 | 0 | |
| 28/31 | Pato Tango | Ramón Collazo | Ramón Collazo | 1928 | So 4636 | Odeon Barcelona | Electrica | 14/1/1928 El Loro Collazo fue una popularísima figura de la farándula montevideana y también de la porteña. Fue integrante y posteriormente director de la famosísima troupe Ateniense, de la capital uruguaya, que integraban Roberto y Raúl Fontaina, A Gardel lo conoció en Montevideo y tuvo la satisfacción de escucharle cantar su tango Pato en una de las actuaciones en el teatro Solís, deferencia que El Loro Collazo le agradeció personalmente. El gran cantor le grabó, además, A raca Paris, con letra de Carlos César Lenzi. | PATO Ayer te vi pasar, con aires de bacán, en una voituret copera... Te saludé y vos te hiciste el gil, como si no me conocieras. Llevabas en tu cara blanca de fifí más polvos que una carretera, y fue tal la bronca que agarré que quise cantarte así: ¡Pato! fuistes en todo momento... ¡Pato! aunque quieras despistar... ¡Seco! hoy tenés apartamento y te pasan mucho vento pa'lucirte en el Pigall... ¡Pato! ¡atorrante, desgraciao! te peinás a la gomina... ¡Pato! milonguero y compadrón.. ¡Cuándo... te dé el espiante la mina! pasarás por nuestra esquina a mangar para el buyón... De lo que fuiste ayer, ya nada te quedó, muchacho rante de mi barrio, quien te vio como te he visto yo, manya que sos un pobre otario... Recuerda que la vida de cualquier bacán es linda cuando anda en las buenas y si un día la suerte no va, al suburbio volverás... ¡Pato! ¡atorrante, desgraciao! te peinás a la gomina... ¡Pato! milonguero y compadrón... ¡Cuándo... te dé el espiante la mina! pasarás por nuestra esquina a mangar para el buyón... | |
| 28/32 | Resígnate, hermano Tango | José Rial | José Ricardo y Guillermo Barbieri | 1928 | 2789 2789-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 20/6/1928 Ricardo y Barbieri eran los guitarristas que secundaban a Gardel en el momento en que compusieron este tango sobre texto de su colaborador y amigo, el letrista José Rial. Esta página, un cuadro muy frecuente en la época, la sostiene el talento creador de Carlos Gardel. | RESIGNATE HERMANO ¿Qué te pasa, hermano, que vivís tan triste, y que tus ojos baten una pena cruel? Estás amargado porque la quisiste y porque supistes que te ha sido infiel. Esas son sorpresas que la vida guarda... Mal pagarás esto por frío desdén. Es un tema viejo, que ya ni acobarda, por la misma causa sufrí yo también. Resignate hermano, yo te lo aconsejo; dejá que estas cosas las arregle Dios. Nosotros, penando, corrimos parejo. Por la misma herida, sangramos los dos. Prometió quererte muy sinceramente, y porque juraba le tuviste fe. Yo también he sido bastante creyente y con su cariño mil veces soñé. Después el oficio me ligó un proceso y al ir condenado para la prisión, la que yo llamaba dueña de mis besos me dejó un recuerdo de desilusión... Resignate, hermano, yo te lo aconsejo. No pensés en ella, ni guardes rencor. En estos asuntos yo soy zorro viejo... Tratá de olvidarla, que será mejor... | |
| 28/33 | Mar bravío (lobo de mar) Tango | Guillermo Barbieri | Guillermo Barbieri | 1928 | 2790 | Odeon Bs. As | Electrica | 20/06/1928 | LOBO DE MAR En una choza, cerca a los mares donde las olas bravas rugían, con sus chicuelos feliz vivía la compañera del pescador. Y en los albores de la mañana, cuando aquel hombre rudo volvía, ella gozosa lo recibía, con grandes muestras de intenso amor. Mas un día el cruel destino, quiso que la barcarola azotada por las olas comenzara a naufragar. Y así fue como esa noche que arreciaba la tormenta en las aguas turbulentas se perdió el lobo de mar. Pasaron días que fueron siglos y ella a lo lejos siempre miraba por si en las aguas se divisaba la frágil barca que no volvió... Y hoy que las olas con sus bramidos llenan la choza de desconsuelo la pobre mártir eleva al cielo la honda plegaria de su dolor... Mas un día el cruel destino, quiso que la barcarola azotada por las olas comenzara a naufragar... Y así fue como esa noche que arreciaba la tormenta, en las aguas turbulentas se perdió el lobo de mar... | |
| 28/34 | La borrachera del tango Tango | Enrique Maroni | Adolfo Avilés | 1928 | 2791 2791-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | LA BORRACHERA DEL TANGO La milonga te ha mareado, con sus locas tentaciones, tu moral ha claudicado, entre champán e ilusiones... De aquel hombre que antes fuiste, ni la sombra queda ya, sos un joven y estás viejo, sos una hoja que se va... Tu mano suave, sedosa y blanca, jamás luchando se encalleció, ni ha sido nunca la mano franca del hombre pobre que trabajó... Y cuántas veces tu alma de hinojo, dirá a la madre que te adoró, ¡perdón! llorando, dirán tus ojos por la amargura que ella lloró... Muchos andan por la vida, como vos en ese ambiente, sos una barca perdida llevada por la corriente. Y si un día arrepentidos quieren pensar en su ayer la barca rota se ha hundido y es imposible volver... Dejá esa vida, no seas cobarde, ¡cambiá de rumbo, sé más varón! La borrachera del tango brujo se te ha metido en el corazón... Tal vez mañana cuando estés triste, sientas nostalgias del viejo hogar, y lo que veas que ya no existe, ¡con qué amargura, vas a llorar!... La milonga te ha mareado, con sus locas tentaciones, tu moral ha claudicado, entre champán e ilusiones... De aquel hombre que antes fuiste, ni la sombra queda ya, sos un joven y estás viejo, sos una hoja que se va... | |
| 28/35 | La reja Tango | Manuel Meaños | Carlos Marcucci | 1928 | 2792 2792-1 2792-2 | Odeon Bs. As | Electrica | 20/6/1928 Versión nacional de este hermoso tango cantado magistralmente por Gardel. | LA REJA Era al atardecer, que la pareja llegaba siempre junto a aquella reja, donde ella y él se unían con fervor en un abrazo ardiente jurándose su amor... Tenía ella en sus ojos la dulzura de una mirada plena de ventura y en el clavel de su boquita en flor un poema de amor para vivir con él. Yo te querré, mi vida, eternamente, suave el galán, decía apasionado, mi corazón te ansía y, a tu lado todo mi ser rebosa de pasión. Quiero en un beso de tus labios rojos sentirme dueño de tu almita pura y en un abrazo lleno de ternura darte el amor que es toda tu ilusión... Pasó algún tiempo y aquella pareja no se vio más, llegar junto a la reja, porque al decir del barrio que los vio mintió el galán cariño y a ella abandonó... A veces en la tarde agonizante se ve llegar, con paso vacilante una mujer, que la reja al mirar solloza al recordar, aquel amor de ayer... Yo te querré, mi vida, eternamente, suave, el galán, decía apasionado, mi corazón te ansía y, a tu lado todo mi ser rebosa de pasión. Quiero en un beso de tus labios rojos sentirme dueño de tu almita pura, y en un abrazo lleno de ternura darte el amor que es toda tu ilusión... | |
| 28/36 | Dandy Tango | Irusta, Fugazot y Demare | Irusta, Fugazot y Demare | 1928 | 2793 2793-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 20/6/1928 Este tango fue compuesto en colaboración por Irusta, Fugazot y Demare. Lucio Demare, finísimo pianista, compositor y director, fue un grande de nuestra música. Roberto Fugazot, cantor, actor de cine y teatro, autor y compositor, tiene un lugar importante en la música y la escena rioplatense, aparte de haber integrado el famosísimo trío. Agustín Irusta fue uno de los grandes intérpretes de nuestra música. Tenía una voz melodiosa de impecable afinación. También fue actor de cine, teatro y comedias musicales. | DANDY ¡Dandy! ahora te llaman los que no te conocieron, cuando entonces eras terrán, porque pasás por niño bien... Y ahora te creen que sos un gran bacán, más, yo sé, ¡Dandy!, que sos un seco y en el barrio se comentan fulerías para tu mal... Cuando sepan que solo sos confidente, tus amigos del café, te piantarán. Has nacido en una cuna de malevos calaveras, de vivillos y otras yerbas. Sin embargo, ¡quién diría! que en el circo de la vida siempre fuiste un gran chabón... Entre la gente del hampa no has tenido perfomance, porque baten los pipiolos que se ha corrido la bolilla y han junado que sos un gran batidor... ¡Dandy!, en vez de darte tanto corte, pensá un poco en tu viejita y en su dolor... Tu pobre hermana, en el taller, su vida entrega con entero amor, y por las noches su almita enferma, con la de su madrecita, en una sola, sufriendo están; cuando un día llegue a nevar tu cabeza a tu hermana y a tu vieja, llorarás... Has nacido en una cuna de malevos, calaveras, de vivillos y otras yerbas... Sin embargo, ¡quién diría! que en el circo de la vida siempre fuiste un gran chabón... Entre la gente del hampa no has tenido perfomance, porque baten los pipiolos, que se ha corrido la bolilla y han junado que sos un gran batidor... | |
| 28/37 | Reproche Tango | Agustín Irusta y Roberto Fugazot | Agustín Irusta y Roberto Fugazot | 1928 | 2794 | Odeon Bs. As | Electrica | 20/6/1928 Agustín Irusta y Roberto Fugazot, los autores de este tango, ya habían actuado juntos antes de integrar el famoso trío con Lucio Demare. Anteriormente habían formado un trío con el legendario Alfredo Gobbi. Luego continuaron juntos en dúo hasta que Francisco Canaro los hizo unirse en Europa con Demare, en 1927. | REPROCHE Tango triste, tango rante de mi tiempo `e caferata, yo conozco tu pasado, yo comprendo tu traición, los malevos no te miran con los mismos ojos de antes, porque fue tu cuna el Bajo y el lujo tu seducción. Cuántos guapos se marcaron al compás de tus acordes y en el Bajo, cual fantasmas, se trenzaron a facón, y tu música doliente si habrá servido de arrullo pa'que duerma un sueño reo, el pibe de algún matón. Tango triste, tango rante de mi tiempo 'e caferata, que hiciste de esa vecina, mi hermanita espiritual, una noche en la milonga al compás de tus acordes vi rodar de sus pupilas un lagrimón virginal. Tango triste hoy los malevos lloran todos tu traición porque saben que ya nunca has de volver a tu hogar, porque has estado jugando con las cuarenta del mazo y es al ñudo que te copen, si no te han de desbancar. Ahora luces tus acordes, como mina abacanada, porque sos igual que todos los que han sido del barrial, los que hasta ayer con ajenjo juntos nos envenenamos porque hoy están en la buena, lanzan su grito triunfal. Si yo te pidiera cuenta de tanto mal que has causado a esas pobres mujercitas, en tus noches de champagne ya ni volviendo a la cuna, donde empezó tu existencia pagarías tanto daño al que te llamó gotán... Tango triste, tango rante de mi tiempo 'e caferata, que hiciste de esa vecina, mi hermanita espiritual, una noche en la milonga al compás de tus acordes vi rodar de sus pupilas un lagrimón virginal... Tango triste, hoy los malevos lloran todos tu traición porque saben que ya nunca has de volver a tu hogar, porque has estado jugando con las cuarenta del mazo y es a'ñudo que te copen, si no te han de desbancar... | |
| 28/38 | De puro guapo Tango | Juan Carlos Fernández Diaz | Rafael Iriarte | 1928 | 2795 2795-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 20/6/1928 "El Ratita" Iriarte conoció a Gardel en 1907, en la época en que el gran Gardel cantaba en los comités políticos. A lo largo del tiempo se fue ensanchando esa amistad. Juntos grabaron en Barcelona en 1932 la canción El rosal con el pianista Juan Cruz Mateo. Después de esa estadía en la ciudad condal, ya no se volvieron a ver. Dijo Iriarte del insigne cantor: "Estudiaba el significado de la letra y sabía trasmitir el mensaje del tango. Ese fue su secreto". Así comienza el texto de Fernández Díaz: "A los conciertos que danl los fueyes protestadores/ con sus gemidos/ se están luciendo con sus quebradas/ los compadres en el lugar...". | DE PURO GUAPO A los conciertos que dan los fueyes, protestadores en sus gemidos, se están luciendo con sus quebradas los compadrones en el lugar... Y las chirusas endomingadas, en sus miradas tienen el brillo de la alegría que ha derramado el tango rante y sentimental... En medio del conventillo, se ha parado un compadrito que contempla de hito en hito la alegre gente en su excitación no le importa que se baila, él a bailar no ha venido busca aquella que lo ha herido en medio del corazón... Y cuando encuentra a la traicionera a la ladrona de su ilusión la mano crispa con ansia fiera sobre la maza de su facón y como un tigre sobre su presa salta ligero y asesta un tajo que roja marca deja sangrando y el tango muere en el bandoneón... Y luego sin darse prisa apartando a los curiosos, se retira receloso entre el murmullo de admiración... Pero apenas dio algunos pasos se volvió y con arrebato les gritó ¡de puro guapo! me he cobrado su traición... A los conciertos que dan los fueyes, protestadores en sus gemidos, se están luciendo con sus quebradas los compadrones en el lugar... Y las chirusas endomingadas, en sus miradas tienen el brillo de la alegría que ha derramado, el tango rante y sentimental... | |
| 28/39 | ¡Qué vachache! Tango | Enrique Santos Discépolo | Enrique Santos Discépolo | 1928 | 2829 2829-1 | Odeón Bs. As | Eléctrica | 20/6/1928 Este tangazo del gran filósofo del gotán, no obstante ser anterior a Esta noche me emborracho y Chorra, fue apreciado debidamente después del fulgurante éxito de éstos. La protagonista de Qué vachaché es una mujer que echa a su marido de la casa. | QUE VACHACHÉ ¡Sí amigo! hay que entrar por el aro... ¡Compadre! sacate ese berretín... ¡Se le va piantar la mina! Pianta de aquí, no vuelvas en tu vida, ya me tenés bien requeteamurada, no puedo más pasarla sin comida, ni oírte así decir tanta pavada... ¿No te das cuenta que sos un engrupido? ¿Te crees que al mundo lo vas a arreglar vos?... Si aquí ni Dios rescata lo perdido... ¿Qué queres vos?... ¡Hacé el favor! Lo que hace falta es empacar mucha moneda, vender el alma, rifar el corazón. Tirar la poca decencia que te queda... Plata, mucha plata... y plata otra vez... Así es posible que morfés todos los días, tengas amigos, casa. nombre... lo que quieras vos, el verdadero amor se ahogó en la sopa, la panza es reina y el dinero es Dios... Pero, ¿no ves otario engominado, que la razón la tiene el de más guita? ¿Qué a la honradez la venden al contado y a la moral la dan por moneditas? ¿Qué no hay ninguna verdad que se resista frente a dos mangos moneda nacional? Vos resultás, haciendo el moralista, ja, ja... un disfrazao... sin carnaval... ¡Tirate al río! No embromés con tu conciencia, sos un secante que ya no hacés reír... ¡Dame puchero! guardate la decencia, vento, mucho vento... ¡yo quiero vivir!... ¿Qué culpa tengo, si has tomao la vida en serio, pasás de otario, morfás aire y no tenés colchón? ¡Qué vachache! Si hoy ya murió el criterio... Vale Jesús, lo mismo que el ladrón... | |
| 28/40 | Esta noche me emborracho Tango | Enrique Santos Discépolo | Enrique Santos Discépolo | 1928 | 2829 2829-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 26/6/1928 Con este tango su autor, Discépolo, como se dice vulgarmente, rompió todo. A partir de ese momento su nombre salió del anonimato y con él se produjo una revolución conceptual dentro del género. También es justo señalar que de todas las versiones grabadas que existen de Esta noche me emborracho ninguna se acerca, ni por asomo, a la magistral interpretación de Carlos Gardel. | ESTA NOCHE ME EMBORRACHO Sola, fané, descangayada, la vi esta madrugada salir de un cabaret... Flaca, dos cuartas de cogote, y una percha en el escote, bajo la nuez... Chueca, vestida de pebeta, teñida y coqueteando su desnudez... Parecía un gallo desplumao mostrando al compadrear el cuero picoteao... Yo, que sé cuando no aguanto más, al verla así rajé, pa'no yorar. ¡Y pensar que hace diez años, fue mi locura! ¡ Que llegué hasta la traición, por su hermosura! Que esto que hoy es un cascajo fue la dulce metedura donde yo perdí el honor... Que chiflao por su belleza, le quité el pan a la vieja, me hice ruin y pechador... Que quedé sin un amigo, que viví de mala fe, que me tuvo de rodillas, sin moral, hecho un mendigo, cuando se fue... ¡Nunca creí que la vería en un requiesca in pache tan cruel como el de hoy! ¡ Mire, si no es pa'suicidarse que por ese cachivache sea lo que soy! Fiera venganza la del tiempo, que le hace ver deshecho, lo que uno amó... Y este encuentro me ha hecho tanto mal, que si lo pienso más termino envenenao... Y esta noche me emborracho bien, ¡ me mamo bien mamao! pa'no pensar... | |
| 28/41 | Che papusa. oi Tango | Enrique Cadicamo | Gerardo Matos Rodríguez | 1928 | 2830 2830-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 26/6/1928 Dos figuras gloriosas cristalizaron este tango: Gerardo Matos Rodríguez y Enrique Cadícamo. El gran compositor montevideano dijo en varias ocasiones que ésta era su mejor obra y no La Cumparsita. Por su parte, Cadícamo no podía soportar al gran músico oriental de quien decía que era "un tipo insufrible". En realidad, este es el único tango que tienen ambos en colaboración y la verdad es que fue y sigue siendo un éxito, especialmente en esta extraordinaria versión de Carlos Gardel. | CHE, PAPUSA, OÍ Muñeca, muñequita, que hablás con zeta y que con gracia posta batís mishé; que con tus aspavientos de pandereta sos la milonguerita de más chiqué; trajeada de bacana, bailás con corte y por raro snobismo tomás prisé, y que en un auto camba, de sud a norte, paseás como un dama de gran cachet... ¡Che papusa oí! los acordes melodiosos que modula el bandoneón... ¡Che papusa oí! los latidos angustiosos de tu pobre corazón... ¡Che papusa oí! como surgen de este tango los pasajes de tu ayer... Si entre el lujo del ambiente hoy te arrastra la corriente ¡ mañana te quiero ver!... Milonguerita linda, papusa y breva, con ojos picarescos de pippermint, de parla afranchutada, pinta maleva y boca pecadora color carmín, engrupen tus alhajas en la milonga con regio faroleo brillanteril y al bailar esos tangos de meta y ponga volvés otario al vivo y al rana gil... ¡Che papusa oí! los acordes melodiosos que modula el bandoneón... ¡Che papusa oí! los latidos angustiosos de tu pobre corazón... ¡Che papusa oí! como surgen de este tango los pasajes de tu ayer... Si entre el lujo del ambiente hoy te arrastra la corriente, ¡ mañana te quiero ver!... | |
| 28/42 | Adios muchachos Tango | Cesar Vedani | julio Cesar Sanders | 1928 | 2831 2831-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | Adiós muchachos Adiós muchachos, compañeros de mi vida, Barra querida de aquellos tiempos. Me toca a mi hoy emprender la retirada, Debo alejarme de mi buena muchachada. Adiós muchachos. ya me voy y me resigno... Contra el destino nadie la talla... Se terminaron para mi todas las farras, Mi cuerpo enfermo no resiste más... Acuden a mi mente Recuerdos de otros tiempos, De los buenos momentos Que antaño disfrute, Cerquita de mi madre, Santa viejita, Y de mi noviecita Que tanto idolatre. Se acuerdan que era hermosa, Mas linda que una diosa Y que, ebrio yo de amor, Le di mi corazón? Mas el señor, celoso De sus encantos, Hundiéndome en el llanto, Me la llevo. Es dios el juez supremo. No hay quien se le resista. Ya estoy acostumbrado Su ley a respetar, Pues mi vida deshizo Con sus mandatos Al robarme a mi madre Y a mi novia también. Dos lagrimas sinceras Derramo en mi partida Por la barra querida Que nunca me olvido. Y al darle, mis amigos, El adiós postrero, Les doy con toda mi alma, Mi bendición. Adiós muchachos, compañeros de mi vida, Barra querida de aquellos tiempos. Me toca a mi hoy emprender la retirada, Debo alejarme de mi buena muchachada. Adiós muchachos. ya me voy y me resigno... Contra el destino nadie la talla... Se terminaron para mi todas las farras, Mi cuerpo enfermo no resiste más... | |
| 28/43 | No te engañes corazón Tango | Rodolfo Sciammarella | Rodolfo Sciammarella | 1928 | 2832 | Odeon Bs. As | Electrica | 26/6/1928 Rodolfo Sciammarella, pianista y compositor, fue sin duda uno de los que dio más éxitos a nuestra música popular en general. Sus canciones las cantaba y tarareaba la gente no sólo aquí sino en toda Latinoamérica y España. Su producción para el tango es enorme y precisamente. No te engañes corazón es su primera composición. Hecha en 1926, fue estrenada por Ignacio Corsini ese mismo año Compuso también música para comedias, jingles para productos comerciales de gran impacto popular y marchas para partidos políticos. Gardel, con quien tuvo un trato muy amistoso, grabó varias de sus composiciones. | NO TE ENGAÑES, CORAZÓN No te dejes engañar, corazón, por su querer, por su mentir; no te vayas a olvidar que es mujer y que al nacer, del engaño, hizo un sentir. Miente al llorar, miente al reír, miente al sufrir y al amar; miente al jurar falsa pasión... No te engañes, corazón... Me apena verte con ella del brazo... Si a mí me dió el esquinazo, a vos, ¿qué no te dará?... Oíme, yo que soy tu amigo viejo, quiero darte un buen consejo... ¡Largala y te convendrá!... Acaso te llore y se desespere y te diga que te quiere, viejo ardid de la mujer... No creas... ¿Qué a vos solo ha de quererte si juró que hasta la muerte solo mía había de ser? No te dejes engañar, corazón, por su querer, por su mentir... No te vayas a olvidar que fue mía y que algún día te podrás arrepentir y has de llorar con gran dolor... Se ha de burlar de tu amor... No te olvides que ella es mujer... No te dejes convencer... No creas, que es la envidia o el despecho por todo el mal que me ha hecho que hace que yo te hable así... Bien sabes, que no hay envidia en mi pecho, que soy un hombre derecho, que soy como siempre fui... | |
| 28/44 | Siga el corso Tango | Francisco García Jiménez | Anselmo Aieta | 1928 | 2833 | Odeon Bs. As | Electrica | 26/6/1928 Esta es la última y más conocida de las versiones que se editaron de este clásico, que tiene notas chispeantes de Anselmo Aieta y floridos versos de Francisco García Jiménez. | SIGA EL CORSO Esa Colombina puso en sus ojeras humo de la hoguera de su corazón. Aquella marquesa de la risa loca se pintó la boca por besar a un clown. Cruza del palco hasta el coche la serpentina nerviósa y fina como un pintoresco broche sobre la noche del carnaval. Decime quién sos vos, decime dónde vas, alegre mascarita que me gritas al pasar: ¿Qué hacés? ¿me conocés?... Adiós... Adiós... Adiós... Yo soy la misteriosa mujercita que buscas... ¡Sacate el antifaz!... ¡Te quiero conocer!... Tus ojos por el corso van buscando mi ansiedad... tu risa me hace mal... ¡Mostrate como sos!... Detrás de tus desvíos todo el año es carnaval... Con sonora burla, suena la corneta, de una pizpireta dama de organdí... y entre grito y risa, linda maragata jura que la mata, la pasión por mí... Bajo los chuscos carteles, pasan los fieles del dios jocundo y le va prendiendo al mundo, sus cascabeles, el carnaval... Decime quién sos vos, decime dónde vas, alegre mascarita que me gritas al pasar: ¿Qué hacés? ¿me conocés?... Adiós... Adiós... Adiós... Yo soy la misteriosa mujercita que buscas... ¡Sacate el antifaz!... ¡Te quiero conocer!... Tus ojos por el corso van buscando mi ansiedad... tu risa me hace mal... Mostrate como sos... Detrás de tus desvíos, todo el año es carnaval... | |
| 28/45 | La sulamita Shimmy | Juan Caruso | Francisco Canaro | 1928 | 2834 2834-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 26/6/1928 Mucho debió haberle gustado a Gardel este shimmy de Canaro y Caruso, que lo grabó tantas veces. | LA SULAMITA Fue en el Cairo por primera vez la vi, una bella tarde de radiante sol, a una linda sulamita yo seguí, porque a su mirar no supe resistir. Y la mora sus ojitos me guiñó cual si fuera una tierna invitación, y sus lindos labios tras el velo dulcemente me dijeron que iba a ser mi dulce amor. Mora gentil, escúchame: yo tu pasión quiero sentir; son tus recuerdos, los que guardo junto a mí. ¡Tus negros ojos y tus labios carmesí!... Mora gentil, escúchame: tu dulce amor quiero tener tus negros ojos y tus labios, y tus besos son recuerdos que yo nunca olvidaré... Sulamita que buscando amores vas muy pronto te cansaste de mi amor no recuerdas de las horas que pasé quemado por el sol, bajo tu balcón? Y por qué tú te burlaste ¡ay! de mí si motivo para esto ¡nunca te di! No era sincero tu fiel cariño y yo como un gran perdido ¡inocente lo creí...! Mora gentil, escúchame: yo tu pasión quiero sentir son tus recuerdos los que guardo junto a mí... ¡Tus negros ojos y tus labios carmesí! Mora gentil, escúchame: tu dulce amor quiero tener tus negros ojos y tus labios, y tus besos son recuerdos que nunca olvidaré... | |
| 28/46 | Esta noche me emborracho Tango | Enrique Santos Discépolo | Enrique Santos Discépolo | 1928 | 2829-2 2829-3 | Odeon Bs. As | Electrica | 06/07/1928 | ESTA NOCHE ME EMBORRACHO Sola, fané, descangayada, la vi esta madrugada salir de un cabaret... Flaca, dos cuartas de cogote, y una percha en el escote, bajo la nuez... Chueca, vestida de pebeta, teñida y coqueteando su desnudez... Parecía un gallo desplumao mostrando al compadrear el cuero picoteao... Yo, que sé cuando no aguanto más, al verla así rajé, pa'no yorar. ¡Y pensar que hace diez años, fue mi locura! ¡ Que llegué hasta la traición, por su hermosura! Que esto que hoy es un cascajo fue la dulce metedura donde yo perdí el honor... Que chiflao por su belleza, le quité el pan a la vieja, me hice ruin y pechador... Que quedé sin un amigo, que viví de mala fe, que me tuvo de rodillas, sin moral, hecho un mendigo, cuando se fue... ¡Nunca creí que la vería en un requiesca in pache tan cruel como el de hoy! ¡ Mire, si no es pa'suicidarse que por ese cachivache sea lo que soy! Fiera venganza la del tiempo, que le hace ver deshecho, lo que uno amó... Y este encuentro me ha hecho tanto mal, que si lo pienso más termino envenenao... Y esta noche me emborracho bien, ¡ me mamo bien mamao! pa'no pensar... | |
| 28/47 | No te engañes, corazón Tango | Rodolfo Sciammarella | Rodolfo Sciammarella | 1928 | 2832-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | NO TE ENGAÑES, CORAZÓN No te dejes engañar, corazón, por su querer, por su mentir; no te vayas a olvidar que es mujer y que al nacer, del engaño, hizo un sentir. Miente al llorar, miente al reír, miente al sufrir y al amar; miente al jurar falsa pasión... No te engañes, corazón... Me apena verte con ella del brazo... Si a mí me dió el esquinazo, a vos, ¿qué no te dará?... Oíme, yo que soy tu amigo viejo, quiero darte un buen consejo... ¡Largala y te convendrá!... Acaso te llore y se desespere y te diga que te quiere, viejo ardid de la mujer... No creas... ¿Qué a vos solo ha de quererte si juró que hasta la muerte solo mía había de ser? No te dejes engañar, corazón, por su querer, por su mentir... No te vayas a olvidar que fue mía y que algún día te podrás arrepentir y has de llorar con gran dolor... Se ha de burlar de tu amor... No te olvides que ella es mujer... No te dejes convencer... No creas, que es la envidia o el despecho por todo el mal que me ha hecho que hace que yo te hable así... Bien sabes, que no hay envidia en mi pecho, que soy un hombre derecho, que soy como siempre fui... | |
| 28/48 | Siga el corso Tango | Francisco García Jiménez | Anselmo Aieta | 1928 | 2833-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | SIGA EL CORSO Esa Colombina puso en sus ojeras humo de la hoguera de su corazón. Aquella marquesa de la risa loca se pintó la boca por besar a un clown. Cruza del palco hasta el coche la serpentina nerviósa y fina como un pintoresco broche sobre la noche del carnaval. Decime quién sos vos, decime dónde vas, alegre mascarita que me gritas al pasar: ¿Qué hacés? ¿me conocés?... Adiós... Adiós... Adiós... Yo soy la misteriosa mujercita que buscas... ¡Sacate el antifaz!... ¡Te quiero conocer!... Tus ojos por el corso van buscando mi ansiedad... tu risa me hace mal... ¡Mostrate como sos!... Detrás de tus desvíos todo el año es carnaval... Con sonora burla, suena la corneta, de una pizpireta dama de organdí... y entre grito y risa, linda maragata jura que la mata, la pasión por mí... Bajo los chuscos carteles, pasan los fieles del dios jocundo y le va prendiendo al mundo, sus cascabeles, el carnaval... Decime quién sos vos, decime dónde vas, alegre mascarita que me gritas al pasar: ¿Qué hacés? ¿me conocés?... Adiós... Adiós... Adiós... Yo soy la misteriosa mujercita que buscas... ¡Sacate el antifaz!... ¡Te quiero conocer!... Tus ojos por el corso van buscando mi ansiedad... tu risa me hace mal... Mostrate como sos... Detrás de tus desvíos, todo el año es carnaval... | |
| 28/49 | El carrerito Tango | Alberto Vacarezza | Raúl de los Hoyos | 1928 | 2862 2862-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 6/7/1928 Esta popular página de gran colorido es un clásico entre los tangos de corte nativista. | EL CARRERITO ¡Chiche! ¡Moro! ¡Zaino! Vamos, pingos por favor, que pa'subir el repecho no falta más que un tirón. ¡Zaino! ¡Chiche! ¡Moro! La barranca ya pasó, y por verla tengo apuro de llegar al corralón... Y castigando muy suavemente sobre las ancas del cadenero, todas las tardes pasa el carrero, peón de la tropa "El Picaflor"... Va de compadre masticando un pucho, y un clavelito del color del ceibo lleva en la cinta de su chambergo como regalo de un corazón. ¡ Moro! ¡Chiche! ¡Zaino! Y al llegar al corralón pega un silbido de alerta y abre la china el portón. ¡Chiche! ¡Moro! ¡Zaino! Ya la tarde se apagó, pero en los ojazos de ella ha vuelto a salir el sol... Desata alegre la caballada, y tras la cena, corta y sencilla, pulsa la viola y un tango ensilla con el recuerdo de su canción. ¡Chiche! ¡Moro! ¡Zaino! la barranca se acabó, pero ya no tengo apuro de llegar al corralón... | |
| 28/50 | Lechuza Tango | Alfredo Navarrine | Julio Navarrine | 1928 | 2863 2863-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 6/7/1928 El trágico fin de "el último de los malevos" escuchamos en esta página de las legendarias figuras de nuestro cancionero y el teatro popular que fueron los hermanos Navarrine. Éstos fueron grandes amigos del inmortal cantor, que les grabó muchos de sus temas. | LECHUZA Pálido, triste, maltrecho, un andrajo parecía. Llegó cuando anochecía al barrio, buscando techo. ¡Quién sabe, dentro del pecho, qué tragedia le mordía! que cayó al pie de un balcón manoteando el corazón. Y Lechuza por su mal, oyó que cantaban tras el ventanal... Como un graznido que el aire cruza, ahí va Lechuza, rumbo al olvido. Su vida ha sido triste y sombría cual la agonía que arrastrando va. Su muchachada de rompe y raja se fue a baraja, ya derrotada. Hoy su barriada cambió de traje y el malevaje trabajando está... Y al callar la voz fatal Lechuza besaba la cruz de un puñal... Cuando apuntó el día nuevo, ya estaba echada su suerte. Lo halló, desangrado, inerte, un botón que iba al relevo. ¡Era el último malevo que se iba rumbo a la muerte! Y cayó al pie del balcón y manoteóse el corazón... Y al callar la voz fatal Lechuza besaba la cruz de un puñal... | |
| 28/51 | ¡Chorra! Tango | Enrique Santos Discépolo | Enrique Santos Discépolo | 1928 | 2864 | Odeón Bs. As | Eléctrica | ESTA NOCHE ME EMBORRACHO Sola, fané, descangayada, la vi esta madrugada salir de un cabaret... Flaca, dos cuartas de cogote, y una percha en el escote, bajo la nuez... Chueca, vestida de pebeta, teñida y coqueteando su desnudez... Parecía un gallo desplumao mostrando al compadrear el cuero picoteao... Yo, que sé cuando no aguanto más, al verla así rajé, pa'no yorar. ¡Y pensar que hace diez años, fue mi locura! ¡ Que llegué hasta la traición, por su hermosura! Que esto que hoy es un cascajo fue la dulce metedura donde yo perdí el honor... Que chiflao por su belleza, le quité el pan a la vieja, me hice ruin y pechador... Que quedé sin un amigo, que viví de mala fe, que me tuvo de rodillas, sin moral, hecho un mendigo, cuando se fue... ¡Nunca creí que la vería en un requiesca in pache tan cruel como el de hoy! ¡ Mire, si no es pa'suicidarse que por ese cachivache sea lo que soy! Fiera venganza la del tiempo, que le hace ver deshecho, lo que uno amó... Y este encuentro me ha hecho tanto mal, que si lo pienso más termino envenenao... Y esta noche me emborracho bien, ¡ me mamo bien mamao! pa'no pensar... | ||
| 28/52 | La hija de japonesita Foxtrot | Ramón Montes, Vicente de la Vega y Enrique P. Maroni | Ramón Montes, Vicente de la Vega y Enrique P. Maroni | 1928 | 2865 2865-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 6/7/1928 Este tema tan especial fue compuesto en colaboración entre Ramón Montes, Vicente de la Vega y Enrique P Maroni. De este último Gardel grabó muchos de sus textos. Ramón Montes fue cantor, guitarrista y pianista, en los principios de la radio se hizo conocer cantando canciones de la madre patria. Compuso todo tipo de canciones: pasodobles, fox-trots, etc. Algunas de ellas fueron muy populares, como Japonesita. Vicente de la Vega fue autor, poeta, periodista y actor. Escribió importantes obras para la escena nacional y muchas en colaboración con Maroni. Su labor más importante fue en el campo de la radio, escribiendo y adaptando novelas, lo que se llamó radioteatro. Fue asesor literario de radio Prieto, donde conoció a Gardel actuando ante los micrófonos. Por el insistente pedido de Ramón Montes de que le pusiera letra a su fox-trot, De la Vega accedió con la ayuda de su amigo Maroni. Así nació La hija dejaponesita, tema que a Gardel no le hacia mucha gracia, pero... se trataba de amigos. | LA HIJA DE JAPONESITA Una geisha del Yoshiwara sacerdotisa del Dios Amor, dice a todos que está maldita, porque ha nacido de la traición; y aunque príncipe el padre fue en el fango debe vivir, y la geisha huérfana y triste, llora ante Buda diciendo así: ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... protégeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Y la geisha jamás olvida la historia triste de una pasión, que a la madre robó la vida, esclavizada por el amor. Y llorando sin fe ni hogar, destrozando su corazón, por doquiera se oye el lamento triste y amargo de su canción. ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... protégeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor... Todo es calma en el Yoshiwara, donde hizo nido el amor fatal, como sombra cruza la geisha lleva en la mano fino puñal. Su nirvana la hace morir, rasga el vientre sin compasión y agoniza la princesita rogando a Buda con triste voz: ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... recíbeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. | |
| 28/53 | Esta noche me emborracho Tango | Enrique Santos Discépolo | Enrique Santos Discépolo | 1928 | 2829-4 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | ESTA NOCHE ME EMBORRACHO Sola, fané, descangayada, la vi esta madrugada salir de un cabaret... Flaca, dos cuartas de cogote, y una percha en el escote, bajo la nuez... Chueca, vestida de pebeta, teñida y coqueteando su desnudez... Parecía un gallo desplumao mostrando al compadrear el cuero picoteao... Yo, que sé cuando no aguanto más, al verla así rajé, pa'no yorar. ¡Y pensar que hace diez años, fue mi locura! ¡ Que llegué hasta la traición, por su hermosura! Que esto que hoy es un cascajo fue la dulce metedura donde yo perdí el honor... Que chiflao por su belleza, le quité el pan a la vieja, me hice ruin y pechador... Que quedé sin un amigo, que viví de mala fe, que me tuvo de rodillas, sin moral, hecho un mendigo, cuando se fue... ¡Nunca creí que la vería en un requiesca in pache tan cruel como el de hoy! ¡ Mire, si no es pa'suicidarse que por ese cachivache sea lo que soy! Fiera venganza la del tiempo, que le hace ver deshecho, lo que uno amó... Y este encuentro me ha hecho tanto mal, que si lo pienso más termino envenenao... Y esta noche me emborracho bien, ¡ me mamo bien mamao! pa'no pensar... | |
| 28/54 | La hija de japonesita Foxtrot | Ramón Montes, Vicente de la Vega | Ramón Montes, Vicente de la Vega | 1928 | 2865-2 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | LA HIJA DE JAPONESITA Una geisha del Yoshiwara sacerdotisa del Dios Amor, dice a todos que está maldita, porque ha nacido de la traición; y aunque príncipe el padre fue en el fango debe vivir, y la geisha huérfana y triste, llora ante Buda diciendo así: ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... protégeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Y la geisha jamás olvida la historia triste de una pasión, que a la madre robó la vida, esclavizada por el amor. Y llorando sin fe ni hogar, destrozando su corazón, por doquiera se oye el lamento triste y amargo de su canción. ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... protégeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor... Todo es calma en el Yoshiwara, donde hizo nido el amor fatal, como sombra cruza la geisha lleva en la mano fino puñal. Su nirvana la hace morir, rasga el vientre sin compasión y agoniza la princesita rogando a Buda con triste voz: ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... recíbeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. | |
| 28/55 | ¡Chorra! Tango | Enrique Santos Discépolo | Enrique Santos Discépolo | 1928 | Odeón Bs As | Ecléctica | CHORRA Por ser bueno, me pusiste a la miseria, me dejaste en la palmera, me afanaste hasta el color. En seis meses, me comiste el mercadito, la casiya de la feria, la ganchera, el mostrador... ¡Chorra!, me robaste hasta el amor... Aura, tanto me asusta una mina que si en la calle me afila me pongo al lao del botón... Lo que más bronca me da, es haber sido tan gil. Si hace un mes me desayuno con lo qu'he sabido ayer, no es a mí que me cachaban tus rebusques de mujer... Hoy m'entero que tu mama, "noble viuda de un guerrero", es la chorra de más fama que pisó la treinta y tres. Y he sabido qu'el guerrero, que murió lleno de honor, ni murió, ni fue " guerrero" —como me engrupiste vos— Está en cana prontuariado como agente 'e la camorra, profesor de cachiporra, malandrín y estafador... Entre todos me pelaron con la cero, tu silueta fue el anzuelo donde yo me fui a ensartar... Se tragaron vos, "la viuda" y "el guerrero", lo que me costó diez años de paciencia y de yugar... ¡Chorros! Vos, tu vieja y tu papá. ¡Guarda! Cuídense porque anda suelta, si los cacha, los da vuelta, ¡no les da tiempo a rajar!... Lo que más bronca me da, es haber sido tan gil... | |||
| 28/56 | Manos brujas Foxtrot | José María Aguilar | José María Aguilar | 1928 | 2923 2923-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 23/7/1928 El guitarrista y compositor uruguayo José María Aguilar, "El Indio", dejó páginas muy bellas y algunos verdaderos clásicos del género. Gardel grabó muchas de sus canciones: Añoranzas, Flor campera, Al mundo le falta un tornillo, Lloró como una mujer y otras. Como guitarrista fue uno de los mejores de su tiempo y sin duda el más técnico (y también polémico) de los que acompañaron al gran cantor. Acompañó a casi todos los mejores intérpretes de la época. A mediados de 1928 se sumó Aguilar a los guitarristas de Gardel, a quienes secundó hasta fines de octubre de 1931 (tuvo algunas desavenencias con Gardel). Más tarde, a instancias de algunos amigos en común, volvió con Gardel y le prestó su concurso para las actuaciones en Nueva York y la gira por Latinoamérica que terminó con el terrible accidente de Medellín del cual Aguilar, que quedó ciego, fue uno de los pocos sobrevivientes. Manos brujas no deja de tener un particular atractivo y hay que reconocerle también una cierta originalidad. "Amor, amor/ cariño cruel/ después que fiel/ yo te adoré.! Amor, amor/ desdén fatal/ para mi mal/ eso causó tu ingrato amor." | MANOS BRUJAS Entre tus manos nacaradas, yo fui juguete del amor. Manos perfectas embrujadas que me causaron dolor... Bajo el hechizo de tus manos sentí la dicha y el placer, mis pobres ensueños vanos que nunca pudieron ser. ¡Amor, amor, cariño cruel! Después que fiel yo te adoré... ¡Amor, amor, desdén fatal! Para mi mal, eso causó tu ingrato amor... LLevo en el alma la amargura, que me persigue sin cesar, una doliente mordedura que solo causa pesar... Libre por fin, del maleficio, que me quitaba la razón, gozo feliz del beneficio que llena, mi corazón... ¡Amor, amor, cariño cruel! Después que fiel yo te adoré... ¡Amor, amor, desdén fatal! Para mi mal, eso causó tu ingrato amor... | |
| 28/57 | Canción de cuna Tango | José Antonio Diez Gomez | José María Rizzuti | 1928 | 2965 2965-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | CANCIÓN DE CUNA En el sendero del triste hospicio alguien cantaba, con suave voz, la tierna frase de madrecita que al niño arrulla con dulce voz... Casi una niña la pobre loca, un trapo viejo, cual bebé, ató, y entre sus brazos lo acariciaba, mientras cantaba esta canción: Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol, soy tu madrecita y tu eres mi Dios. Tu padre fue malo, y te abandonó, quizás vuelva un día, pero sin amor. Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol... Llegué hasta aquella pobre muchacha, y al verme cerca calló su voz. Y apretujando esos harapos: ¿Verdad que es lindo? me preguntó... Y el drama intenso de aquella madre, que por su hijito loca quedó, vive en mi mente, y a todas horas siento en mi oído esa canción: Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol, soy tu madrecita y tu eres mi Dios. Tu padre fue malo, y te abandonó, quizás vuelva un día, pero sin amor. Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol... | |
| 28/58 | Las madreselvas Zamba | José María Aguilar | José María Aguilar | 1928 | 2966 2966-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 2/8/1928 Es importante hacer notar que Gardel, que inició su trayectoria como intérprete del género criollo, nunca lo abandonó del todo pues era un hombre que estaba profundamente consustanciado con todo lo que tenía que ver con el terruño. Muy cálida es la interpretación que hace el gran cantor de esta bella zamba. | LAS MADRESELVAS Sobre el cerco florido la madreselva tan maternal como a un hijo querido que está abrazada sobre el tapial. Parece que, afanosa, cubre piadosa, tanta humildad, extendiendo por el rancho el dulce encanto de su bondad. Flores silvestres, galas camperas, con que la primavera cubre las tierras de mi querer. De sus modestas flores la paisanita suele tejer ramilletes de amores para la virgen de su querer... Madreselva olorosa la de perfume suave y dulzón me recuerdas mi imfancia por eso alegras mi corazón... Flores silvestres, galas camperas, con que la primavera cubre las tierras de mi querer... con que la primavera cubre las tierras de mi querer... | |
| 28/59 | Por el camino Zamba | Benjamín Tagle Lara | Carlos V. G. Flores | 1928 | 2967 2967-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 2/8/1928 Esta versión hace muy poco que ha salido a luz y es de un interés fundamental para los seguidores del cantor inmortal. | POR EL CAMINO Se oye tristón el silbido del boyero a la distancia y un perro desde una estancia contestar con el aullido. Solloza el viento al oído la queja de los molinos y allá va por el camino perdiéndose la silueta de una pesada carreta que tiran bueyes barcinos... ¡No te salgas del camino! ¡Picardía, buey barcino! Y a los gritos del boyero que va el yugo picaneando cruzan los bueyes salvando los peligros del sendero. Se acerca la madrugada y por detrás de una loma el sol la puntita asoma como roja llamarada. De la florida enramada surge un concierto de trinos... Y allá va por el camino perdiéndose la silueta de una pesada carreta que tiran bueyes barcinos. ¡Cuidado con ese pozo, cachaciento!... buey barroso... No se duerma compañero, porque ya vamos llegando, oiga el canto del jilguero, la madrugada anunciando... ¡Primavera, verano! ¡Vamos viejo buey! ¡Ya vamos llegando a las casas! ¡Compañero! Por ahí no más... ¡Buenos días! Don Santiago... | |
| 28/60 | Corazoncito Tango | José Rial | Rafael Rossi | 1928 | 2968 2968-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 2/8/1928 Este es uno de los muchos tangos que Gardel grabó a sus amigos Rafael Rossi y José Rial. Es una página de un romanticismo un tanto recargado. | CORAZONCITO El encanto seductor, de tu risa de cristal, el perfume de tu amor y tu gracia espiritual, delicadamente van engalanando a mi ser, las rosas de tu rosal, que con afán cultivé... Gustando de tu amistad, tus virtudes adoré, porque saben inspirar, a mis sentimientos fe... ¡Qué lindo es vivir así, empapado de placer, acariciando las galas de tu bendito querer!... ¡Déjame corazoncito!, que te tribute mis flores, símbolos de la pureza, de mis momentos mejores, donde en un vivir risueño pudo mi sutil empeño, colmar sus aspiraciones, admirando la grandeza que refleja la nobleza de tu divino pensar... Corazoncito triunfal, tus vivos latidos son armonía celestial, pedazos de vibración; sentidas notas que dan horas de satisfacción, dulces ternuras que están ligadas a mi pasión... Mis anhelos son colmar tu amoroso frenesí; tu me jurastes amar, amarte te prometí... En mí siempre vivirás de las glorias para mí... ¿Y qué más podré brindarte, si ya todo te lo di? | |
| 28/61 | Un pueblito de España Vals | Rogelio Ferreyra | Mabel Wayne | 1928 | 3039 3039-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 16/8/1928 Esta versión de este bellísimo y popular vals, no se editó originalmente al ser desechada por el mismo Gardel durante las pruebas de grabación. No obstante, su interpretación es de gran calidad. | EN UN PUEBLITO DE ESPAÑA Dulce canción que aprendí al pasar, bella evocación, del que supo amar, en una aldea de España fue donde la escuché de este modo así... Vamos, vamos corazón, no me hagas más sufrir, deja ya, en mi pobre pecho, de tanto latir, cerca de mí ya no está la que fue mi amor... Bajo las estrellas, miro la constelación, y hay una melancolía en mi corazón porque la estrella más bella ¡Señor! en el cielo de mi vida, la luz se apagó... Dulce canción que aprendí al pasar, bella evocación, del que supo amar, en una aldea de España fue donde la escuché de este modo así: Vete junto al mar y lleva tu triste canción brisa que de noche brinda mi amarga ambición, triste la aldea quedó, desde que partió... Luna, luna que ilumina, haz de comprender que la luz de su blancura llegó a mi dolor, dile que vuelva a la aldea, por favor, dile que mis pobres ojos, hoy la quieren ver... | |
| 28/62 | Canción de cuna Tango | Jose Antonio Diez Gomez | José María Rizzuti | 1928 | 2965-2 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | CANCIÓN DE CUNA En el sendero del triste hospicio alguien cantaba, con suave voz, la tierna frase de madrecita que al niño arrulla con dulce voz... Casi una niña la pobre loca, un trapo viejo, cual bebé, ató, y entre sus brazos lo acariciaba, mientras cantaba esta canción: Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol, soy tu madrecita y tu eres mi Dios. Tu padre fue malo, y te abandonó, quizás vuelva un día, pero sin amor. Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol... Llegué hasta aquella pobre muchacha, y al verme cerca calló su voz. Y apretujando esos harapos: ¿Verdad que es lindo? me preguntó... Y el drama intenso de aquella madre, que por su hijito loca quedó, vive en mi mente, y a todas horas siento en mi oído esa canción: Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol, soy tu madrecita y tu eres mi Dios. Tu padre fue malo, y te abandonó, quizás vuelva un día, pero sin amor. Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol... | |
| 28/63 | Cuando llora la milonga Tango | Luis Mario (María Luisa Carnelli) | Juan de Dios Filiberto | 1928 | 3040 | Odeon Bs. As | Electrica | 17/8/1928 La prestigiosa periodista y escritora María Luisa Carnelli usó para su obra los seudónimos de Luis Mario y Mario Castro. Colaboró con importantes diarios y revistas de la época tanto en nuestro país como en el resto de América y Europa. Fue corresponsal de la prensa argentina durante la Guerra Civil Española. Es muy apreciado su aporte al tango, pues escribió unos cuantos éxitos. Cuando llora la milonga, éste último con notas de esa figura extraordinaria de la música porteña llamada Juan de Dios Filiberto. Este tango es una hermosa acuarela de la vieja ciudad de Buenos Aires. | CUANDO LLORA LA MILONGA Sollozó el bandoneón, congojas que se van con el anochecer... Y como un corazón, el hueco de un zaguán recoge la oración que triste dice fiel mujer... ¡Lloró la milonga su antigua pasión, parece que ruega consuelo y perdón! La sombra cruzó por el arrabal de aquel que a la muerte jugó su puñal... Dos viejos unidos en un callejón elevan las manos por su salvación... Y todo el suburbio con dolor... Evoca un hondo drama de amor... Conmovió al arrabal, con largo estremecer el toque de oración... Dolor sentimental embarga a la mujer, en tanto el bandoneón la historia reza de un querer... Dos viejos unidos en un callejón elevan las manos por su salvación... Y todo el suburbio con dolor... Evoca un hondo drama de amor... | |
| 28/64 | La hija japonesita Foxtrot | Ramón Montes, Vicente de la Vega y Enrique P. Maroni | Ramón Montes, Vicente de la Vega y Enrique P. Maroni | 1928 | 2865-3 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | LA HIJA DE JAPONESITA Una geisha del Yoshiwara sacerdotisa del Dios Amor, dice a todos que está maldita, porque ha nacido de la traición; y aunque príncipe el padre fue en el fango debe vivir, y la geisha huérfana y triste, llora ante Buda diciendo así: ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... protégeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Y la geisha jamás olvida la historia triste de una pasión, que a la madre robó la vida, esclavizada por el amor. Y llorando sin fe ni hogar, destrozando su corazón, por doquiera se oye el lamento triste y amargo de su canción. ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... protégeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor... Todo es calma en el Yoshiwara, donde hizo nido el amor fatal, como sombra cruza la geisha lleva en la mano fino puñal. Su nirvana la hace morir, rasga el vientre sin compasión y agoniza la princesita rogando a Buda con triste voz: ¡Budal... ya que sufrir me ves, ¡Budal... recíbeme Señor... Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. Mira que la pobre Musmé, nacida en la orfandad se muere de dolor. | |
| 28/65 | Canción de cuna Tango | Jose Antonio Diez Gomez | José María Rizzuti | 1928 | 2965-3 | Odeon Bs. As | Electrica | 6/9/1928 José María Rizzuti fue uno de los más grandes pianistas del tango en su tiempo. Así dice parte del patético texto de su amigo José Antonio Diez Gómez: "Llegué hasta aquella pobre muchacha/ y al yerme cerca calló su voz ... ! apretujando esos harapos ... .. | CANCIÓN DE CUNA En el sendero del triste hospicio alguien cantaba, con suave voz, la tierna frase de madrecita que al niño arrulla con dulce voz... Casi una niña la pobre loca, un trapo viejo, cual bebé, ató, y entre sus brazos lo acariciaba, mientras cantaba esta canción: Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol, soy tu madrecita y tu eres mi Dios. Tu padre fue malo, y te abandonó, quizás vuelva un día, pero sin amor. Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol... Llegué hasta aquella pobre muchacha, y al verme cerca calló su voz. Y apretujando esos harapos: ¿Verdad que es lindo? me preguntó... Y el drama intenso de aquella madre, que por su hijito loca quedó, vive en mi mente, y a todas horas siento en mi oído esa canción: Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol, soy tu madrecita y tu eres mi Dios. Tu padre fue malo, y te abandonó, quizás vuelva un día, pero sin amor. Arrorró, mi niño, arrorró, mi sol... | |
| 28/66 | Un pueblito de España Vals | Rogelio Ferreyra | Mabel Wayne | 1928 | 3120 3120-1 | Odeon Bs. As | Electrica | 6/9/1928 Este tema pertenece a la famosa compositora norteamericana Mabel Wayne, cuyas hermosas melodías se esparcieron a lo largo del mundo y del tiempo, especialmente a través del cine. De los temas de Wayne se hicieron diversas adaptaciones al castellano. En el caso de En un pueblito de España Gardel optó por el texto escrito por Rogelio Ferreyra, sobrino de Enrique Cadícamo quien, a su vez, escribió otra letra para el mismo vals. Fue un hombre de fina sensibilidad, un poeta que no alcanzó a proyectarse como soñaba. Colaboró en algunas revistas. Conoció fugazmente al gran cantor en la época en que su tío Abelardo fue director de radio Prieto. | EN UN PUEBLITO DE ESPAÑA Dulce canción que aprendí al pasar, bella evocación, del que supo amar, en una aldea de España fue donde la escuché de este modo así... Vamos, vamos corazón, no me hagas más sufrir, deja ya, en mi pobre pecho, de tanto latir, cerca de mí ya no está la que fue mi amor... Bajo las estrellas, miro la constelación, y hay una melancolía en mi corazón porque la estrella más bella ¡Señor! en el cielo de mi vida, la luz se apagó... Dulce canción que aprendí al pasar, bella evocación, del que supo amar, en una aldea de España fue donde la escuché de este modo así: Vete junto al mar y lleva tu triste canción brisa que de noche brinda mi amarga ambición, triste la aldea quedó, desde que partió... Luna, luna que ilumina, haz de comprender que la luz de su blancura llegó a mi dolor, dile que vuelva a la aldea, por favor, dile que mis pobres ojos, hoy la quieren ver... | |
| 28/67 | Mano cruel Tango | Armando Tagini | Carmelo Muttarelli | 1928 | 3121 | Odeon Bs. As | Electrica | 6/9/1928 Sencillo y refinado es este tango, muy popularizado por Gardel. Esta versión no se editó hasta hace muy poco. | MANO CRUEL Fuiste la piba mimada de la calle Pepirí, la calle nunca olvidada donde yo te conocí... Y porque eres linda y buena, un muchacho medio loco te hizo reina del piropo en un verso muy fifí. Tu gracia supo en las milongas cautivar, por tu cariño suspiró más de un varón, y no encontraba sin embargo el ideal capaz de hacer estremecer tu corazón. Pero en las sombras acechaba el vil ladrón que ajó tu encanto juvenil con mano cruel, cedió tu oído a sus palabras de pasión, y abandonaste para siempre el barrio aquél. Hoy te he visto a la salida de un lujoso cabaret, y en tu carita afligida honda pena adiviné. Yo sé que hasta el alma dieras por volver a ser lo que eras... No podrás, la primavera de tu vida, ya se fue. Hoy ya no sos la linda piba que mimó la muchachada de la calle Pepirí, aquella calle donde yo te conocí y donde un mozo soñador tanto te amó. Mintió aquel hombre, que riquezas te ofreció, con mano cruel ajó tu gracia y tu virtud; fuiste la rosa de fragante juventud que hurtó al rosal, el caballero que pasó... | |
| 28/68 | Che. Bartolo Tango | Domingo Enrique Cadícamo | Rodolfo Aníbal Sciammarella | 1928 | 3122 | Odeon Bs. As | Electrica | 6/9/1928 con Guitarras: Ricardo, Barbieri y Aguilar | CHE BARTOLO Gran vivillo de aspamento, malandrín de meta y ponga, atajate este ponchazo que te voy a sacudir... No es que quiera deschavarte, por cantar una milonga sino porque con tus brillos vos no me vas a engrupir. ¡Che bacán de rango mishio! te diré que algo me alegra: relojearte entre la la mersa que la va de Tabarís... A vos te llaman los giles "El Marqués de Boccanegra". Como a mí, me baten: ¡Chorro!, el herrero o el perdiz... ¡Che Bartolo! ¿Qué?... Batí si te has vuelto colo, Pa'quererte disfrazar. ¡Qué macana! ¡Boccanegra! Hay que ver cuál es la suegra que a vos te podrá aguantar... Vos de negro, tenés todo tu prontuario que ni sé como escondés... ¡Che Bartolo! ¿Qué querés? Como reo, yo te pido que dejés el apellido de aquel noble genovés. Si el monóculo insolente te da un aire bacanejo y ese empilche tan debute te barniza de marqués, no la va del mismo modo el curdela de tu viejo que entre gente de boliche va arrastrando su vejez... Yo no sé con qué ganzúa has abierto ese agujero que los reos de mi rango le llamamos sociedad... Pa'mi que te equivocaste, la de negros candomberos es la sociedad indicada donde podés alternar. ¡Che Bartolo!... ¿Qué?... ¡Batí! si te has vuelto colo, pa'quererte disfrazar... ¡ Aracal... ¡Boccanegra! Hay que ver cual es la suegra que a vos te podrá aguantar... ¡Vos de negro! tenés todo tu prontuario que ni sé como escondés... ¡Che Bartolo! ¿Qué viejo? Como reo, yo te pido que dejés el apellido de aquel noble genovés. | |
| 28/69 | Manos brujas (instrumental) Foxtrot | José María Aguilar | José María Aguilar | 1928 | 3136 | Odeon Bs. As | Electrica | 9/9/1928 El guitarrista y compositor uruguayo José María Aguilar, "El Indio", dejó páginas muy bellas y algunos verdaderos clásicos del género. Gardel grabó muchas de sus canciones: Añoranzas, Flor campera, Al mundo le falta un tornillo, Lloró como una mujer y otras. Como guitarrista fue uno de los mejores de su tiempo y sin duda el más técnico (y también polémico) de los que acompañaron al gran cantor. Acompañó a casi todos los mejores intérpretes de la época. A mediados de 1928 se sumó Aguilar a los guitarristas de Gardel, a quienes secundó hasta fines de octubre de 1931 (tuvo algunas desavenencias con Gardel). Más tarde, a instancias de algunos amigos en común, volvió con Gardel y le prestó su concurso para las actuaciones en Nueva York y la gira por Latinoamérica que terminó con el terrible accidente de Medellín del cual Aguilar, que quedó ciego, fue uno de los pocos sobrevivientes. Manos brujas no deja de tener un particular atractivo y hay que reconocerle también una cierta originalidad. "Amor, amor/ cariño cruel/ después que fiel/ yo te adoré.! Amor, amor/ desdén fatal/ para mi mal/ eso causó tu ingrato amor." | MANOS BRUJAS Entre tus manos nacaradas, yo fui juguete del amor. Manos perfectas embrujadas que me causaron dolor... Bajo el hechizo de tus manos sentí la dicha y el placer, mis pobres ensueños vanos que nunca pudieron ser. ¡Amor, amor, cariño cruel! Después que fiel yo te adoré... ¡Amor, amor, desdén fatal! Para mi mal, eso causó tu ingrato amor... LLevo en el alma la amargura, que me persigue sin cesar, una doliente mordedura que solo causa pesar... Libre por fin, del maleficio, que me quitaba la razón, gozo feliz del beneficio que llena, mi corazón... ¡Amor, amor, cariño cruel! Después que fiel yo te adoré... ¡Amor, amor, desdén fatal! Para mi mal, eso causó tu ingrato amor... | |
| 28/70 | Las madreselvas Zamba (instrumental) | José María Aguilar | José María Aguilar | 1928 | 3137 | Odeon Bs. As | Electrica | 09/09/1928 | LAS MADRESELVAS Sobre el cerco florido la madreselva tan maternal como a un hijo querido que está abrazada sobre el tapial. Parece que, afanosa, cubre piadosa, tanta humildad, extendiendo por el rancho el dulce encanto de su bondad. Flores silvestres, galas camperas, con que la primavera cubre las tierras de mi querer. De sus modestas flores la paisanita suele tejer ramilletes de amores para la virgen de su querer... Madreselva olorosa la de perfume suave y dulzón me recuerdas mi imfancia por eso alegras mi corazón... Flores silvestres, galas camperas, con que la primavera cubre las tierras de mi querer... con que la primavera cubre las tierras de mi querer... | |
| 28/71 | Quejas del alma (instrumental) Tango | Guillermo D. Barbieri | Guillermo D. Barbieri | 1928 | 3138 | Odeon Bs. As | Electrica | 0 | QUEJAS DEL ALMA Junto a la mesa de un pobre café, estas palabras de un hombre escuché: Dicen que paso la vida sombrío, aquellos amigos que me ven sufrir, pero no comprenden que vive el hastío, como un martirio, clavado en mi sien, y los que antes, de mí se reían porque no supieron la triste verdad, no saben que aquella, que yo más quería, me llenó el alma, de inmenso pesar... Pero hasta mí, nadie llegó cuando alcanzaron a ver que un dolor, iba tendiendo en lo gris de mi suerte, sus garras de muerte, su dardo traidor, cuando la infiel me abandonó, todas sus burlas, venían a mí y ante las mofas, terribles, sangrientas, vengar esa afrenta, mi mente pensó... - Hizo una pausa y su llanto enjugó, y de este modo su historia siguió: En arrebatos de impulso violento miré la traidora cuando la encontré, y sin que me hirieran sus fuertes lamentos, en su garganta mis manos crispé... Sin amistad ninguna en el mundo, pasé muchos años de agudo dolor, y como un vencido lloré sin segundo la mala estrella de mi puro amor... | |
| 28/72 | La cumparsita (instrumental) Tango | Pascual Contursi y Enrique Pedro Maroni | Gerardo Matos Rodríguez | 1928 | 3139 | Odeon Bs. As | Electrica | 9/9/1928 Este tema, el más universal y popular de todos los tangos, fue estrenado en 1917 en el legendario café La Giralda de Montevideo, por la orquesta de Roberto Firpo. Originalmente no tenía texto. Varios años después Contursi y Maroni le escribieron uno. Se editó y se grabó en 1924 con el título de Si supieras alcanzando gran éxito en el Rio de la Plata. Esta situación motivó muchos pleitos y tremendas polémicas pues Matos Rodríguez entendía que no había sido consultado. Gardel, que fue muy amigo de los tres, cantó estos versos como nadie. | LA CUMPARSITA Si supieras que aún dentro de mi alma Conservo aquel cariño que tuve para ti Quien sabe si supieras Que nunca te he olvidado Volviendo a tu pasado Te acordarás de mí. Los amigos ya no vienen Ni siquiera a visitarme Nadie quiere consolarme En mi aflicción. Desde el da que te fuiste Siento angustias en mi pecho, Decí per canta: ¿Qué has hecho De mi pobre corazón? Al cuartito abandonado. Ya ni el sol de la mañana Asoma por la ventana, Como cuando estabas vos Y aquel perrito compañero. Que por tu ausencia no comía Al verme solo, el otro día También me dejó. Si supieras... | |
| 28/73 | Resignate hermano (instrumental) Tango | José Rial | Guillermo Desiderio Barbieri - José Ricardo | 1928 | Ki 1845-1 | Odeon Paris | Electrica | José Rial | RESIGNATE HERMANO ¿Qué te pasa, hermano, que vivís tan triste, y que tus ojos baten una pena cruel? Estás amargado porque la quisiste y porque supistes que te ha sido infiel. Esas son sorpresas que la vida guarda... Mal pagarás esto por frío desdén. Es un tema viejo, que ya ni acobarda, por la misma causa sufrí yo también. Resignate hermano, yo te lo aconsejo; dejá que estas cosas las arregle Dios. Nosotros, penando, corrimos parejo. Por la misma herida, sangramos los dos. Prometió quererte muy sinceramente, y porque juraba le tuviste fe. Yo también he sido bastante creyente y con su cariño mil veces soñé. Después el oficio me ligó un proceso y al ir condenado para la prisión, la que yo llamaba dueña de mis besos me dejó un recuerdo de desilusión... Resignate, hermano, yo te lo aconsejo. No pensés en ella, ni guardes rencor. En estos asuntos yo soy zorro viejo... Tratá de olvidarla, que será mejor... | |
| 28/74 | 9 de julio (instrumental) Tango | 1928 | Ki 1846-1 | Odeon Paris | Electrica | 0 | 0 | |||
| 28/75 | La cumparsita (instrumental) Tango | Pascual Contursi y Enrique Pedro Maroni | Gerardo Matos Rodríguez | 1928 | Ki 1847-1 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 Este tema, el más universal y popular de todos los tangos, fue estrenado en 1917 en el legendario café La Giralda de Montevideo, por la orquesta de Roberto Firpo. Originalmente no tenía texto. Varios años después Contursi y Maroni le escribieron uno. Se editó y se grabó en 1924 con el título de Si supieras alcanzando gran éxito en el Rio de la Plata. Esta situación motivó muchos pleitos y tremendas polémicas pues Matos Rodríguez entendía que no había sido consultado. Gardel, que fue muy amigo de los tres, cantó estos versos como nadie. | LA CUMPARSITA Si supieras que aún dentro de mi alma Conservo aquel cariño que tuve para ti Quien sabe si supieras Que nunca te he olvidado Volviendo a tu pasado Te acordarás de mí. Los amigos ya no vienen Ni siquiera a visitarme Nadie quiere consolarme En mi aflicción. Desde el da que te fuiste Siento angustias en mi pecho, Decí per canta: ¿Qué has hecho De mi pobre corazón? Al cuartito abandonado. Ya ni el sol de la mañana Asoma por la ventana, Como cuando estabas vos Y aquel perrito compañero. Que por tu ausencia no comía Al verme solo, el otro día También me dejó. Si supieras... | |
| 28/76 | Re FA Si (instrumental) Tango | 1928 | Ki 1848-1 | Odeon Paris | Electrica | 0 | 0 | |||
| 28/77 | Piedad Tango | Luis de Biase | Carlo Percuocco | 1928 | Ki 1849-1 Ki 1849-2 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 Esta es la doliente queja de una mujer reclinada ante el altar de una iglesia, rogando por el alma del hombre que ha perdido. Este tema fue musicalizado por el trompetista y compositor napolitano Carlo Percuocco, hombre dedicado a la música clásica y que, en forma esporádica, compuso algunos tangos. Fue escrito por Luis de Biase. | PIEDAD La tarde agonizaba, la noche se aproxima. De un templo las campanas, llamaban para orar. Cuando una joven triste, de rostro demacrado, con gesto resignado, se inclina ante el altar... Hay un profundo dolor en su palidez mortal, sus ojos dicen claro que lloran sin cesar... ¡Ruego!... Por el hombre que yo quiero... Dice con amargo sinsabor... ¡Ruego! Por su vida que es mi vida. ¡Ruego! Esta plegaria de amor... ¡Ruego! Por el hombre que me has dado... ¡Ruego! ¡Por quien no podré olvidar! ¡Lloro!... Porque ahora me lo quitas para, toda una eternidad... La noche silenciosa tendió su negro manto. El templo solitario, parece ya quedar... Como una triste queja se escucha en el espacio, que dice, sollozando, ¡Piedad!... Señor... ¡Piedad!... | |
| 28/78 | Te aconsejo que me olvides Tango | Jorge Curi | Pedro Maffia | 1928 | Ki 1850-1 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 Las notas de este tango fueron compuestas por ese grande del bandoneón que fue Pedro Maffia, El Pibe de Flores. El oriental Jorge Curi también hizo los textos de Noche de Reyes, Corrientes, Machete y Culpas ajenas que grabó su amigo Gardel. | TE ACONSEJO QUE ME OLVIDES Recibí tu última carta, en la cual tú me decías, ...te aconsejo que me olvides, todo ha muerto entre los dos... Solo pido mis retratos y todas las cartas mías, ya lo sabés que no es justo que aún eso conserves vos... Hoy reconoces la falta, tenés miedo que yo diga... que le cuente al que tú sabes nuestra íntima amistad; soy muy hombre, no te vendo, no soy capaz de una intriga, lo comprendo que, si hablara, quiebro tu felicidad... Pero no vas a negar que cuando vos fuistes mía, dijistes que me querías, que no me ibas a olvidar Y que ciega de cariño me besabas en la boca, como si estuvieras loca... sedienta, nena, de amar... Yo no tengo inconveniente en enviarte todo eso, sin embargo aunque no quieras, algo tuyo ha de quedar, el vacío que dejaste y el calor de aquellos besos bien lo sabes, yo no puedo, devolvértelos jamás... Yo lo hago en bien tuyo evitando un compromiso, sacrifico mi cariño por tu apellido y tu honor; me conformo con mi suerte, ya que así el destino quiso pero, acuérdate bien mío, que esto lo hago por tu amor... Pero no vas a negar que cuando vos fuistes mía, dijistes que me querías, que no me ibas a olvidar Y que ciega de cariño, me besabas en la boca, como si estuvieras loca... sedienta, nena, de amar... | |
| 28/79 | Alma en pena Tango | Francisco García Jímnez | Anselmo Aieta | 1928 | Ki 1851-1 Ki 1851-2 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 Esta es otra inspirada página de esos dos grandes de nuestra música ciudadana, que fueron Aieta y García Jiménez, entonada con maestría y sentimiento por el gran cantor. | ALMA EN PENA Aún el tiempo no logró llevar su recuerdo, borrar las ternuras que guardan escritas sus cartas marchitas que en tantas lecturas con llanto desteñí... ¡Ella sí que me olvidó!... Y hoy frente a su puerta la oigo contenta, percibo sus risas, y escucho que a otro le dice las mismas mentiras que a mí... ¡Alma! que en pena vas errando, acércate a su puerta, suplícale llorando: ¡Oye!...Perdona si te pido, mendrugos del olvido, que alegre te hace ser... Tú me enseñaste a querer y he sabido, y haberlo aprendido, de amores me mata. Y yo que voy aprendiendo hasta a odiarte, ¡Tan solo a olvidarte no puedo aprender!... Esa voz que vuelvo a oír, un día fue mía y hoy de ella es apenas el eco el que alumbra, mi pobre alma en pena, que cae moribunda al pie de su balcón... Esa voz que maldecí, hoy oigo que a otro promete la gloria... Y cierro los ojos y es una limosna de amor que recojo con mi corazón... ¡Almal... que en pena vas errando, acércate a su puerta, suplícale llorando: ¡Oye!... Perdona si te pido, mendrugos del olvido, que alegre te hace ser... Tú me enseñaste a querer y he sabido, y haberlo aprendido, de amores me mata. Y yo que voy aprendiendo hasta a odiarte, ¡Tan solo a olvidarte no puedo aprender!... | |
| 28/80 | Duelo criollo Tango | Lito Bayardo (Manuel Juan García) | Juan Bautista Rezzano | 1928 | Ki 1852-1 Ki 1852-2 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 El rosarino Lito Bayardo escribió una enorme cantidad de canciones, muchas de las cuales tuvieron gran popularidad. Fue cantor en sus primeros tiempos y obtuvo merecido prestigio como escritor. Conoció muy bien a Carlos Gardel. Duelo criollo es un hermoso tango musicalizado por el genovés Rezzano, destacado músico que fue bandoneonista, guitarrista, violinista, compositor y director de orquesta. Este tango es una de sus más bellas composiciones. | DUELO CRIOLLO Mientras la luna serena baña con su luz de plata, como un sollozo de pena se oye cantar su canción; la canción dulce y sentida que todo el barrio escuchaba cuando el silencio reinaba en el viejo caserón. Cuentan que fue la piba de arrabal, la flor del barrio aquel, que amaba un payador. Solo para ella cantó el amor al pie de su ventanal; pero otro amor por aquella mujer nació en el corazón del taura más mentao, que un farol, en duelo criollo vio, bajo su débil luz, morir los dos. Por eso gime en las noches de tan silenciosa calma esa canción que es el broche de aquel amor que pasó... De pena la linda piba abrió bien anchas sus alas y con su virtud y sus galas hasta el cielo se voló... Cuentan que fue la piba de arrabal, la flor del barrio aquel, que amaba un payador. Solo para ella cantó el amor al pie de su ventanal; pero otro amor por aquella mujer nació en el corazón del taura más mentao, que un farol, en duelo criollo vio, bajo su débil luz, morir los dos. | |
| 28/81 | Noviecita mía Tango | Antonio Polito | Antonio Polito | 1928 | Ki 1853-1 Ki 1853-2 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 Polito fue un hombre de tango por excelencia. Desde muy joven estuvo siempre tallando con su piano solo y otras veces dirigiendo pequeñas agrupaciones. Fue de los primeros en actuar en radio, incluso como animador. Compuso una gran cantidad de tangos, varios de ellos con la pluma de Celedonio Flores. Sus composiciones fueron interpretadas por los grandes solistas y orquestas de la época. Gardel, quien fue amigo suyo, le grabó varias páginas. | NOVIECITA MÍA Noviecita mía, yo te quiero, con el cariño puro de aquel que puso en ti su corazón, eres la esperanza de mi sueño y de mi amor... Te adoro y te respeto como a Dios, noviecita mía, soy tu esclavo, por un capricho tuyo mi vida yo prendara con pasión. Escucha, tesorito mío, novia como tú seguro que no hay dos. Mi pensamiento vive contigo, eres mi diosa, porque tú me inspiras, me hicistes bueno con tus caricias y a ti te debo la fuerza del vivir... Con tus palabras me serenastes, tus dulces besos un Edén me brindan, al lado tuyo, tierna es la vida, si así me quieres, jamás podré morir... Dios te puso acaso en mi camino, como una recompensa, por todas las tristezas que pasé, eres el orgullo de mi sueño y de mi fe, no hay otra en la existencia como tú... Cual si fueras una madrecita, curaste mis heridas, con la ternura santa de tu amor, te debo noviecita mía, toda la ilusión de mi felicidad... Mi pensamiento, vive contigo, eres mi diosa, porque tú me inspiras, me hicistes bueno, con tus caricias y a ti te debo la fuerza de vivir... Con tus palabras me serenastes, tus dulces besos un Edén me brindan, al lado tuyo tierna es la vida, si así me quieres, jamás podré morir... | |
| 28/82 | Fierro chifle Tango | Alfonso Tagle Lara | César de Pardo | 1928 | Ki 1854-1 Ki 1854-2 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 Al pianista y compositor de origen napolitano César de Pardo se deben las notas de este tango. Vaya uno a saber quién sería el personaje que inspiró el texto de este tango a Alfonso Tagle Lara. | FIERRO CHIFLE Vos naciste en martes trece, Fierro Chifle y es por eso de que andás siempre en la mala, sin poderte acomodar. Sos un yerro en esta vida con la yeta que te encana, y seguís la caravana con la desgracia a la par... Los amigos desde chico, de mascota te llevaban, y después que se quemaban, te tenían que largar... Hoy se rajan de tu lado y te gritan ¡Fierro Chifle!, ¡por favor hacete a un lado! que nos vas a resecar... Fierro Chifle, ¡guarda muchachos!, por favor hacete a un lado, Fierro Chifle, ¡araca que está en puerta!, que nos vas a contagiar... ¡Toquen fierrro! ¡madera, madera!, que aquí cerca está la yeta; ¡háganle una gambeta!, quien no quiera, en la pileta, tristemente naufragar... Si querés cambiar de guiñe, date vuelta la pisada, conseguite un amuleto y una llave te colgás. Si encontrás una herradura, la llevás para la pieza, y al respaldo de la cama con piolín la asegurás. De mañana al levantarte, no pisés con el izquierdo, y ladeate a la derecha cada vez que estornudás... Si con eso no te pasa, comprá veinte de cianuro y en un día martes trece ¡Viejo!, el olivo te tomás... Fierro Chifle, ¡guarda muchachos!, por favor hacete a un lado, Fierro Chifle, ¡araca que está en puerta!, que nos vas a contagiar... ¡Toquen fierro! ¡madera, madera!, que aquí cerca está la yeta; ¡háganle una gambeta! quien no quiera en la pileta, tristemente naufragar... | |
| 28/83 | El carretero Tango | Arturo de Nava | Arturo de Nava | 1928 | Ki 1855-1 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 "No te apurés botija, el buen asado es el que se hace cIespacito" le decía el oriental Arturo de Nava al entonces jovencisirno Morocho del Abasto. Era amigo de Gardel desde que éste se inició en el canto, y siendo Nava anterior, uno de los primeros cantores criollos, puede afirmarse, y con justa razón, que fue su primer maestro. Era su antecesor y guía. Aunque se ha dicho que esta canción en realidad era de su padre, el legendario payador Juan de Nava. Lo cierto es que Arturo la grabó y la difundió siempre. Compuso muchas canciones y varios tangos, fue payador, guitarrero, cantor, actor y excelente bailarín. Carlos Gardel sentía por él un afecto entrañable y a lo largo de toda su carrera siempre cantó El carretero. | EL CARRETERO No hay vida más arrastrada que la del pobre carrero, con la picana en la mano picando al buey delantero... ¡Delantero! huella, huella, buey... la lara lalara lalero lara lala lara talara lalarua Compañeros de mi vida cuidado con esa zanja... No se le quiebre el pértigo, pique ese buey, ¡cola blanca!... ¡Cola Blanca, huella, huella, buey!... fuii fuii fuii! La lara lalara lalero Lara lala lara lalara lalarua Salí de Montevideo en dirección a mi casa... Mi mujer estará diciendo mi marido trae zaraza... Zaraza, ¡zaraza, huella, huella, buey!... ¡fuii fuii fuii! Lara tara lalara lalero lara lala lara lalara lalarua ¡Zaraza, Cola blanca¡ ¡huella, huella, buey!... fuii... fuii... fuii... | |
| 28/84 | Ramona Tango | Enrique Cadícamo | Mabel Wayne | 1928 | Ki 1856-1 Ki 1856-2 | Odeon Paris | Electrica | 11/10/1928 Esta es la otra página de la famosa compositora norteamericana Mabel Wayne que cantara Gardel. Así rezan algunas estrofas en castellano escritas por Cadícarno sobre las notas de este vals universal. | RAMONA Sueña, muchacha, con ese amor, que en tu corazón, se vino a ocultar... Sueña, muchacha, con el dolor, que quiere asaltar, tu belleza en flor. ¡Ramona!, si sientes en tu corazón, las suaves caricias de una gran pasión, entorna tus ojos, y entre tules deja flotar, las rosas fragantes, primaveras de tu ilusión... ¡Ramona!, tus labios, sienten palpitar, arpegios sublimes, de un dulce besar... ¡Ramona! deja la malla de tu suspirar, que es dulce, muy dulce, soñar... Sueña, muchacha, con ese amor, que en tu corazón, se vino a ocultar... Sueña, muchacha, con el dolor, que quiere asaltar, tu belleza en flor... ¡Ramona!, yo sé que un día has de lograr, los sueños azules, que hoy ves aletear... ¡Ramona! ¡ah! Ramona... Si pudiera, yo como tú, hacer de mis años gratos sueños de juventud... Es triste, la vida pasa y se va, como una caricia que se ve esfumar... ¡Ramona! a la ventana de tu ensoñación, Ramona...¡tu príncipe irá...! | |
| 28/85 | Cuando llora la milonga Tango | Luis Mario (María Luisa Carnelli) | Juan de Dios Filiberto | 1928 | Ki 1880-1 Ki 1880-2 | Odeon Paris | Electrica | 20/10/1928 | CUANDO LLORA LA MILONGA Sollozó el bandoneón, congojas que se van con el anochecer... Y como un corazón, el hueco de un zaguán recoge la oración que triste dice fiel mujer... ¡Lloró la milonga su antigua pasión, parece que ruega consuelo y perdón! La sombra cruzó por el arrabal de aquel que a la muerte jugó su puñal... Dos viejos unidos en un callejón elevan las manos por su salvación... Y todo el suburbio con dolor... Evoca un hondo drama de amor... Conmovió al arrabal, con largo estremecer el toque de oración... Dolor sentimental embarga a la mujer, en tanto el bandoneón la historia reza de un querer... Dos viejos unidos en un callejón elevan las manos por su salvación... Y todo el suburbio con dolor... Evoca un hondo drama de amor... | |
| 28/86 | Traicionera Tango | Luis Garros Pe (Luis Gaspar Pierotti) | Juan A. Ghirlanda | 1928 | Ki 1881-1 Ki 1881-2 | Odeon Paris | Electrica | 20/10/1928 A él se deben los versos de este precioso tango en la sentida interpretación del cantor. | TRAICIONERA Un ciego con una piba li mosna pidiendo va rascando el viejo una viola y tarareando un gotán. La piba con voz tristona acompaña a su patrón la copla que el viejo gime y que dice esta canción: Vivir es morirse, soñando mentiras vivir es un sueño que cuesta la vida vivir sin quereres, es vivir sin amor, es irse muriendo de pena y dolor. Y canta, cantando recorren los barrios soñando quimeras para un porvenir al tiempo que el cobre sonando al caer despierta al cieguito que está por dormir. De tanto cantar la copla la piba bien la aprendió. Y amuró al pobre cieguito por un mal hombre de amor Y hoy triste por esos mundos recuerda a su buen patrón que abandonó traicionera por aquella cruel canción... Cantando milongas la pobre chiquita hoy pide a los hombres una limosnita y evoca el recuerdo de aquella canción que un día aprendiera de su buen patrón... Vivir es morirse, soñando mentiras, vivir es un sueño que cuesta la vida, vivir sin quereres, es vivir sin amor, es irse muriendo de pena y dolor... | |
| 28/87 | Bandoneon arrabalero Tango | Pascual Contursi | Juan Bautista Deambroggio | 1928 | Ki 1882-1 Ki 1882-2 | Odeon Paris | Electrica | 20/10/1928 El platense Deambroggio, más conocido por Bachicha, fue un célebre bandoneonista y compositor. Después de actuar en Buenos Aires con los más importantes conjuntos de la época, se trasladó a España en 1923 y, poco después, se instaló en París de forma definitiva, donde se hizo famoso. Anduvo por toda Europa, parte de Africa y el Medio Oriente. Fue amigo de Gardel y, en París, le pasó las notas de Bandoneón arrabalero al gran cantor con la aprobación de Pascual Contursi, autor del texto y entrañable amigo de Carlitos. | BANDONEÓN ARRABALERO Bandoneón arrabalero, viejo fueye desinflao te encontré como un pebete que la madre abandonó, en la puerta de un convento sin revoque en las paredes, a la luz de un farolito que de noche te alumbró. Bandoneón, porque ves que estoy triste y cantar ya no puedo, vos sabés que yo llevo en el alma marcao un dolor... Te llevé para mi pieza, te acuné en mi pecho frío, yo también abandonado me encontraba en el bulín. Has querido consolarme con tu voz enronquecida y tus notas doloridas aumentó mi berretín... Bandoneón, porque ves que estoy triste y cantar ya no puedo, vos sabés que yo llevo en el alma marcan un dolor... | |
| 28/88 | Marioneta Tango | Armando Tagini | Juan José Guichandut | 1928 | Ki 1883-1 Ki 1883-2 | Odeon Paris | Electrica | 20/10/1928 Este bellísimo tango es fruto de un breve pero feliz binomio entre el pianista Guichandut y el poeta Tagini. | MARIONETA Tenía aquella casa, no sé que suave encanto en la belleza humilde del patio colonial, cubierto en el verano por el florido manto que hilaban las glicinas, la parra y el rosal... ¡Si me parece verte! La pollerita corta, sobre un banco empinadas las puntas de tus pies, los bucles despeinados y contemplando absorta los títeres que hablaban inglés, ruso y francés... ¡Arriba, doña Rosa! ¡Don Pánfilo, ligero! Y aquel titiritero, de voz aguardentosa nos daba la función... Tus ojos se extasiaban, y aquellas marionetas saltaban y bailaban prendiendo en su alma inquieta la cálida emoción... Los años de la infancia risueña ya pasaron, camino del olvido; los títeres también... Piropos y promesas tu oído acariciaron... Te fuiste de tu casa, no se supo con quién... Allá, entre bastidores, ridículo y mezquino, claudica el decorado sencillo de tu hogar... Y vos, en el proscenio de un frívolo destino, sos frágil marioneta que baila sin cesar... ¡Arriba, doña Rosa! ¡Don Pánfilo, ligero! Y aquel titiritero de voz aguardentosa nos daba la función... Tus ojos se extasiaban, y aquellas marionetas saltaban y bailaban prendiendo en su alma inquieta la cálida emoción... | |
| 28/89 | Cualquier cosa Tango | Juan Miguel Velich | Herminia Velich de Rossano | 1928 | Ki 1884-1 Ki 1884-2 | Odeon Paris | Electrica | 20/10/1928 Herminia Velich (cancionista, actriz, pianista y compositora) fue una figura muy popular en su tiempo. Su padre, Juan Miguel Velich, fue un prestigioso actor y autor de grato recuerdo en la escena y la joven radio porteña. Juntos compusieron este tango tan popular y siempre tan vigente en la voz de Carlitos. | CUALQUIER COSA Cualquier cosa resultaste, para que un hombre derecho, tu maldad tomara a pecho, entregándose al spleen... Con tu acción me comprobaste lo que de ti suponía, que tu amor me sonreía para lograr otro fin... ¡Loca mía!, alma cruel y atravesada, por tu artera puñalada toda mi dicha perdí. ¡Quién diría! que tu pensamiento terco, te volviera flor de cerco y no encanto para mí... Tus divinos ojos verdes, mezcla de mar y de cielo, han dejado un desconsuelo que amargó mi corazón. Quiera Dios que no te acuerdes de volver, ya que te fuiste, porque el daño que me hiciste no mereces ni perdón... ¡Loca mía!, alma cruel y atravesada, por tu artera puñalada toda mi dicha perdí. ¡Quién diría! que tu pensamiento terco, te volviera flor de cerco y no encanto para mí... | |
| 28/90 | Rosa de otoño Tango | José Rial | Guillermo Barbieri | 1928 | Ki 1885-1 Ki 1885-2 | Odeon Paris | Electrica | 20/10/1928 | 0 | |
| 28/91 | Trenzas negras (instrumental) Tango | José María Aguilar | José María Aguilar | 1928 | Ki 1925-1 | Odeon Paris | Electrica | 0 | 0 | |
| 28/92 | Allá en la ribera Tango | Carlos Camba | Carlos Camba | 1928 | Ki 1926-1 | Odeon Paris | Electrica | 0 | ALLÁ EN LA RIBERA Allá en la ribera, la tarde se aleja, llevando una queja de rota ilusión, y el aire recoge, suspiros profundos, que irán por el mundo cual tierna canción… Nos llega hasta el alma, como una sonrisa, la cálida brisa que trae al pasar quien sabe de dónde, palabras sentidas, que llenan la vida, de grave penar... Doliente y hermosa, está en la ribera, la joven que fuera, feliz en su amor, un buque, a otros mares, del puerto ha partido, y un hombre se ha ido tras algo mejor... Un hombre se ha ido con rumbo a otros lares sin ver los pesares de otro corazón, quizás no ha pensado lo que al irse dejaba, a la que lo amaba con santa pasión... El sol ya se acuesta, apaga sus luces y palos y cruces se ven balancear, y entonces la joven no puede calmarse, ni puede olvidarse de aquél que se va y mientras las sombras invaden las cosas triste y silenciosa se aleja de allí, pero aunque no llora camina llevando el alma sangrando, por tanto sufrir... | |
| 28/93 | Refucilos Tango | Rodolfo Sastre | Micaela Sastre | 1928 | Ki 1927-1 | Odeon Paris | Electrica | 27/10/1928 Sastre, fue un hombre de sólida formación musical, cuya vocación desarrolló solamente entre sus amistades. A la música popular aportó unos cuantos títulos, que fueron grabados por los mejores conjuntos e intérpretes de la época. Gardel, con quien tuvo un trato incidental, le grabó dos tangos: Garabatos de mujer y el presente Refucilos. | REFUCILOS Noche negra, un refucilo alumbra la tapera, donde espera la mujer mala, sin fe ni corazón. Zita se llama la pérfida extranjera, que al gaucho bueno con besos embrujó, dando al olvido la noviecita blanca que fue el ensueño santo de su primer amor. Un refucilo como una herida recorre el cielo y alumbra incierto a un emponchado que a pasos lentos a la tapera derecho va... ¡Detente!... el gaucho le grita al fiero, y ya en sus manos reluce el hierro... La triste sombra del aparecido lanza un gemido y cae sobre el puñal... Noche negra... dos largas trenzas alumbra un refucilo, era ella, la noviecita de su primer amor... Ronco alarido resuena en la tapera y el gaucho bueno, borracho de dolor, arranca el arma sangrienta de la herida, y con el mismo acero se parte el corazón... | |
| 28/94 | Barra querida Tango | Carlos Alberto Sánchez | César Felipe Vedani | 1928 | Ki 1928-1 Ki 1928-2 | Odeon Paris | Electrica | 27/10/1928 El pianista, director y compositor Rafael Sánchez, durante un breve período fue asesor y colaborador de Gardel. A él se deben las notas de este tango con versos de César Vedani, el autor de Adiós muchachos. | BARRA QUERIDA Siento llorar, compadre, el corazón al regresar al barrio en que nací... al recordar mis horas de purrete mi madrecita, mi hogar, ¡todo perdí!... Recuerdo mi lejana juventud, que iluminara el sol de la ilusión, cuando un gotán nos transportaba al cielo, o nos ligaba el amor de un metejón... Quien pudiera esquivar, al tiempo cruel y volver a vivir aquella edad... Quien pudiera cantar en un portal canción dulce de amor... No poder escuchar hoy otra vez nuestra vieja señal: aquel silbar... que a la hora de reunión, el barrio, oyó... (silbidos) Me voy compadre, sin rumbo fijo, mas no sin antes visitar el bodegón, que ayer nos viera siempre reunidos contando hazañas entre copas de pernod... Venga compadre, bebamos juntos, que a mis barrios, tal vez ya no vuelva nunca, y antes quiero brindar por mi barra de ayer que jamás he de ver... Quien pudiera esquivar al tiempo cruel, y volver a vivir aquella edad... Quien pudiera cantar en un portal canción dulce de amor... No poder escuchar hoy otra vez nuestra vieja señal —aquel silbar... que a la hora de reunión, el barrio, oyó... (silbidos) | |
| 28/95 | Mentirosa Tango | Anselmo Aieta | Francisco García Jimenez | 1928 | Ki 1929-1 | Odeon Paris | Electrica | 27/10/1928 Este tema, también conocido como La mentirosa, es otra página de enjundia que dejó el binomio Aieta-GarcíaJiménez para nuestro cancionero. | 0 | |
| 28/96 | Tierra hermana (instrumental) Tango | 1928 | Ki 1930-1 Ki 1930-2 | Odeon Paris | Electrica | 0 | 0 | |||
| 28/97 | La reina del tango Tango | Rafael Iriarte | Enrique Cadícamo | 1928 | Ki 1974-1 | Odeon Paris | Electrica | 27/10/1928 Gran conjunción de valores los de "El Ratita" Iriarte y el entonces joven poeta Enrique Cadícamo. Magistralmente interpretado por Carlitos Gardel. | LA REINA DEL TANGO Flor de noche que al sordo fragor del champán descorchado triunfás, reina loca que en un juego de amor lentamente bailando trenzás; tu compás es el ritmo sensual que en la alfombra retuerce el gotán y tu pinta elegante y teatral se muestra orgullosa junto a tu bacán... Sos reina del tango, papusa runflera, la ciencia canera de saber bailar prendió su diadema de rante nobleza sobre tu cabeza reina del gotán. Tiemblan en tus caderas, la música rea, en la Melopea que a tu corazón, muy a la sordina le hace un contracanto que aumenta el quebranto de tu perdición... El gotán se te fue al corazón como un dulce chamuyo de amor y es por eso que en esta canción encontrarás alegría y dolor... ¡ Che milonga! seguí el jarangón ¡ meta baile! con corte y champán, ya una noche tendrás que bailar el tango grotesco del juicio final... Sos reina del tango, papusa runflera, la ciencia canera de saber bailar prendió su diadema de rante nobleza sobre tu cabeza reina del gotán... Tiemblan en tus caderas, la música rea, en la Melopea que a tu corazón, muy a la sordina le hace un contracanto que aumenta el quebranto de tu perdición... | |
| 28/98 | Lo han visto con otra Tango | Horacio Pettorossi | Horacio Pettorossi | 1928 | Ki 1975-1 Ki 1975-2 | Odeon Paris | Electrica | 27/10/1928 Este autor, compositor y guitarrista conoció a Gardel y Razzano en 1915 en el teatro San Martín, con la compañía de José González Castillo y Elías Alippi, donde por primera vez acompañó a El Zorzal Criollo. Estuvo junto a Carlitos en Francia, en 1932, cuando se filmaron las películas Espérame y Melodía de arrabal. Gardel cantó varios de sus temas e incluso compuso junto a él y Le Pera el tango Silencio. Lo han visto con otra es una hermosa página que alcanzó una enorme popularidad en la estupenda creación de El Mago. | LO HAN VISTO CON OTRA ¡Lo he visto con otra!, te han dicho esta tarde, lo han visto con otra ¡con otra mujer!... Que no lo querías, hacías alarde, mas hoy confesabas tu hondo querer... Ya ves vecinita lo ingrata que has sido; ayer te burlabas de su pobre amor, pero hoy una amiga, te ha dicho al oído: ¡lo he visto con otra! y llorás de dolor... ¡Tango, tango! vos que fuistes el amigo confidente de su amor ¡Tango, tango! hoy precisa de tu ayuda para calmar su dolor ¡Tango, tango! Vos que estás en todas partes, esta noche es la ocasión de que llegue hasta su reja, el eco de la queja de un triste bandoneón... Yo tengo mi pena, que llevo en el alma, por una perversa que no sé olvidar; sus ojos muy negros robaron mi calma y sufro en silencio... ¡Yo no sé llorar! Ya ves, yo no tengo, tampoco alegrías, por eso me apena de verte sufrir... También en mis noches, muy tristes y frías, las horas son largas, no puedo dormir... ¡Tango, tango! vos que fuistes el amigo confidente de su amor... ¡Tango, tango! hoy precisa de tu ayuda para calmar su dolor... ¡Tango, tango! Vos que estás en todas partes, esta noche es la ocasión de que llegue hasta su reja, el eco de la queja de un triste bandoneón... | |
| 28/99 | Pobre pato Tango | Juan A. Ghirlanda | Luis Garros Pe ( Luis Gaspar Pierotti) | 1928 | Ki 1976-1 | Odeon Paris | Electrica | 15/12/1928 La grabación de este tema no convenció demasiado a Gardel . Fue editado en Argentina recién en el año 1959, veinticuatro años después de la muerte del gran cantor. | POBRE PATO Yo era un pobre pato, que a Europa me llevaron, en tren de gran primera nombrado secretario de un rico niño bien... Feliz como ninguno, pasaba la gran vida sin miedo a la miseria y el mundo me creía magnate de gran tren. Mas una noche ingrata, que bailando allá en París en una de esas boites de gran lujo y gran champán, sentado frente mío vi a una pálida mujer que aún hoy la recuerdo, pues me hizo mucho mal... Por ella dejé todo y volví a patinar pasando mishiadura y creyendo en su pasión, mas pronto se hizo humo, la pérfida mujer, dejando destrozado mi pobre corazón... El tiempo ya ha curado aquella gran herida, que en horas no lejanas, me hiciera la percanta que quise con amor. Pues hoy me han enterado, que el que mal a mí me hizo lo paga ella con creces sufriendo por la pena que un hombre le causó... Mas una noche ingrata, que bailando allá en París, en una de esas boites de gran lujo y gran champán, sentado frente mío vi una pálida mujer, que aún hoy la recuerdo, pues me hizo mucho mal... Por ella dejé todo y volví a patinar pasando mishiadura y creyendo en su pasión, mas pronto se hizo humo, la pérfida mujer, dejando destrozado mi pobre corazón... | |
| 28/100 | Allá en la ribera Tango | Carlos Camba | Carlos Camba | 1928 | Ki 1926-2 Ki 1926-3 | Odeon Paris | Electrica | 0 | ALLÁ EN LA RIBERA Allá en la ribera, la tarde se aleja, llevando una queja de rota ilusión, y el aire recoge, suspiros profundos, que irán por el mundo cual tierna canción… Nos llega hasta el alma, como una sonrisa, la cálida brisa que trae al pasar quien sabe de dónde, palabras sentidas, que llenan la vida, de grave penar... Doliente y hermosa, está en la ribera, la joven que fuera, feliz en su amor, un buque, a otros mares, del puerto ha partido, y un hombre se ha ido tras algo mejor... Un hombre se ha ido con rumbo a otros lares sin ver los pesares de otro corazón, quizás no ha pensado lo que al irse dejaba, a la que lo amaba con santa pasión... El sol ya se acuesta, apaga sus luces y palos y cruces se ven balancear, y entonces la joven no puede calmarse, ni puede olvidarse de aquél que se va y mientras las sombras invaden las cosas triste y silenciosa se aleja de allí, pero aunque no llora camina llevando el alma sangrando, por tanto sufrir... | |
| 28/101 | No te engañes, corazón Tango | Rodolfo Sciammarella | Rodolfo Sciammarella | 1928 | Ki 2054-1 | Odeon Paris | Electrica | 15/12/1928 Versión recientemente recobrada. | NO TE ENGAÑES, CORAZÓN No te dejes engañar, corazón, por su querer, por su mentir; no te vayas a olvidar que es mujer y que al nacer, del engaño, hizo un sentir. Miente al llorar, miente al reír, miente al sufrir y al amar; miente al jurar falsa pasión... No te engañes, corazón... Me apena verte con ella del brazo... Si a mí me dió el esquinazo, a vos, ¿qué no te dará?... Oíme, yo que soy tu amigo viejo, quiero darte un buen consejo... ¡Largala y te convendrá!... Acaso te llore y se desespere y te diga que te quiere, viejo ardid de la mujer... No creas... ¿Qué a vos solo ha de quererte si juró que hasta la muerte solo mía había de ser? No te dejes engañar, corazón, por su querer, por su mentir... No te vayas a olvidar que fue mía y que algún día te podrás arrepentir y has de llorar con gran dolor... Se ha de burlar de tu amor... No te olvides que ella es mujer... No te dejes convencer... No creas, que es la envidia o el despecho por todo el mal que me ha hecho que hace que yo te hable así... Bien sabes, que no hay envidia en mi pecho, que soy un hombre derecho, que soy como siempre fui... | |
| 28/102 | Tengo miedo Tango | José María Aguilar | Celedonio Flores | 1928 | Ki 2055-1 Ki 2055-2 | Odeon Paris | Electrica | 15/12/1928 La conjunción de tigres que fueron El Indio Aguilar y El Negro Cele, dejó este clásico del género que grabó Carlitos de forma insuperable. | TENGO MIEDO En la timba de la vida, me planté con siete y medio siendo la única parada de la vida que acerté; yo ya estaba en la pendiente de la ruina, sin remedio, pero un día dije ¡planto! y ese día me planté... Yo dejé la barra rea de la eterna caravana, me aparté de la milonga y su rante berretín, con lo triste de mi noche hice una hermosa mañana: cementerio de mi vida, convertido en un jardín... Gargonier, carreras, timbas, copetines de viciosos y cariños pasajeros, besos falsos de mujer, todo enterré en el olvido del pasado bullicioso por el cariño más santo que un hombre pueda tener. Hoy, ya ves, estoy tranquilo. Por eso es que buenamente te suplico que no vengas a turbar mi dulce paz... Que me dejes con mi madre, que a su lado santamente, edificaré otra vida ya que me siento capaz... Yo te ruego que no vengas, tengo miedo de encontrarte, porque hay algo en mi existencia que no te puede olvidar; tengo miedo de tus ojos, tengo miedo de besarte, tengo miedo de quererte y de volver a empezar... ¡Sé buenita! no me busques, apartate de mi senda, tal vez en otro cariño encontrés tu redención; vos sabés que yo no quiero que mi chamuyo te ofenda, es que tengo mucho miedo que me faye el corazón... | |
| 28/103 | Patadura Tango | José López Ares | Enrique Carrera Sotelo | 1928 | Ki 2056-1 Ki 2056-2 Ki 2056-3 | Odeon Paris | Electrica | 15/12/1928 El fútbol ya era, en la década de los veinte, una de las grandes pasiones de argentinos y uruguayos. No debemos olvidar que el primer Mundial se jugaría un año después de esta grabación. Los autores de este tango "futbolero" eran cuñados y muy, apreciados por Gardel. El inmortal cantor disfruta con esta página donde nombra a varios futbolistas famosos, entre ellos al catalán Samitier, famoso delantero del FC. Barcelona, quien era uno de sus grandes amigos. | PATADURA Piantate de la cancha, dejale el puesto a otro, de puro patadura estás siempre en orsay, jamás cachás pelota, la vas de figurita y no servís siquiera para patear un hands. Querés jugar de forward y ser como Seoane, pa'hacer como Tarasca de media cancha un gol.. Burlar a la defensa con pases y gambetas y ser como Ochoita el crack de la afición. Chingás a la pelota, chingás en el cariño, el corazón de Monti, te falta ¡che chambón! Pateando a la ventura no se consiguen goles. Con juego y picardía ¡Viejo! se altera el marcador... Piantate de la cancha que hacés mala figura, con fuls y brusquedades te pueden lastimar; te falta tecnicismo, colgá los piparulos, de linesman hay puesto, si es que querés jugar... El juego no es pa'otarios, tenelo por seguro hay que saber cortarse y ser buen shoteador... En el arco que cuida la dama de tus sueños, mi shot de enamorado te acaba de hacer gol... Dejate de aspamentos, vos no tenés más chance. Ya ni tocás pelota, la vas de puro outball, te pasa así en el campo de amor donde jugamos mientras corrés la liebre, te gano un corazón... Piantate de la cancha, dejale el puesto a otro, de puro patadura estás siempre en orsay, jamás cachás pelota, la vas de figurita y no servís siquiera para patear un hands... Querés jugar de forward y ser como Seoane, pa'hacer como Tarasca de media cancha un gol... Burlar a la defensa con pases y gambetas y ser como Ochoita el crack de la afición... | |
| 28/104 | Aquel muchacho triste Tango | José de Grandis | José de Grandis | 1928 | Ki 2057-1 Ki 2057-2 | Odeon Paris | Electrica | 0 | AQUEL MUCHACHO TRISTE Llegaste a este barrio, aquella tardecita trayendo tu alegría como una bendición, y nuestra muchachada, al verte tan bonita, retuvo en sus pupilas tu mágica visión. Los mozos más apuestos, tenorios insinuantes, vertieron en tu oído ternuras sin igual, ni te faltaron cartas rimadas y galantes desde el vulgar versito al fino madrigal... Y en las noches silenciosas al pie de tu humilde reja, un cantor alzó las quejas de sus penas angustiosas, y su amoroso lamento iba volcando en el viento sus palabras armoniosas... Mientras que el grito de su alma rompía la dulce calma de la dueña de su amor. Y un día palpitaste y un día que conociste la dicha más suprema: sentir una pasión... ¡Y aquel muchacho bueno... tan pálido y tan triste... quién sabe con qué frase ganó tu corazón!... Y viendo que hoy te casás, el barrio entristecido presiente que otra piba más linda no ha de hallar, y aquellos que te adoran, al ver que te han perdido, quién sabe cuántas veces tu ausencia han de llorar... Y en las noches silenciosas, al pie de tu humilde reja, un cantor alzó las quejas de sus penas angustiosas, y su amoroso lamento iba volcando en el viento sus palabras armoniosas... Mientras que el grito de su alma rompía la dulce calma de la dueña de su amor. | |
| 28/105 | Medianoche Tango | Nicolás Alberto Tavarozzi | Eduardo Escarís Mendez | 1928 | Ki 2058-1 Ki 2058-2 | Odeon Paris | Electrica | 15/12/1928 Al violinista y director Nicolás Tavarozzi, además del presente tango, Carlitos le grabó Te fuiste hermano, Esta vida es puro grupo y Gotas de veneno. Por su parte, al poeta y autor Escarís Méndez, su amigo Gardel le grabó también los tangos Barajando, Así canto yo y el vals La pena del payador. | MEDIANOCHE Medianoche, ya ninguno se ve de la barra mía, para darme una alegría o el flechazo de un dolor... Si parece que hasta saben que además de la cerveza me encurdela la tristeza de un amargo sinsabor. Y si no vienen, nada me importa lo mismo me sé encontrar, que los amigos como los jueces han nacido pa'fallar... Porque esta pena que encurdo y engarzan dos ojos negros, me la ha clavado uno de ellos, como un cuchillo al pasar... Clavada está, mas si vive, como emparchada aquí dentro no he de salir de este centro hasta encontrar al traidor, para que haya sin testigos y enfocadas luminosas que arreglen lindo las cosas sin haber un batidor. Donde la vida juegan los hombres que un rencor ha separao y sobre el cuerpo rojo y teñido del primer ensangrentao hacen nido los hachazos cuando no las puñaladas que una mina mal chalada con su traición la besa... Medianoche, ya ninguno se ve de la barra mía, para darme una alegría o el flechazo de un dolor. Si parece que hasta saben que además de la cerveza me encurdela la tristeza de un amargo sinsabor. | |
| 28/106 | Todava hay otarios Tango | Manuel Pizarro | Héctor B. Behety | 1928 | Ki 2059-1 Ki 2059-2 | Odeon Paris | Electrica | 15/12/1928 Esta versión de Todavía hay otarios no se editó hasta hace muy poco. Aparentemente habría siclo desechada por Gardel, quien en la misma fecha grabó la que circula habitualmente. | TODAVÍA HAY OTARIOS No sé por qué dicen, que no hay más otarios, que todos son ranas y taita a la vez, y por cada vivo marca el calendario, más de diez gilastros que nacen por mes. Yo conozco a Yvonne, Paulette y Rosario, a Mimí, Charlotte, Ninon y Sasá y cada cual tiene su robusto otario que forman debute la mensualidad. Antes era un viejo que formaba el vento y el que disfrutaba era un gigoló, hoy la muchachada que peina al ungüento, también por el aro de formar, entró... Pasen adelante, hay muchos otarios, alcanza pa'todas, no hay que arrebatar, vengan las mujeres de vida galante, que aquí es el mercado mejor pa'chacar... No sé por qué dicen, que no hay más otarios, que todos son ranas y taita a la vez, y por cada vivo marca el calendario, más de diez gilastros que nacen por mes. Yo conozco a Yvonne, Paulette y Rosario, a Mimí, Charlotte, Ninon y Sasá y cada cual tiene su robusto otario que forman debute la mensualidad... | |
| 28/107 | Mano cruel Tango | Carmelo Muttarelli | Armando Tagini | 1928 | Ki 2060-1 Ki 2060-2 | Odeon Paris | Electrica | 15/12/1928 El contrabajista Carmelo Muttarelli integró los conjuntos de música ciudadana más importantes de su tiempo. Fue un gran amigo de Carlos Gardel. La historia de Mano cruel, muy utilizada en esa época, es la de la muchachita de barrio que dio el "mal paso" y termina en "la noche", con todo lo equívoco que implicaban esas horas. No obstante, la letra está cargada de delicadeza y no exenta de poesía; fue compuesta por Armando Tagini sobre una melodía fina y entradora. Fue un gran éxito y es un clásico gardeliano. | MANO CRUEL Fuiste la piba mimada de la calle Pepirí, la calle nunca olvidada donde yo te conocí... Y porque eres linda y buena, un muchacho medio loco te hizo reina del piropo en un verso muy fifí. Tu gracia supo en las milongas cautivar, por tu cariño suspiró más de un varón, y no encontraba sin embargo el ideal capaz de hacer estremecer tu corazón. Pero en las sombras acechaba el vil ladrón que ajó tu encanto juvenil con mano cruel, cedió tu oído a sus palabras de pasión, y abandonaste para siempre el barrio aquél. Hoy te he visto a la salida de un lujoso cabaret, y en tu carita afligida honda pena adiviné. Yo sé que hasta el alma dieras por volver a ser lo que eras... No podrás, la primavera de tu vida, ya se fue. Hoy ya no sos la linda piba que mimó la muchachada de la calle Pepirí, aquella calle donde yo te conocí y donde un mozo soñador tanto te amó. Mintió aquel hombre, que riquezas te ofreció, con mano cruel ajó tu gracia y tu virtud; fuiste la rosa de fragante juventud que hurtó al rosal, el caballero que pasó... | |
| 28/108 | Farabute Tango | Joaquín Barreiro | Antonio Casciani | 1928 | Ki 2073-1 Ki 2073-2 | Odeon Paris | Electrica | 22/12/1928 Joaquín Barreiro fue baterista, director y compositor de intensa trayectoria en el medio montevideano. Compuso varios tangos, como Solterona, Timbero, Copando, Farabute y Un año más. Estos dos últimos sin duda los más famosos y grabados por Gardel, a quien conoció en las célebres tertulias del mítico café Tupi Nambá de la capital uruguaya. Al mismo lugar se allegó, una tarde de julio de 1927, El Canillita- poeta Antonio Casciani. En una mesa estaba el gran cantor con Razzano, algunos jugadores de fútbol y el critico teatral Samuel Blixen Ramírez. Este pidió al humilde vendedor de diarios que dijera su tango. Casciani apretó el paquete que llevaba y dijo los versos de Farabute. Gardel se levantó y con un cálido apretón de manos le dijo "Bravo, pibe! Dejame la letra, la voy a cantar con chiqué y te vas a ganar unos buenos mangos". Posteriormente El Mago le grabó también Un año más. | FARABUTE ¡Farabute ilusionado por la mersa de magnates, que enfarolan su presencia con suntuosa precisión!... ¿No manyás pobre franela, que aquel que nació en un catre a vivir modestamente la suerte lo condenó?... Sos la escoria remanyada, que esgunfiás con tu presencia de chitrulo sin carpeta, residuo del arrabal... Tus hazañas de malevo al cuaderno de la ausencia con el lápiz del recuerdo te las voy a enumerar... ¡Clandestino de carrera, a ratitos, quinielero! Así te hacés las chirolas con que a veces te empilchás... ¡atorrante! En tu casa todo el año a la hora del puchero... ¡pelandrún! enyantás de prepotencia lo que nunca te ganás... Deschavate, farabute, no naciste pa'cafishio, al laburo dedicate, que allí está tu salvación, recordá la viejecita, que hace un mes en el hospicio, al morir, tus hermanitas suplicandó señaló: Ya que en su triste existencia como trapo la has tratado, ni un halago tan siquiera le supiste demostrar... Hoy tenés frente a la vida la misión que te ha encargado, que la santa desde el cielo te sabrá recompensar. ¡Clandestino de carrera, a ratitos, quinielero! Así te hacés las chirolas con que a veces te empilchás... ¡atorrante, andá a trabajar! En tu casa todo el año a la hora del puchero, ¡pelandrún, sinvergüenza! enyantás de prepotencia, lo que nunca te ganás... | |
| 28/109 | Barrio viejo Tango | Guillermo Barbieri | Eugenio Cárdenas | 1928 | Ki 2074-1 | Odeon Paris | Electrica | 0 | BARRIO VIEJO Calles, donde mi lindo barrio se alzó, calles que guardan mis ensueños de ayer, vuelvo lo mismo que una alondra, trayendo en mis canciones, los ecos de la fronda... Quiero que no olvides que traje al volver, toda la dicha que me hicieras gozar. Por eso al llegar, quisiera dejar, la dicha de mi cantar... Vuelvo al pie de tu ventana, para evocar las mañanas en que feliz me sentía... Cuando un cantor melodioso interrumpía el reposo de la mujer que quería... Hoy que rondo por tus calles, quiero llenarme de amores bajo el raudal de esplendores que te han hecho deslumbrar... Barrio que nunca te he podido olvidar, aunque mi ausencia, mucho tiempo duró, barrio, rincón de mi alegría, vengo a buscar la gloria de mis lejanos días... Quiero que sepas que no puedo vivir lejos de tus calles cubiertas de sol, porque el esplendor que siempre hay en ti hace revivir, mi amor... Vuelvo al pie de tu ventana, para evocar las mañanas en que feliz me sentía... Cuando un cantor melodioso interrumpía el reposo de la mujer que quería... Hoy que rondo por tus calles, quiero llenarme de amores bajo el raudal de esplendores que te han hecho deslumbrar... | |
| 28/110 | La muchacha del circo Tango | Gerardo Matos Rodríguez | Manuel Romero | 1928 | Ki 2075-1 Ki 2075-2 | Odeon Paris | Electrica | 0 | LA MUCHACHA DEL CIRCO Yo soy la muchacha del circo, por una moneda yo doy un poco de humilde belleza, un poco de tibia emoción. Yo soy la muchacha del circo... Por esos caminos yo voy, ceñida en mi malla de seda, repartiendo a todos flores de ilusión. Colgada del frágil trapecio su cuerpo elegante, parece al saltar, una paloma blanca que al cielo, con ansia loca quisiera llegar. Mientras la gente, emocionada, contempla inquieta su salto mortal, bajo la lona, del viejo circo, un frío de muerte, se siente cruzar... Ahí va la muchacha del circo; no encuentra consuelo ni amor, regala a los otros la dicha y sufre miseria y dolor. Por fin, una noche, la mano, cansada, al trapecio aflojó, y... ¡pobre muchacha del circo! buscando un aplauso la muerte encontró... Colgada del frágil trapecio su cuerpo elegante, parece al saltar, una paloma blanca que al cielo, con ansia loca, quisiera llegar... Mientras, la gente, emocionada, contempla inquieta su salto mortal, bajo la lona, del viejo circo, un frío de muerte, se siente cruzar... | |
| 28/111 | Senda florida Tango | Rafael Rossí | Eugenio Cárdenas | 1928 | Ki 2076-1 Ki 2076-2 | Odeon Paris | Electrica | 22/12/1928 Este tango le gustaba mucho a Gardel y, en efecto, es uno de los más bonitos que hicieron en colaboración sus amigos Rafael Rossi y Eugenio Cárdenas. | SENDA FLORIDA Por esta senda, donde un bello ruiseñor, cantaba alegre sobre un viejo ventanal... Por esta senda yo he volcado, de mi infancia, las arrogancias de mis años de esplendor... Aquí del canto de las brisas aprendí, las armonias de una dicha singular, y el alba radiante con su deslumbrante corola de luces, me enseñó a adorar. Bella senda, donde mi alma aprendió a querer... Donde con mis juegos placenteros pasé los años primeros que ya no pueden volver... Felices años que adoraba con vehemencia, bajo el cielo de inocencia que me hacía estremecer... Soy un jilguero que va volando, volando, y su canto va dejando, con infinito fervor... Pues en tu senda que está llena de esplendores con las más fragantes flores hice mi nido de amor... En un recodo de tu senda está mi hogar, donde mi amada, con dulcísima emoción, dice a la vida la belleza que la inunda, con las palabras que modula en su canción... Senda florida que jamás olvidaré; bendita senda, donde las dichas bebí, y que has perfumado el goce anhelado de verme inundado de azul porvenir... Bella senda, donde mi alma aprendió a querer... Donde con mis juegos placenteros pasé los años primeros que ya no pueden volver... Felices años, que adoraba con vehemencia, bajo el cielo de inocencia que me hacía estremecer... Soy un jilguero que va volando, volando, y su canto va dejando, con infinito fervor... Pues en tu senda que está llena de esplendores con las más fragantes flores hice mi nido de amor... | |
| 28/112 | Manos brujas Foxtrot | José María Aguilar | José María Aguilar | 1928 | Ki 2077-1 Ki 2077-2 Ki 2077-3 Ki 2077-4 | Odeon Paris | Electrica | 22/12/1928 El guitarrista y compositor uruguayo José María Aguilar, "El Indio", dejó páginas muy bellas y algunos verdaderos clásicos del género. Gardel grabó muchas de sus canciones: Añoranzas, Flor campera, Al mundo le falta un tornillo, Lloró como una mujer y otras. Como guitarrista fue uno de los mejores de su tiempo y sin duda el más técnico (y también polémico) de los que acompañaron al gran cantor. Acompañó a casi todos los mejores intérpretes de la época. A mediados de 1928 se sumó Aguilar a los guitarristas de Gardel, a quienes secundó hasta fines de octubre de 1931 (tuvo algunas desavenencias con Gardel). Más tarde, a instancias de algunos amigos en común, volvió con Gardel y le prestó su concurso para las actuaciones en Nueva York y la gira por Latinoamérica que terminó con el terrible accidente de Medellín del cual Aguilar, que quedó ciego, fue uno de los pocos sobrevivientes. Manos brujas no deja de tener un particular atractivo y hay que reconocerle también una cierta originalidad. | MANOS BRUJAS Entre tus manos nacaradas, yo fui juguete del amor. Manos perfectas embrujadas que me causaron dolor... Bajo el hechizo de tus manos sentí la dicha y el placer, mis pobres ensueños vanos que nunca pudieron ser. ¡Amor, amor, cariño cruel! Después que fiel yo te adoré... ¡Amor, amor, desdén fatal! Para mi mal, eso causó tu ingrato amor... LLevo en el alma la amargura, que me persigue sin cesar, una doliente mordedura que solo causa pesar... Libre por fin, del maleficio, que me quitaba la razón, gozo feliz del beneficio que llena, mi corazón... ¡Amor, amor, cariño cruel! Después que fiel yo te adoré... ¡Amor, amor, desdén fatal! Para mi mal, eso causó tu ingrato amor... | |
| 28/113 | Añoranzas Vals | José María Aguilar | José María Aguilar | 1928 | Requested file could not be found (error code 404). Verify the file URL specified in the shortcode. | Ki 2078-1 | Odeon Paris | Electrica | 22/12/1928 | AÑORANZAS El cierzo helado mató las flores, que florecieron en mi rosal, y de los tiempos de mis amores solo y desierto está el barandal. Está en el patio la misma fuente que mis canciones logró escuchar pero a su vera, con voz doliente el cruel invierno viene a cantar... Las golondrinas que ayer tejieron su amante nido, lleno de amor, se consultaron y ya se fueron hacia otros climas de más calor. Los copos blancos, van sepultando todo lo hermoso, todo el amor y ya en las almas está cantando la musa triste, la del dolor... Pero el invierno con sus tristezas pronto el reinado terminará vendrán de nuevo esas bellezas y el mundo entero, feliz, reirá. El alma mía, flor delicada, no ha sucumbido ante el dolor porque se sabe, de ti, adorada, porque la cuida siempre tu amor. Las golondrinas que ayer tejieron su amante nido, lleno de amor, se consultaron y ya se fueron hacia otros climas de más calor. Los copos blancos, van sepultando todo lo hermoso, todo el amor y ya en las almas está cantando la musa triste, la del dolor... |
| 28/115 | Pobre mi gaucha Cifra | Ambrosio Rio | Ambrosio Rio | 1928 | Ki 2079-1 Ki 2079-2 | Odeon Paris | Electrica | 22/12/1928 | POBRE MI GAUCHA Desde que mi gaucha ha muerto quedé huérfano de amores... Desde que mi gaucha ha muerto quedé huérfano de amores, y aunque le parezca incierto mi rancho quedó desierto, mi rancho quedó desierto, como una tumba sin flores... La lloro porque la quiero aunque ya no esté a mi lado... La lloro porque la quiero aunque ya no esté a mi lado, y siento un dolor tan fiero por esa flor, que el pampero, por esa flor, que el pampero, con su soplo ha deshojao... Parece que la estoy viendo como siempre juguetona... Parece que la estoy viendo como siempre juguetona, y entre mis brazos durmiendo y yo que le estoy diciendo, y yo que le estoy diciendo, ¡no seas tan regalonal... Al concluir con su existencia para mí no hay primavera... Al concluir con su existencia para mí no hay primavera y por aquella inclemencia quedé llorando la ausencia, quedé llorando la ausencia, de mi vieja compañera... | |
| 28/116 | Nelly Vals | Héctor y Luis Bates | Héctor y Luis Bates | 1928 | Ki 2080-1 | Odeon Paris | Electrica | 22/12/1928 Este tema, que fue famosísimo en su tiempo, ha sobrevivido, como tantos otros, gracias a que Gardel lo llevó al disco. Sus autores, los hermanos Bates, fueron figuras de gran popularidad. A ellos se debe el primer libro importante sobre la música rioplatense: La historia del tango y sus autores, publicado en 1936. Héctor Bates fue periodista, compositor y fundamentalmente autor de radioteatros de enorme notoriedad. Por su parte, su hermano Luis desarrolló una intensa labor como periodista y escritor. Fue autor de teatro y comedias y le puso letra a muchas canciones de éxito. | NELLY ¡Nelly, Nelly, te quiero! tuya solo es mi vida, y esta canción, con fervor, mi querer va a repetir... Cuando miro tu boca tiemblo, Nelly querida, y ebrio por ti sale loca, ¡Nelly!...mi cielo de amor... Mi pasión, mi sentir, mi querer, con tus besos quisiera juntar, y en la copa de la vida y en la cena del amor poder beber, de tus gracias los encantos de mujer sensual, sin par, ni Y esa orgía poder prolongar y morir satisfecho de amar, y en los cielos ante Dios decir: ¡pecamos, Señor, pero fue solo de amor!... Nelly, Nelly, si fueras mía solo un momento, la gloria de tu rubor pusiera en ella mi honor. Pura rosa de fuego, solo, Nelly, bastara para encenderla, a mi cielo, una frase de amor... Mi pasión, mi sentir, mi querer, con tus besos quisiera juntar, y en la copa de la vida y en la cena del amor, poder beber, de tus gracias, los encantos de mujer sensual, sin par ni igual... Y esa orgía poder prolongar, y morir satisfecho de amar, y en los cielos, ante Dios, decir: ¡pecamos, Señor, pero fue solo de amor!... | |
| 28/117 | Paseo de julio Tango | Emilio Fresedo | Emilio Fresedo | 1928 | Ki 2081-1 Ki 2081-2 | Odeon Paris | Electrica | 22/12/1928 Emilio Fresedo arrancó en 1912 como violinista en un trío con su hermano Osvaldo en el bandoneón y el guitarrista Martín Barreto. Posteriormente abandonó el violín y a partir de 1920, empezó a escribir textos y en algunos casos los musicalizó. Emilio fue amigo de Gardel desde los comienzos de El Morocho en el barrio del Mercado de Abasto. Paseo de julio es un hermoso ejemplo de la fina sensibilidad del autor, magníficamente recreado por el gran cantor. | PASEO DE JULIO ¡Paseo de Julio! tu vieja recova, recuerda otras horas que no olvidé... Sembraron ropas en tu vereda y en tus agencias, pusieron miel. Paseo de Julio, saludo primero de los forasteros que alegres van, rudos sus cuerpos como el acero, buscando tierras que trabajar... Y en esos cafetines, guardados entre sombras, soñaba un buen muchacho que quiso de verdad... Y al son de los violines rimaba allí sus coplas, bebiendo en cada rato los sorbos de su mal. Recuerdo que una noche muy pálido decía, no sé que hay en mi pecho: me falla el corazón... Y aquella misma noche la novia que tenía de un trazo habia deshecho, su dicha, su ilusión... ¡Paseo de Julio! tu vieja recova, recuerda otras horas que no olvidé... Sembraron ropas en tu vereda y en tus agencias pusieron miel... Paseo de Julio, saludo primero de los forasteros que alegres van, rudos sus cuerpos como el acero, buscando tierras que trabajar... Tus arcos, como un puente que pesan con sus años, tus luces de colores tiraron mi ansiedad... Y así al pasar enfrente de aquel café, el muchacho se me cruzaba entonces y quise preguntar... Yo vi en la misma mesa que aquél siempre ocupaba, un marinero amigo que fijo me miró, y cuando la cerveza sus labios ya mojaba, me dijo: fui testigo, murió el pobre de amor... |