Admiradores de la canci\u00f3n criolla re\u00fanen a \u201cEl Oriental\u201d y a \u201cEl Morocho\u201d en la casa de un pianista apellidado Gigena, en el Abasto. Posteriormente. En el caf\u00e9 \u201cDel Pelado\u201d, ambos comparten una segunda tenida. Enrique Falbi, empresario amigo de Razzano, vincula a los cantores con la sociedad rural del interior bonaerense. Francisco Martino, amigo de ambos desde hac\u00eda tiempo y tambi\u00e9n presente, se entusiasm\u00f3 con el plan y ofreci\u00f3 unirse a ellos.<\/p>

Es el a\u00f1o en que \u201coficialmente\u201d se conocieron Gardel y Razzano. Seg\u00fan las memorias de Razzano, fue en ocasi\u00f3n de celebrarse una reuni\u00f3n privada en la casa de un pianista apellidado Gigena, en el Abasto. Posteriormente, Gardel visit\u00f3 el caf\u00e9 \u201cDel Pelado\u201d de la esquina de Entre R\u00edos y Moreno, en el barrio de Balvanera. Razzano viv\u00eda cerca de all\u00ed y tambi\u00e9n cantaba en el \u201cBar de Calegari\u201d, en Corrientes y Paran\u00e1 (pegado al domicilio de Gardel). El encuentro en el caf\u00e9 \u201cDel Pelado\u201d finaliz\u00f3 en la casa del se\u00f1or Enrique Falbi, empresario amigo de Razzano, quien conseguir\u00eda vincular a los cantores en la sociedad rural del interior bonaerense.<\/p>

Puede afirmarse con alguna certeza que a partir de esta fecha comenzaron a comprometerse con conjuntos estables. Se los recuerda actuando en bares del Once, Balvanera, Abasto, Barracas, La Boca, Avellaneda, Sarand\u00ed, Congreso, entre otros. Comenzaron a frecuentar el Caf\u00e9 \u201cDe los Angelitos\u201d, sito en la esquina de Rivadavia y Rinc\u00f3n.<\/p>

Delmiro Santamar\u00eda nos ofrece una rese\u00f1a de aquel tiempo ido: \u201cUn d\u00eda, en 1911, un amigo m\u00edo que trabajaba en el Mercado de Abasto me vino a decir: \u2018Delmiro, hay un muchacho que es una maravilla, canta como los propios \u00e1ngeles. \u00a1Ten\u00e9s que escucharlo!\u2019. Ya no pude aguantar la tentaci\u00f3n y ah\u00ed nom\u00e1s nos fuimos los dos. En un conventillo de la calle Corrientes, al fondo de todo, viv\u00eda el muchacho con su madre, en una pieza chica con dos camitas y un biombo en el medio. Cuando supo por qu\u00e9 \u00edbamos a verlo, se puso a re\u00edr. Enseguida nos pusimos a matear y como al lado de la cama hab\u00eda una guitarra chica, le ped\u00ed que nos cantara algo. En cuanto lo o\u00ed cantar, sent\u00ed que eso era distinto a todo lo que hab\u00eda escuchado hasta entonces. Santamar\u00eda enseguida invit\u00f3 a Carlos a su propia casa, sin duda ofreci\u00e9ndole algo a cambio. Carlos se neg\u00f3 al principio, pero luego acept\u00f3. Por la noche, a eso de las 19, se form\u00f3 una rueda. Gente de mi casa y vecinos que ped\u00edan permiso para entrar. La reuni\u00f3n dur\u00f3 hasta las dos de la ma\u00f1ana en donde Gardel cant\u00f3, sin parar casi, m\u00e1s que para tomar algo y \u00e9l volvi\u00f3 a menudo desde aquella vez, donde todo el mundo empez\u00f3 a hablar del cantor extraordinario\u201d.<\/p>

Seg\u00fan la tradici\u00f3n, un amigo del oriental, Luis Pellicer, decidi\u00f3 localizar a \u201cEl Melena\u201d. Se invocaron los buenos oficios de Gigena (de quien nada se sabe, excepto que tocaba el piano y viv\u00eda en la calle Guardia Vieja, cerca del Mercado del Abasto). Gigena acept\u00f3 prestar su casa para una tenida, una sesi\u00f3n en que los cantores rivales medir\u00edan sus aptitudes en una competencia directa. Dichas competencias eran comunes en la \u00e9poca, especialmente entre payadores: una especie de desaf\u00edo de voces y guitarras que representaban el honor de dos barras rivales.<\/p>

Las impresiones de Razzano sobre la ocasi\u00f3n, a\u00fan eran v\u00edvidas a\u00f1os m\u00e1s tarde, cuando Francisco Garc\u00eda Jim\u00e9nez le pidi\u00f3 que las describiera. El vest\u00edbulo de Gigena, con dos grandes ventanas que daban a la calle, estaba atestado (hab\u00eda por lo menos treinta personas) cuando llegaron Pellicer y Razzano. Carlos ya estaba all\u00ed. Los cantores fueron presentados formalmente. \u201cMe han dicho que usted canta bien\u201d, dijo Carlos. \u201cMe defiendo\u201d, repuso Razzano, \u201cpero las mentas suyas son grandes\u201d, agreg\u00f3. La atm\u00f3sfera fue instant\u00e1neamente cordial. Razzano comenz\u00f3 cantando los estilos \u201cEntre colores\u201d y \u201cLa carcajada\u201d. Gardel replic\u00f3 con \u201cEl sue\u00f1o\u201d (estilo), \u201cPobre mi madre querida\u201d (vidalita), \u201cEl pangar\u00e9\u201d (canci\u00f3n), \u201cYo s\u00e9 hacer\u201d (cifra), \u201cEl almohad\u00f3n\u201d (vals). Los presentes aplaudieron, los cantantes se abrazaron, pronto se volvieron a llenar las copas. A los repetidos gritos de \u201c\u00a1Bravo!\u201d los dos hombres continuaron cantando, colaborando en vez de competir, por el resto de la noche, hasta las primeras luces del alba. Era el comienzo de una gran amistad.<\/p>

La costumbre impon\u00eda que se devolviera la gentileza, pues el encuentro se hab\u00eda producido en territorio de Gardel. La devolvi\u00f3 pocas noches despu\u00e9s. La multitud reunida apenas cab\u00eda en el Caf\u00e9 del Pelado. Un amigo de Razzano, Enrique Falbi, ofreci\u00f3 su casa cercana. Una vez m\u00e1s los presentes aplaudieron con frenes\u00ed. Falbi trabajaba para una importante compa\u00f1\u00eda de seguros (era telegrafista de cuarta clase) y ten\u00eda contactos en toda la provincia de Buenos Aires. Esos contactos eran \u00fatiles para iniciar una gira. Gardel y Razzano pod\u00edan integrar un conjunto vocal y probar suerte en los peque\u00f1os pueblos pampeanos, donde los entretenimientos escaseaban. Esto tambi\u00e9n les brindar\u00eda una \u00fatil experiencia preliminar antes de buscar trabajo en los teatros de Buenos Aires.<\/p>

Francisco Martino, tambi\u00e9n presente en la tenida de la casa de Falbi, se entusiasm\u00f3 con el plan y ofreci\u00f3 unirse a ellos. En realidad, Martino sol\u00eda cantar junto a Razzano desde 1902 y el a\u00f1o anterior hab\u00edan grabado en disco \u201cLa china fiera\u201d. Era adem\u00e1s muy amigo de Gardel desde hac\u00eda mucho tiempo (otro motivo que hace pensar que es poco posible que se conocieran reci\u00e9n en 1911). \u201cYo \u2014dijo Razzano\u2014 me opuse, pero Gardel y Martino salieron y durante un mes cantaron por diversos pueblos regresando luego a Buenos Aires. El \u00e9xito alcanzado en esta gira hizo que me entusiasmara y poco despu\u00e9s sal\u00edamos de gira pero no tres sino cuatro\u201d. En verdad, esa primera gira dur\u00f3 varios meses; el binomio Gardel-Martino no conquist\u00f3 mucha gloria ni mucho dinero.<\/p>

Ese a\u00f1o Jos\u00e9 Razzano grab\u00f3 en solitario \u201cPavadas\u201d (media cifra), para el sello Era, propiedad del pintoresco Carlos Domingo Nazca, \u201cEl Gaucho Rel\u00e1mpago\u201d.<\/p>

Al comparar ambas maneras de cantar resulta obvio que existe una similitud de estilos, influenciados por los mismos artistas, Jos\u00e9 Betinotti y Arturo De Nava especialmente. En esa \u00e9poca casi todos cantaban sobre un molde b\u00e1sico. El investigador Jorge Ju\u00e1rez, cuyo abuelo fue amigo de Betinotti, Gabino Ezeiza y Carlos Gardel, cuenta que la versi\u00f3n gardeliana del estilo \u201cPobre mi madre querida\u201d tiene una l\u00ednea mel\u00f3dica tan acertada, que luego su autor, Betinotti, comenz\u00f3 a cantarlo en la forma que impuso el Zorzal.<\/p>

Alberto Bardi ha comparado estas primeras grabaciones de Razzano y nos da su opini\u00f3n al respecto: \u201cRazzano ten\u00eda de forma natural registro de tenor l\u00edrico, pero su voz carec\u00eda de impostaci\u00f3n natural, siendo su agudo estridente, como consecuencia l\u00f3gica de una emisi\u00f3n forzada\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t