Despu\u00e9s del paso del d\u00fao por importantes teatros capitalinos, se concreta su debut en Montevideo con un \u00e9xito arrollador. Realizan su primer viaje al exterior, visitando Brasil con la \u201cCompa\u00f1\u00eda Dram\u00e1tica Rioplatense\u201d. La cantidad de presentaciones realizadas dan la pauta del \u00e9xito obtenido. Culminan el a\u00f1o en Buenos Aires con excelente acogida del p\u00fablico, pero un penoso incidente en el Palais de Glace, hace que el cantor termine el a\u00f1o con una bala en el cuerpo.<\/p>

El jueves 7 de enero de 1915, la Compa\u00f1\u00eda de Angelina Pagano y el actor espa\u00f1ol Salvador Rosich, con los primeros actores Roberto Casaux y Francisco Ducasse, organizaron en el Teatro Apolo una funci\u00f3n en honor y beneficio del \u201cTerceto Nacional\u201d Gardel-Razzano y el celebrado concertista de guitarra Sr. Emilio Bo. El guitarrista uruguayo le hab\u00eda sido presentado a Gardel por el Dr. Pedro Baldasarre en 1902. Se represent\u00f3 en escena la obra \u201cLas curas milagrosas\u201d, comedia en tres actos de Diego Ortiz Grognet con la direcci\u00f3n de Joaqu\u00edn de Vedia.<\/p>

El 6 de febrero, por la noche, en el Teatro Marconi, ubicado en Rivadavia 2330, se llev\u00f3 a cabo una funci\u00f3n a beneficio de Jos\u00e9 Brieba, director de la Compa\u00f1\u00eda que actu\u00f3 por entonces en la mencionada sala. Se puso en escena \u201cLas hijas de don Pietro\u201d comedia de Mart\u00edn Ignacio Reynoso. En la segunda parte fue representado \u201cMi triste vagabunda\u201d, drama en un acto, de Alejandro Gancedo hijo. Intervinieron adem\u00e1s la tonadillera Cortez, el acr\u00f3bata Alsy, con el par Gardel-Razzano en los entreactos.<\/p>

Desde esta fecha y hasta comienzos de mayo dej\u00f3 de haber actuaciones durante casi tres meses. Falta publicidad o constancia de recitales en otro lugar. Jos\u00e9 Razzano habl\u00f3 de una invitaci\u00f3n para actuar en Rosario sin mencionar la fecha: \u201cDe la noche a la ma\u00f1ana la empresa del cine retir\u00f3 nuestros nombres de los programas y nos encontramos en Rosario a la ventura, en lamentable situaci\u00f3n, con unos pocos centavitos que no alcanzaban ni para pagar un cuarto del m\u00e1s modesto hospedaje. Nuestro salvador fue Carlos Morganti el buen actor y amigo. \u00c9l nos llev\u00f3 al altillito que ocupaba en los fondos de una casa de vecindad rosarina, y en su peque\u00f1a cama de hierro dormimos los tres, con los cuerpos atravesados\u201d. Lo m\u00e1s probable es que se estuviera refiriendo a las actuaciones del 1914.<\/p>

Es a partir del 3 de mayo de 1915 que constan nuevas presentaciones. Fueron en el Teatro Moderno durante una funci\u00f3n especial en honor y a beneficio del empresario Jos\u00e9 Messutti. Actuaron la Compa\u00f1\u00eda Italiana de Gaetano Cavalli, con el broche de Gardel-Razzano.<\/p>

El 14 de mayo, en el Cabaret L\u2019Abbaye, de Esmeralda 532, ofrecen un programa especial dedicado a la moda. Actuaron: Roberto Firpo con su orquesta (n\u00famero estable); \u201cLa Gazelle\u201d m\u00e1s Gardel-Razzano.<\/p>

El 16 de mayo dan un recital gratuito en una cena-banquete organizada en el stud \u201cLos Rosales\u201d, propiedad de don \u00c1ngel Carlos Rabuffetti, quien, en plan de retribuci\u00f3n, al domingo siguiente en beneficio de los cantores \u2014sabiendo que estos eran muy aficionados a las carreras\u2014 apostar\u00eda 100 pesos a una \u201cfija\u201d.<\/p>

El d\u00eda se\u00f1alado todos asistieron temprano al hip\u00f3dromo de Palermo. La apuesta era por la potranca La \u00d1ata, que corr\u00eda en el Cl\u00e1sico Vicente Casares (ex Hip\u00f3dromo Argentino) sobre 2.500 metros, montada por Francisco Arcuri (apodado \u201cPancho Galera\u201d). La \u00d1ata sale primera y se pagan $ 12,80 por boleto. Los cantores embolsaron $ 1.280. Al regresar Carlos a la tribuna luego de cobrar, se le acerc\u00f3 un amigo y le dijo por lo bajo: \u201cMir\u00e1 Carlos, Arcuri me confes\u00f3 que piensa ganar con Packoy en este Cl\u00e1sico Ra\u00fal Chevalier, que se corre ahora en la sexta\u201d. Le cost\u00f3 poco convencer a Razzano para que apostase $ 250 a ganador. Arcuri llev\u00f3 a su pingo a la victoria de nuevo: 1\u00ba Packoy a $ 21,70 por barba y los amigos se embolsan $ 5.425 adicionales. Pero quedaba la \u00faltima de la tarde, con Vicente \u201cTap\u00f3n\u201d Fern\u00e1ndez (que luego cuidar\u00eda los potrillos de Julio De Caro, en 1922). Deciden apostarle $ 300 y Tap\u00f3n, con la potranca \u201cInsan\u00eda\u201d gan\u00f3 bien a $ 7,20. Otra vez a cobrar. As\u00ed que Gardel, euf\u00f3rico propuso a su camarada: \u201cBueno, viejo, yo conduje el escolazo (juego), ahora te toca a vos. Organiz\u00e1 la farra (fiesta). Proa al centro, que la noche porte\u00f1a es de estos dos torencas (cantores)\u2026 \u00a1Y Arcuri es nuestro invitado!\u201d.<\/p>

A pesar que la pareja musical cosechaba m\u00faltiples \u00e9xitos y su popularidad iba en ascenso, Gardel se ve\u00eda impedido de grabar nuevos discos debido a una cl\u00e1usula que firm\u00f3 con don Jos\u00e9 Tagini, para el sello Columbia. En el punto segundo de dicho contrato se especificaba que: \u201cEl Se\u00f1or Carlos Gardel se compromete a que no actuar\u00e1 ni cantar\u00e1 en su propio nombre ni con el nombre de otro para uso de otras compa\u00f1\u00edas de fon\u00f3grafos \u00e9stas mismas composiciones literarias o musicales durante el t\u00e9rmino de 5 a\u00f1os contando desde la fecha de este contrato [2 de abril de 1912]\u201d. En el punto tercero se aclaraba que el cantor ced\u00eda todos los derechos de explotaci\u00f3n.<\/p>

La cl\u00e1usula 2\u00ba se refer\u00eda a la prohibici\u00f3n de volver a grabar las mismas canciones, pero en realidad nada le imped\u00eda registrar canciones diferentes. Quiz\u00e1s fuera exceso de precauci\u00f3n, lo cierto es que reci\u00e9n volver\u00eda a entrar a un estudio de grabaci\u00f3n justo cinco a\u00f1os despu\u00e9s, en abril de 1917.<\/p>

Gardel era amigo del uruguayo Ulises Favaro, que asumi\u00f3 como director del Teatro Apolo en 1904. En el invierno de 1915 lo llam\u00f3 Visconti Romano, ex bar\u00edtono que hab\u00eda adquirido el Teatro Royal de Montevideo. Le pidi\u00f3 actores para llevarlos a actuar en su sala y Favaro recomend\u00f3 al D\u00fao Gardel-Razzano.<\/p>

Esa misma noche Visconti Romano envi\u00f3 a un representante, el empresario Manuel Barca, para que llegue a un arreglo. Se reuni\u00f3 con ellos en un caf\u00e9 cercano al Teatro Nacional. El primero en aparecer fue Razzano. Oy\u00f3 el ofrecimiento de Barca pero le tem\u00eda al p\u00fablico uruguayo, al que consideraba muy exigente (recordemos que ya hab\u00eda pasado una mala experiencia junto a Casaux, cuando eran adolescentes). \u201cEn eso llega Gardel: es un mozo gordo, redondo. El sobretodito marr\u00f3n, pespunteado, le llega apenas hasta la rodilla; era la moda; gacho blando, con el ala ca\u00edda sobre un ojo; bufanda rayada blanco y negro. Todo \u00e9l irradiaba simpat\u00eda. Enterado de la proposici\u00f3n, se muestra lo mismo que su socio, incr\u00e9dulo al principio. Escucha con atenci\u00f3n, pero es mucho su temor al fracaso. Lo confiesa resuelta, seriamente:
\u2014\u00bfAl menos tendremos para volver a Buenos Aires?
Es una frase hist\u00f3rica: pensaba si conseguir\u00edan para el pasaje en aquel tiempo, que costaba tres pesos ida y vuelta, con derecho a cena y desayuno. Hab\u00eda gente que hac\u00eda el viaje nada m\u00e1s que por comer. Sin embargo estos muchachos se inquietaban ante la incertidumbre. Es que una experiencia muy dura pesaba sobre ellos. Y Barca, que tambi\u00e9n hab\u00eda sido educado en la rigurosa escuela de la calle, lo entendi\u00f3 enseguida.
\u2014\u00bfCu\u00e1nto quieren ganar? \u2014les pregunta.
Los hombres se miran entre ellos, meditan un instante, al cabo del cual se expide Razzano:
\u2014Con franqueza, d\u00edgame: \u00bfcincuenta pesos por d\u00eda es mucho pedir? Se trataba de pesos argentinos. [M\u00e1s o menos hab\u00eda calculado un promedio entre los 70 pesos que les pagaban en el Armenonville y los 20 pesos que recib\u00edan por los bolos del Teatro Nacional.]
\u2014\u00a1Ustedes no saben lo que valen! \u2014contesta Barca sinceramente conmovido. Y el trato qued\u00f3 cerrado\u201d. (\u201cEse mundo del Bajo\u201d, Julio C. Puppo, 1966.)<\/p>

La noche del 16 de junio, Carlos Gardel y Jos\u00e9 Razzano zarparon en el Vapor de la Carrera rumbo a Montevideo para actuar en el Royal a raz\u00f3n de 20 pesos oro por d\u00eda o 50 pesos argentinos. Los acompa\u00f1\u00f3 Favaro para animarlos en esta primera exhibici\u00f3n internacional.<\/p>

La ma\u00f1ana del jueves 17 de junio, en la capital charr\u00faa los esperaba una pertinaz tormenta. Los historiadores Am\u00e9rico Zaffaroni y Agust\u00edn Pucciano nos pintan el panorama: \u201cEl empresario Manuel Barca, gracias a cuyas gestiones llegaban los artistas a esta tierra de promisi\u00f3n, fue el \u00fanico amigo que los esperaba a la llegada, debiendo pasar las de Ca\u00edn para cobijarse los tres debajo de un solo paraguas, debido a la persistente llovizna que cada vez arreciaba m\u00e1s\u201d.<\/p>

Los llev\u00f3 a desayunar al Caf\u00e9 Bon March\u00e9, en Florida y Soriano, all\u00ed los esperaban un fot\u00f3grafo del diario \u201cLa Raz\u00f3n\u201d y el periodista Vicente Salaberry. Por la noche se publicar\u00e1 un extenso reportaje acompa\u00f1ado de una foto de los cantores protegidos bajo un paraguas enorme. Sus caras reflejaban cierta perplejidad.<\/p>

En la nota Razzano hizo hincapi\u00e9 en que son trovadores con alma de fog\u00f3n y campo, a pesar de vestir de etiqueta: \u201cEl pueblo es triste. Su alma son las canciones. Nosotros interpretamos el sentimiento popular; hemos llevado al sal\u00f3n y al teatro algo muy nuestro. Nos vestimos de smoking. Pero nuestro coraz\u00f3n se conserva todav\u00eda primitivo. De ah\u00ed nuestro triunfo\u201d. Cantaban as\u00ed de elegantes desde 1913, por lo menos. Una prueba m\u00e1s que el riguroso smoking para cantar es previo a la aparici\u00f3n de los cantores de tangos.<\/p>

Tras finalizar el reportaje y desayunar se pusieron en marcha rumbo a su hospedaje. En el camino descubrieron con asombro que las calles estaban empapeladas con afiches anunci\u00e1ndolos con sus retratos de semi perfil, mirando hacia el lado izquierdo del encuadre. El texto escueto sentenciaba: \u201cTeatro Royal. Viernes 18. Importante debut d\u00fao nacional Gardel-Razzano. Estilos. Cifras\u201d.<\/p>

\u201cChe, Barca: \u00a1van a creer que soy un Caruso!\u201d coment\u00f3 Carlitos, en tono entre amigable y asustado.<\/p>

Los alojaron en el Hotel Barcelona, con vistas a la Plaza Independencia y cercano al Teatro Royal. All\u00ed fueron presentados al empresario Visconti Romano.<\/p>

Entre las 18:30 y 20:30 dieron una exhibici\u00f3n en privado en la que tambi\u00e9n estuvieron presentes el jefe de Polic\u00eda de Montevideo, Virgilio Sampognaro, el Oficial Primero de la Jefatura, Antonio Sanguinetti, los cr\u00edticos teatrales Cyro Scoser\u00eda, Eduardo Dualde, Ulises Favaro, \u00c1ngel M\u00e9ndez y Juli\u00e1n Nogueira, el doctor Jos\u00e9 Mar\u00eda Penco y el historiador Enrique M. Antu\u00f1a. Tambi\u00e9n conocieron a dos personajes que luego ser\u00edan claves en la barra de amigos orientales: Jos\u00e9 Pedro Blixen Ram\u00edrez (alias Beb\u00f3n), autor y cr\u00edtico teatral y Roberto Aubriot Barboza (alias El Gordo), periodista y compositor de \u201cAs de cart\u00f3n\u201d, \u201cIsla de Flores\u201d y otros tangos que el Zorzal inmortalizar\u00eda m\u00e1s adelante.<\/p>

El debut oficial del d\u00fao en Uruguay se produjo a las 21 del viernes 18, en el \u201cRoyal\u201d, teatro de variedades popularmente conocido como \u201cEl Tambo\u201d, ubicado en calle Bartolom\u00e9 Mitre, entre Buenos Aires y Reconquista. La publicidad dio sus frutos y las localidades estaban agotadas. Empezaron el show cantando con su pulida combinaci\u00f3n vocal \u201cLa Pastora\u201d, de Sa\u00fal Salinas; sigui\u00f3 Razzano con la media cifra \u201cPavadas\u201d, con letra de Alberto Aureliano Novi\u00f3n; luego solo Gardel con la canci\u00f3n \u201cEl pangar\u00e9\u201d de Alcides de Mar\u00eda (\u201cCalisto el \u00d1ato\u201d). A cada nueva interpretaci\u00f3n el vitoreo del p\u00fablico iba en aumento.<\/p>

Se hizo la una y pico de la madrugada y la gente segu\u00eda sin abandonar las butacas y continuaban aplaudiendo y pidiendo que los juglares subieran al tablado a saludar. Gardel y Razzano lloraban en los camerinos, conmovidos.<\/p>

Con igual \u00e9xito prosiguieron las funciones subsiguientes: el 24 de junio \u201cEl Tiempo\u201d ilustr\u00f3: \u201cIndudablemente el n\u00famero de mayor importancia que obs\u00e9rvase en el cartel del teatro de Visconti, es el constituido por los j\u00f3venes compatriotas Gardel y Razzano, pareja que ejecuta muy acertadamente nuestros cantos criollos\u201d.<\/p>

El boxeo fue un deporte que siempre cautiv\u00f3 a Gardel y que incluso practic\u00f3 en su juventud. El programa del \u201cRoyal Theatre\u201d anunciaba para el domingo 20 de junio por la tarde el \u201cSensacional encuentro de Box entre el campe\u00f3n chileno An\u00edbal Parada, con el campe\u00f3n uruguayo Angelito Rodr\u00edguez\u201d. Los precios variaban entre $ 2,50 y $ 0,10. Por la noche, \u201csoberbio Debut: Gardel-Razzano. Estilos, cifras, tonadas. D\u00fao Criollo. D\u00fao Nacional\u201d. Gardel presenci\u00f3 el encuentro pugil\u00edstico y se hizo amigo de \u00c1ngel, convirti\u00e9ndose desde entonces en espectador de varios de sus combates.<\/p>

El diario \u201cEl D\u00eda\u201d de Montevideo, en su edici\u00f3n del 2 de julio, testimoni\u00f3: \u201cLa fuerza evidente que ejerce este n\u00famero (\u2026) reside ante todo en esas cualidades esenciales que mueven el \u00e1nimo de lo popular y que encierran el germen de la obra bella, pero tambi\u00e9n es f\u00e1cil comprobar que otros factores exclusivamente personales de los Gardel-Razzano determinan la complacencia del p\u00fablico y el respeto con que son escuchados\u2026 Estos factores son singularmente la habilidad puesta de manifiesto en el acompa\u00f1amiento de las guitarras, la entonaci\u00f3n y justeza de los cantantes, la delicadeza de la emisi\u00f3n vocal, la intensidad expresiva en algunos detalles de dicci\u00f3n y hasta el contraste entre una voz llena de matices para la expresi\u00f3n (Gardel) y otra absolutamente blanca (Razzano) hecha como para dar \u00fanicamente la l\u00ednea mel\u00f3dica de lo cantado\u201d.<\/p>

El triunfo rotundo logrado en el Teatro Royal lleg\u00f3 a ser tan grande que de forma inmediata otras salas se comenzaron a disputar su contrataci\u00f3n. Las presentaciones del \u201cRoyal\u201d culminaron el viernes 9 de julio.<\/p>

Ese mismo d\u00eda, en el Club Argentino de Montevideo, se realiz\u00f3 un acto en el que particip\u00f3 la yunta Gardel-Razzano, al conmemorarse el 99\u00ba aniversario de la declaraci\u00f3n de independencia argentina. D\u00edas despu\u00e9s, las estrellas recibieron la siguiente carta: \u201cMontevideo, 12 de julio de 1915. Se\u00f1ores Gardel-Razzano. Presente: La Comisi\u00f3n Directiva del Club Argentino, que presido, me encarga manifestar a Uds., sus m\u00e1s expresivas gracias por el concurso que prestaron a nuestra instituci\u00f3n con motivo del aniversario de la Jura de la Constituci\u00f3n de Tucum\u00e1n [sic]. Para m\u00ed es particularmente grato cumplir este deber, pues la presencia de Uds. en aquella fiesta, contribuy\u00f3 a su mayor brillo, con sus novedosas canciones, en las que se palpa el talento criollo, y la armon\u00eda del d\u00fao de acompa\u00f1amiento y voz que denota labor y buen gusto. Quieran Uds. aceptar, con mi agradecimiento, los sentimientos de aprecio y alta estima de su muy atento y S. S\u201d. Firma: Carlos More Franco. Presidente.<\/p>

Desde el jueves 15 de julio y hasta el jueves 22, se presentaron en el escenario del Teatro \u201c18 de Julio\u201d durante los entreactos de Compa\u00f1\u00eda encabezada por Enrique Arellano y \u00c1ngela Tesada. Las obras representadas fueron \u201cEl asno de Buril\u00e1n\u201d comedia del franc\u00e9s Des Fleurs et Caillavent; \u201cTipo\u2026 gr\u00e1fico\u201d, pasillo c\u00f3mico en un acto de Faustino Teysera; \u201cLa ronda del mal\u201d comedia de Roberto Lino Cayol; \u201cLos ch\u00facaros\u201d de Alberto Novi\u00f3n, estrenada por los Podest\u00e1 en Buenos Aires y \u201cLa vuelta de Braulio\u201d drama en tres actos de Julio S\u00e1nchez Gardel, y \u201cLa dote\u201d de Alfredo Duhau. Durante el estreno de esta \u00faltima, Duhau contact\u00f3 con Gardel y Razzano para transmitirles que el proyecto de presentarse en Brasil se hab\u00eda confirmado para mediados de agosto, noticia que reciben con alborozo.<\/p>

El diario \u201cEl Plata\u201d el 16 de julio justificaba que las canciones de \u201clos Gardell [sic] Razzano fueron entusiastamente aplaudidas y el gusto y el arte de que ambos cantores est\u00e1n dotados se premi\u00f3 pr\u00f3digamente\u201d.<\/p>

El 27 de julio, el equipo Gardel-Razzano se present\u00f3 en el escenario del Teatro Politeama de Montevideo con motivo de la organizaci\u00f3n de un festival dedicado a la \u201cSociedad Criolla\u201d. Intervinieron adem\u00e1s los payadores Juan Medina hijo y Jos\u00e9 \u201cPepo\u201d Mayuri.<\/p>

Mientras tanto, en la ciudad de Buenos Aires, el peri\u00f3dico \u201cLa Raz\u00f3n\u201d del 21 de julio, anunciaba que: \u201cDebido a las gestiones del Dr. Andr\u00e9s De Marchi y del se\u00f1or Benjam\u00edn Bertoli Garay, con la cooperaci\u00f3n del poeta brasile\u00f1o Coelho Netto, el Prefecto Municipal Dr. Rivadavia Correia, ha resuelto conceder el Teatro Municipal para que en \u00e9l act\u00fae una Compa\u00f1\u00eda Argentina que deber\u00e1 visitar aquella ciudad y San Pablo a fines de agosto pr\u00f3ximo\u201d. Ya desde febrero de 1913 a propuesta del embajador argentino Lucas Ayarragaray Viera, se ven\u00eda hablando con el poeta Coelho Netto, el ministro de Exterior Ernesto Bosch, el mariscal Hermes da Fonseca y otras autoridades pol\u00edticas y art\u00edsticas con la idea de establecer un intercambio cultural entre Argentina y Brasil.<\/p>

Santiago Fontanilla y Pascual Carcavallo, empresario y secretario respectivamente del Teatro Nacional porte\u00f1o, le encargaron al comedi\u00f3grafo Alfredo Duhau que creara, organizara y dirigiera un nuevo conjunto al cual llevar al pa\u00eds vecino.<\/p>

A comienzos de agosto Duhau ya hab\u00eda constituido la embajada art\u00edstica, encabezada por cuatro matrimonios de actores: \u00c1ngela Tesada y Enrique Arellano; Camila y H\u00e9ctor Quiroga; Matilde Rivera y Enrique De Rosas; Rosa Cat\u00e1 y Alberto Drames. La completaban: A. da C\u00e1mara (Ada Cornaro), Livia Zapata, Julia Parra, Mar\u00eda Cambre, Elvira Gonz\u00e1lez, Juana Zapata, El\u00edas Alippi, Francisco \u201cPancho\u201d Aranaz, Jos\u00e9 Casamayor, Dalmacio Casals, Alberto Oranis, Jos\u00e9 Pr\u00f3spero Casamayor, Julio Ferreyra, Roberto Longo, Rafael Parra y Augusto Zam\u00e1. Como ya hemos visto, tambi\u00e9n Gardel y Razzano hab\u00edan comprometido su presencia. El grupo qued\u00f3 as\u00ed conformado por artistas argentinos y uruguayos, por lo que se lo bautiza con el nombre de \u201cCompa\u00f1\u00eda Dram\u00e1tica Rioplatense\u201d.<\/p>

El 9 de agosto, los medios de R\u00edo de Janeiro \u201cO Paiz\u201d y \u201cGazeta de Noticias\u201d, entre otros, confirman que junto con la Compa\u00f1\u00eda Dram\u00e1tica Rioplatense viajar\u00e1n \u201cdos verdaderos artistas del \u2018falkeloro\u2019 [sic] argentino, cantores regionales que, durante los entreactos, dar\u00e1n a conocer al p\u00fablico fluminense las principales modalidades de la m\u00fasica popular de las Rep\u00fablicas Argentina y uruguaya. Son los se\u00f1ores Gardel y Razzano. La compa\u00f1\u00eda argentina embarcar\u00e1 con destino a Santos el pr\u00f3ximo martes y, para que la Compa\u00f1\u00eda L\u00edrica realice su temporada en el Municipal, har\u00e1 primero una serie de espect\u00e1culos en la capital paulista, traslad\u00e1ndose m\u00e1s tarde a esta ciudad. La compa\u00f1\u00eda debutar\u00e1 en la segunda quincena de septiembre. Oportunamente, el Sr. Carcavallo, administrador de la empresa Fontanilla, informar\u00e1 fecha y lugar de venta de entradas, dando a conocer la lista de familias que ya reservaron sus localidades, lista que por s\u00ed sola significa la m\u00e1s alta expresi\u00f3n de nuestro mundo social\u201d.<\/p>

Aquel d\u00eda el \u201cCorreio Paulistano\u201d anunciaba: \u201cLa Compa\u00f1\u00eda Dram\u00e1tica Rioplatense (\u2026) traer\u00e1 en breve a esta capital en una visita de confraternizaci\u00f3n intelectual con Brasil (\u2026). En su repertorio figuran las mejores piezas de autores argentinos, brasile\u00f1os y orientales. Adem\u00e1s de eso, contaremos con canciones regionales argentinas por los cantores Gardel y Razzano, con acompa\u00f1amiento de guitarra. Ya est\u00e1 abierta la secretar\u00eda del Teatro Municipal, de 10 a 17 horas para adquirir las entradas para los diez recitales que se van a realizar en este teatro. (\u2026) El debut de la compa\u00f1\u00eda se realizar\u00e1 en esta \u00faltima quincena de agosto, siendo de augurar una espl\u00e9ndida temporada dram\u00e1tica\u201d.<\/p>

Durante el crucero en el \u201cInfanta Isabel\u201d, Carlos Gardel mantuvo contacto con el gran tenor italiano Enrique Caruso quien regresaba a Europa despu\u00e9s de haberse presentado con Titta Ruffo en el Teatro Col\u00f3n de Buenos Aires y en el Sol\u00eds de Montevideo. Gardel coment\u00f3 as\u00ed ese encuentro: \u201cEn una gira que hicimos por Brasil, conoc\u00ed a Caruso. El m\u00e1s grande tenor de todos los tiempos me elogi\u00f3 mucho. No quer\u00eda creer que no hubiese estudiado canto nunca. Y a toda costa quiso decirme que me fuera a Estados Unidos. \u201cVas a ser rey all\u00ed, ragazzo\u201d, me dec\u00eda el malogrado Caruso [fallecido en 1921]\u201d.<\/p>

En 1930 el diario \u201cNueva Era\u201d de Tandil coment\u00f3 la siguiente an\u00e9cdota: \u201cPascual Carcavallo, el m\u00e1s popular de los empresarios argentinos fue con Gardel y Razzano en una gira por Brasil. En un teatro de R\u00edo de Janeiro [en realidad fue en el barco de ida a Brasil], Gardel cant\u00f3 varias piezas. Entre la concurrencia se encontraba el gran Caruso. \u2014\u00a1Qu\u00e9 hermosa voz! \u2014dijo\u2014 \u00bfD\u00f3nde aprendi\u00f3 m\u00fasica y canto? Don Pascual Carcavallo contest\u00f3: \u2014No sabe m\u00fasica y aprendi\u00f3 solo. Es de imaginarse el estupor de Caruso. No pod\u00eda creer, tan luego \u00e9l que tuvo tantos a\u00f1os de estudio, que Gardel cantara tan bien y sin haber pasado por academia alguna\u201d.<\/p>

Francisco Garc\u00eda Jim\u00e9nez rememoraba el relato de Razzano de esta manera: \u201cEn el buque Infanta Isabel que los llev\u00f3 alegres y confiados hasta San Pablo, tuvieron ellos una de las m\u00e1s grandes satisfacciones de su vida: tratar personalmente al gran tenor Enrico Caruso que, al escucharlos cantar, hac\u00eda expresivas manifestaciones de asombro, ganado por la emoci\u00f3n y la armon\u00eda con que vert\u00edan las endechas populares. Y la cosa no paraba all\u00ed, porque los cantores criollos tambi\u00e9n asombraban al formidable divo con interpretaciones fragmentarias de \u00f3peras, aprendidas desde los para\u00edsos de los grandes coliseos porte\u00f1os, donde en tiempos de dura pobreza, por pocos centavos, la afici\u00f3n l\u00edrica del \u2018Morocho\u2019 y el \u2018Orientalito\u2019 se daba fiestas. En ese viaje, Caruso no otorg\u00f3 a los pasajeros de primer\u00edsima categor\u00eda el gusto de que lo oyeran en privado. Pero una ma\u00f1ana cit\u00f3 a Gardel y Razzano al sal\u00f3n del barco, donde ensayaba Ugonotti. Y all\u00ed cant\u00f3, para ellos solos, todo lo que le pidieron\u201d.<\/p>

El desembarque fue el d\u00eda 20. Caruso sigui\u00f3 con rumbo a Europa. El 25 la embajada art\u00edstica uruguayo-argentina ofreci\u00f3 un pre estreno a las autoridades locales, a personalidades culturales y a la prensa, en el Theatro Municipal de S\u00e3o Paulo. El diario \u201cCorreio Paulistano\u201d public\u00f3 un buen resumen del significado de aquella primera exhibici\u00f3n, del que transcribimos parte: \u201cLa Compa\u00f1\u00eda Rioplatense, que ahora nos visita desempe\u00f1ando una bella tarea, como lo es la aproximaci\u00f3n intelectual entre Argentina y Brasil, realiz\u00f3 anoche una representaci\u00f3n especial, dedicada a las autoridades, a los intelectuales y a la prensa. El programa ejecutado fue de lo m\u00e1s atrayente. Represent\u00e1ronse, en primer lugar, la delicada comedia \u2018El Anzuelo\u2019 (\u2018O Anzol\u2019), de Roberto Carjol, una verdadera joya del teatro nacional rioplatense, y que obtuvo el primer premio en un concurso de obras argentinas. Pertenece esta pieza al \u2018criollismo\u2019, moderna orientaci\u00f3n que de un tiempo a esta parte tom\u00f3 all\u00ed los teatros, y cuyo punto de partida, como nos cuenta Manuel Ugarte, fue una especie de pantomima tr\u00e1gica, extra\u00edda de una de las novelas populares de D. Eduardo Guti\u00e9rrez, y que fue representada en un circo ecuestre; intitul\u00e1base ese melodrama \u2014 \u2018Juan Moreira\u2019, y de tal forma agrad\u00f3 por la naturalidad de sus escenas y por la pintura o evocaci\u00f3n m\u00e1s o menos completa de costumbres y personajes \u2018del terru\u00f1o\u2019, que el g\u00e9nero entr\u00f3 en boga y todos saludaron en Juan Moreira la posibilidad de un brillante futuro para el teatro nacional argentino\u201d.<\/p>

El 26 el teatro se abri\u00f3 al p\u00fablico. La apertura es con \u201cLa gaucha\u201d, costumbres campestres en un acto, de Alberto Novi\u00f3n, con Camila Quiroga como primera actriz. \u201cCorreio Paulistano\u201d report\u00f3 que: \u201cDe principio a fin se apoder\u00f3 del p\u00fablico el inter\u00e9s despertado por su desempe\u00f1o que fue el m\u00e1s arm\u00f3nico posible. (\u2026) No ser\u00e1 preciso decir que todos los int\u00e9rpretes merecen los m\u00e1s francos aplausos\u201d. Dej\u00f3 constancia que: \u201cEl p\u00fablico paulistano, que en n\u00famero abultado concurri\u00f3 al teatro, dio muestras de agrado durante todo el espect\u00e1culo, aplaudiendo fren\u00e9ticamente a todos los int\u00e9rpretes. La velada de ayer termin\u00f3 con la parte consagrada a los cantos regionales argentinos por los cantores Gardel y Razzano que despertaron el m\u00e1s franco entusiasmo. Todos los cantos fueron acompa\u00f1ados por guitarra\u201d.<\/p>

El diario \u201cEstado de S\u00e3o Paulo\u201d coment\u00f3, refiri\u00e9ndose a los ejecutantes: \u201cLa funci\u00f3n termin\u00f3 con la parte de cantos regionales por los se\u00f1ores Gardel y Razzano, que fueran obligados a bisar n\u00fameros de dolientes canciones criollas, ejecutadas con acompa\u00f1amiento de guitarra\u201d.<\/p>

El 27 presentaron \u201cLas de Barranco\u201d de Gregorio Laferrere. Alfredo Duhau antes de comenzar el espect\u00e1culo hizo una breve presentaci\u00f3n del autor y la obra, simple, plagada de chistes de tono colorido. Interpretaron a los personajes centrales Ada Cornaro (Carmen) y Camila Quiroga (Do\u00f1a Mar\u00eda). Todos los actores fueron muy festejados por la sala. Vuelven a cerrar Gardel y Razzano. La prensa public\u00f3 (\u00bfQui\u00e9n?): \u201cDecididamente, estos cantos calaron en el gusto del p\u00fablico, pues repetidos fueron los aplausos dispensados a los cantores\u201d.<\/p>

El 28 presentan \u201cNoche de luna\u201d, comedia en un acto, de Julio S\u00e1nchez Gardel y \u201cLa conquista\u201d, comedia en tres actos, de C\u00e9sar Iglesias Paz. Otra vez los actores recibieron calurosos aplausos, sobre todo los protagonistas principales. \u201cCorreio Paulistano\u201d comenta: \u201cEl final de la velada fue tambi\u00e9n muy interesante, pues tuvimos los cantos argentinos por Gardel y Razzano, con acompa\u00f1amientos de guitarra\u201d. Casi todas las cr\u00f3nicas destacaron el uso de las guitarras (viol\u00e3os) durante las canciones.<\/p>

El 29 dieron una matin\u00e9e para ni\u00f1os con la comedia \u201cLos girasoles\u201d. Por la noche representaron \u201cEl anzuelo\u201d, y el drama \u201cNuestros hijos\u201d. La conclusi\u00f3n del espect\u00e1culo estuvo a cargo de Gardel-Razzano con sus canciones, que debieron bisar en m\u00e1s de una oportunidad.<\/p>

Las actuaciones en el Teatro Municipal de S\u00e3o Paulo prosiguieron con la obra \u201cLos mirasoles\u201d. A partir del 3 de septiembre pusieron en escena \u201cEl tango en Par\u00eds\u201d de Garc\u00eda Velloso y \u201cLa dote\u201d de Alfredo Duhau.<\/p>

El d\u00eda 4 de septiembre dieron una exhibici\u00f3n adicional en el \u201cConservat\u00f3rio Musical de S\u00e3o Paulo\u201d, festejando el aniversario de \u201cO Pirralho\u201d, una revista literaria y pol\u00edtica lanzada el 12 de agosto de 1911, fundada por Oswald de Andrade y Dolor de Brito con el objetivo de cuestionar y repensar el arte brasile\u00f1o.<\/p>

El 8 presentaron \u201cBarranca abajo\u201d comedia en tres actos del dramaturgo uruguayo Florencio S\u00e1nchez, el 9 en matin\u00e9e hicieron la representaci\u00f3n de \u201cMisia Pancha, la Brava\u201d, comedia en tres actos, de Alberto Novi\u00f3n. Como siempre el broche estuvo a cargo de Gardel y Razzano. Por la noche presentaron la hilarante \u201cLocos de verano\u201d, comedia en tres actos, de Gregorio de Laferrere, estrenada el 6 de mayo de 1905 en el Teatro Argentino, por la compa\u00f1\u00eda de Ger\u00f3nimo Podest\u00e1. Dedicaron una parte consagrada a los cantos regionales y al baile nacional \u201cEl cielito\u201d, danza tradicional surgida en la \u00e9poca del Virreinato del R\u00edo de la Plata.<\/p>

El 12 repitieron \u201cMisia Pancha, la Brava\u201d y \u201cLocos de verano\u201d. El 13 actuaron en beneficio del Sr. Pedro Mendo\u00e7a, exhibiendo \u201cUn cuento del t\u00edo Marcelo\u201d, comedia en un acto, de Samuel Jos\u00e9 Andr\u00e9s Blixen Claret, y \u201cFruta picada\u201d, comedia en tres actos de Garc\u00eda Velloso, terminando el espect\u00e1culo con los cantos regionales de nuestros protagonistas, que tanto suceso fueron alcanzando a lo largo de cada nueva presentaci\u00f3n.<\/p>

El 14 de septiembre terminan las performances en el Theatro Municipal. La Compa\u00f1\u00eda Rioplatense reserv\u00f3 su \u00faltimo espect\u00e1culo para una fiesta art\u00edstica en favor de Caixa Beneficiente do Conservatorio. Al final ponen en escena \u201cM\u2019hijo el dotor\u201d. Por primera vez terminan el espect\u00e1culo con la danza \u201cEl peric\u00f3n nacional\u201d, a cargo de la compa\u00f1\u00eda a pleno, todos vestidos con ropas tradicionales gauchas, tras las canciones de Gardel-Razzano.<\/p>

El 15, antes de retirarse de S\u00e3o Paulo, dieron espect\u00e1culos en el Palace Theatre, cedido gratuitamente por el coronel Alberto de Andrade, a fin de dar a conocer al teatro y la m\u00fasica de Argentina. Tras las canciones del d\u00fao, por segunda vez toda la compa\u00f1\u00eda cerr\u00f3 con \u201cEl peric\u00f3n nacional\u201d, a cargo de la compa\u00f1\u00eda a pleno.<\/p>

El 16 en el mismo teatro de la avenida Brigadeiro Luiz Antonio llevan a escena dos comedias: \u201cNoche de luna\u201d, en tres actos, de S\u00e1nchez Gardel y \u201cJaula de loros\u201d, en un acto, de Roberto Cayol. Clausuran con canciones de las dos grandes figuras del canto nativo rioplatense.<\/p>

El 17 presentaron \u201cEl anzuelo\u201d, comedia en tres actos, en verso original de Eusebio Blasco, los cantos regionales por Gardel y Razzano; y tel\u00f3n con la comedia \u201cLos mirasoles\u201d.<\/p>

El 18 el programa fue \u201cUn cuento del t\u00edo Marcelo\u201d, boceto teatral en un acto de Samuel Blixe, \u201cFruta picada\u201d de Garc\u00eda Velloso, terminando el espect\u00e1culo con los cantos folkl\u00f3ricos.<\/p>

En el n\u00famero 202 de la revista \u201cO Pirralho\u201d, en la p\u00e1gina 8, del 18 de septiembre, se ve una foto del Gardel y Razzano, vestidos de smoking y se anunci\u00f3 la partida de la Compa\u00f1\u00eda Argentina hacia R\u00edo de Janeiro: \u201cSe despidi\u00f3 de nuestro p\u00fablico la Compa\u00f1\u00eda Nacional Argentina que vino en visita, de intercambio intelectual, a Brasil. Su actuaci\u00f3n ha dejado una grata impresi\u00f3n. En el caso de los artistas de valor seguro: Arellano, Tesada, Queiroga [sic], Zapata; excelentes cantantes de cantos regionales: Gardel y Rezzano [sic]; un \u00f3ptimo director: el Dr. Duhau, de \u2018El Diario\u2019 de Buenos Aires; y un perfecto empresario: el incansable Sr. Fontanilla. En R\u00edo, hacia donde se dirige la compa\u00f1\u00eda argentina, su \u00e9xito ser\u00e1 sin duda completo, dado el mucho inter\u00e9s que se ha despertado en las ruedas intelectuales de la Capital de la Rep\u00fablica, por la troupe del vecino pa\u00eds\u201d.<\/p>

En R\u00edo de Janeiro, la Compa\u00f1\u00eda se present\u00f3 en el Theatro Municipal a partir del 20 de septiembre con las obras costumbristas \u201cLos Mirasoles\u201d del argentino Julio S\u00e1nchez Gardel, y dos del uruguayo Florencio S\u00e1nchez, \u201cLos derechos de la salud\u201d y \u201cM\u2019hijo el dotor\u201d. Con la terminaci\u00f3n cantada por Gardel y Razzano.<\/p>

El 21 presentan \u201cBarranca abajo\u201d, tragedia de Florencio S\u00e1nchez, y \u201cEl retrato del Pibe\u201d, de Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Castillo, recibiendo por varias veces calurosos aplausos.<\/p>

El 22 hacen \u201cLocos de verano\u201d, la parte cantada de Gardel-Razzano y conclusi\u00f3n con el baile nacional \u201cEl cielito\u201d.<\/p>

El 28 de septiembre estrenan en Brasil \u201cLa conquista\u201d, comedia moderna en tres actos, del escritor argentino Dr. C\u00e9sar Iglesias Paz, con \u00c1ngela Tesada en el papel principal. Le sigue \u201cUn cuento del t\u00edo Marcelo\u201d (anunciada por error como \u201ct\u00edo Manolo\u201d) comedia en un acto, del publicista oriental Samuel Jos\u00e9 Andr\u00e9s Blixen Claret. Terminando con los cantos regionales de Gardel y Razzano.<\/p>

El 1\u00ba de octubre en el Theatro Municipal presentan \u201cLos Mirasoles\u201d del comedi\u00f3grafo S\u00e1nchez Gardel. \u201cLos muertos\u201d, drama en tres actos, de Florencio S\u00e1nchez. Peric\u00f3n y canto folcl\u00f3rico.<\/p>

El d\u00eda 2 comienzan con la comedia \u201cLa conquista\u201d. Luego baile de \u201cEl Cielito\u201d, danza t\u00edpica argentina, con toda la compa\u00f1\u00eda usando trajes aut\u00e9nticos de la pampa. En el cierre, Gardel y Razzano presentan cantos regionales argentinos, vidalitas y lo m\u00e1s sorprendente y llamativo: \u00a1Tangos! As\u00ed lo anunciaba la publicidad contratada con el \u201cDiario Illustrado do Rio de Janeiro\u201d. Esto rompe el mito acerca que el d\u00fao solo comenz\u00f3 a incorporar tangos a partir de \u201cMi noche triste\u00bb, de Samuel Castriota y Pascual Contursi, estrenado y grabado por Carlos Gardel en solitario, en 1917. No obstante, antes de ese hecho hist\u00f3rico para la m\u00fasica universal, Gardel y Razzano ya hab\u00edan incorporado alg\u00fan que otro tango en sus presentaciones que estaban muy lejos del estilo y las caracter\u00edsticas definidos a partir de \u201cMi noche triste\u201d. En 1915 es posible que \u201cEl Morocho\u201d hubiese escogido alguna letra que pudiera ser cantada en p\u00fablico.<\/p>

Ya en 1905 el argentino \u00c1ngel Villoldo y el m\u00fasico uruguayo Enrique Saborido, hab\u00edan compuesto \u201cLa morocha\u201d, el primer tango concebido como una unidad de m\u00fasica y con letra adecentada. Fue grabado en 1906 por el matrimonio Gobbi. Lola Membrives lo hab\u00eda llevado a las tablas en 1909. Sin embargo \u201cLa morocha\u201d era b\u00e1sicamente un cupl\u00e9 con aire de tango. Gobbi y su esposa Flora hac\u00eda rato que grababan tangos cantados, por ejemplo, \u201cEl criollo falsificado\u201d, de 1907, que es una parodia de \u201cEl porte\u00f1ito\u201d. Y circulaban en discos otros tangos c\u00f3micos, autor\u00eda de \u00c1ngel Villoldo. Pero desconocemos qu\u00e9 tangos pudieron interpretar Gardel y Razzano en aquellos recitales de Brasil.<\/p>

El domingo 3 en la primera matin\u00e9e presentaron a la actriz Camila Quiroga en \u201cLos Mirasoles\u201d. Gran intermedio con los cantos regionales argentinos con acompa\u00f1amiento de guitarra por Gardel y Razzano.<\/p>

El 4, siempre en el Theatro Municipal, abrieron con \u201cEl anzuelo\u201d; como segundo n\u00famero los cantos regionales argentinos de Gardel y Razzano; cerraron con la comedia \u201cLos Mirasoles\u201d.<\/p>

El 6 de octubre presentaron la comedia \u201cEl retrato del pibe\u201d, cantos argentinos de Gardel y Razzano, y el drama \u201cLos muertos\u201d.<\/p>

Los trovadores patrios tambi\u00e9n participaron en una funci\u00f3n privada en la residencia del Dr. Lucas Ayarragaray Viera, pol\u00edtico muy culto responsable de organizar los presentes intercambios culturales.<\/p>

Como vemos, la gira de la compa\u00f1\u00eda y las canciones de Gardel y Razzano fueron todo un \u00e9xito en Brasil. Eso se refleja en la cantidad de las presentaciones, los elogios prodigados en la prensa, y el p\u00fablico enfervorizado que aplaudi\u00f3 todas las actuaciones y que ped\u00eda bises de las canciones, tal como dejaron atestiguado los cronistas de la \u00e9poca. Con esto se rompe el mito de que el idioma fue una seria limitante que impidi\u00f3 el triunfo del proyecto.<\/p>

Embarcaron a bordo del SS Vapor Re Vittorio el 23 de octubre. Arribaron al puerto de Buenos Aires un d\u00eda despu\u00e9s.<\/p>

El 12 de noviembre comenzaron las representaciones de \u201cJuan Moreira\u201d en el teatro San Mart\u00edn. Era un drama gauchesco en ocho cuadros de Eduardo Guti\u00e9rrez, como lo refleja el programa que se public\u00f3.<\/p>

Al d\u00eda siguiente, 13 de noviembre, el diario \u201cLa Raz\u00f3n\u201d elogi\u00f3 la puesta en escena por el gran despliegue y puntualiz\u00f3 que: \u201cLos cantos de Gardel y Razzano, han hecho sentir a todos la dulce y melanc\u00f3lica nostalgia de las viejas cosas de la tierra. Recibieron \u00e9stos, como premio a sus sentidas canciones, muchos aplausos\u201d.<\/p>

Durante estas veladas el binomio se estrena la cueca chilena \u201cCorazones partidos\u201d compuesta por el amigo Sa\u00fal Salinas. Tuvo gran \u00e9xito pero, curiosamente, nunca la llevaron al disco.<\/p>

Participaron veinte guitarristas en el espect\u00e1culo, entre ellos Jos\u00e9 Ricardo y Horacio Pettorossi como primera y segunda guitarra respectivamente. Gardel y Razzano ya hab\u00edan cantado acompa\u00f1ados con un guitarrista, el oriental Emilio Bo, durante el mes de enero, y antes podemos decir que Francisco Martino hab\u00eda oficiado de acompa\u00f1ante instrumental. Ambos ten\u00edan la idea de sumar a un m\u00fasico estable que los acompa\u00f1e en todas las presentaciones. As\u00ed que a Carlos se le ocurri\u00f3 la idea de sumar a Ricardo:
\u201c\u2014Ch\u00e9, Jos\u00e9\u2026 \u00bfVos le has puesto o\u00eddos al moreno?
\u2014\u00bfCu\u00e1l? \u00bfEl que lleva el punteado del peric\u00f3n? \u00a1Toca lindo, eh!
\u2014Mir\u00e1\u2026 \u2014afirm\u00f3 Gardel\u2014. Ese no ser\u00e1 un concertista\u2026 \u00a1pero la hace hablar a la viola!
\u2014\u00bfArreglamos con \u00e9l? \u2014sugiri\u00f3 Razzano.
\u2014Viejo\u2026 Es una carta brava \u00e9sta del acompa\u00f1ante que nos hace falta, pero a m\u00ed me parece que por el lado de ese negro rumbiamos bien\u201d (Vida de Carlos Gardel, Francisco Garc\u00eda Jim\u00e9nez y Jos\u00e9 Razzano).<\/p>

Tras conversar con el \u201cNegro\u201d Ricardo, lo contrataron y, al finalizar la temporada, pas\u00f3 a ser el guitarrista oficial del par de figuras centrales, de modo tal que ellos pudieran centrarse m\u00e1s en ensayar las voces, olvid\u00e1ndose de perfeccionar su t\u00e9cnica en la guitarra o de aprender de memoria nuevos acordes para ampliar su repertorio. Esta divisi\u00f3n del trabajo se demostr\u00f3 sumamente fruct\u00edfera a partir de 1917 cuando comienzan a grabar discos casi de manera industrial.<\/p>

El 23 de noviembre la \u201cCompa\u00f1\u00eda Tradicionalista Argentina\u201d puso en escena \u201cSantos Vega\u201d de Rafael Obligado, obra cumbre de la literatura gauchesca.<\/p>

El 29 subieron a escena \u201cCalandria\u201d, sainete de costumbres campestres de Martiniano Leguizam\u00f3n, que hab\u00eda sido estrenada el 21 de mayo de 1896 en el Teatro Victoria, por la Compa\u00f1\u00eda de los hermanos Podest\u00e1. En aquel estreno Arturo De Navas interpret\u00f3 el papel principal. La acci\u00f3n transcurre en la provincia de Entre R\u00edos, entre 1870 y 1879.<\/p>

El 7 de diciembre, estrenaron \u201cJuli\u00e1n Jim\u00e9nez\u201d, drama de Abd\u00f3n Ar\u00f3zteguy, una obra emblem\u00e1tica del primer nacionalismo uruguayo.<\/p>

Al 10 de diciembre, siempre en el Teatro San Mart\u00edn, ofrecieron una funci\u00f3n especial en honor del distinguido y culto diplom\u00e1tico Dr. Marco M. Avellaneda, designado desde enero de 1914 Ministro Plenipotenciario Argentino en Espa\u00f1a. El programa fue el siguiente: Sinfon\u00edas espa\u00f1olas y argentinas: \u201cAlborada Gallega\u201d de Pascual Veiga. \u201cLa Riojanita\u201d, de Fern\u00e1ndez Caballero, por Acacia Guerra, tiple. \u201cGente en casa\u201d, obra de J. Lence, por la Compa\u00f1\u00eda del San Mart\u00edn. Danzas y canciones criollas: \u201cGato con relaciones\u201d, D\u00fao Gardel-Razzano. \u201cPeric\u00f3n Nacional\u201d por numerosos bailarines criollos.<\/p>

Finalizada la funci\u00f3n de gala realizada en honor del ministro Marco Avellaneda, Carlos Gardel se traslad\u00f3, con los actores El\u00edas Alippi y Carlos Morganti, al Palais de Glace, que estaba ubicado en las inmediaciones de la Recoleta. Se hab\u00eda inaugurado en 1910 sobre terrenos donados por la Municipalidad, con el fin de construir una pista de patinaje sobre hielo y un club social.<\/p>

La madrugada del 11 de diciembre, cuando festejaba su cumplea\u00f1os, Gardel recibi\u00f3 un disparo que estuvo muy cerca de producirle la muerte.<\/p>

El episodio se mantuvo en la nebulosa, dando pie a distintas f\u00e1bulas y confusiones. Como es de suponer, este hecho motiv\u00f3 la interrupci\u00f3n de las presentaciones del demandado D\u00fao Gardel-Razzano en los espect\u00e1culos del Teatro San Mart\u00edn, que finalizaron, sin la participaci\u00f3n de ellos, el 29 de diciembre.<\/p>

El 14 de diciembre el diario \u201cLa Tribuna\u201d informa que \u201ces posible que reanude sus agradables canciones dentro de una semana\u201d, por lo que hay quienes piensan que lleg\u00f3 a presentarse sobre los escenarios en el Teatro San Mart\u00edn, para cerrar los shows de fin de a\u00f1o de la obra \u201cJuan Moreira\u201d. Esto no parece del todo improbable puesto que sabemos con total certeza que su recuperaci\u00f3n fue mucho m\u00e1s r\u00e1pida de lo previsto, y apenas si le dej\u00f3 una cicatriz a la altura del coraz\u00f3n.<\/p>

Gardel viaj\u00f3 a Uruguay para descansar y reponerse en la estancia que Pedro Etchegaray, accionista del Teatro Sol\u00eds, pose\u00eda en Tacuaremb\u00f3. Apenas comenzado el mes de enero, volver\u00eda a sus actuaciones en Montevideo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t