El d\u00fao inicia una serie discogr\u00e1fica para la casa \u201cMax Gl\u00fccksmann\u201d. \u201cMi noche triste\u201d sienta las bases para un nuevo g\u00e9nero musical: el tango canci\u00f3n. En ese mismo a\u00f1o Gardel protagoniza su primer largometraje (mudo): \u201cFlor de durazno\u201d.<\/p>
Este es el a\u00f1o de la consagraci\u00f3n. Hay tres motivos hist\u00f3ricos que convalidan esta afirmaci\u00f3n: Gardel realiz\u00f3 numerosas grabaciones para la casa Max Gl\u00fccksmann, empresa discogr\u00e1fica y cinematogr\u00e1fica de la que no se desvincular\u00eda hasta 1933; por primera vez apareci\u00f3 como actor de cine y, adem\u00e1s, cant\u00f3 un tango, \u201cMi noche triste\u201d, que modific\u00f3 sustancialmente la propia historia de la canci\u00f3n popular.<\/p>
Todos estos sucesos dan la clara pauta de su trascendencia art\u00edstica, y, por otra parte, ya se comienza a notar una evoluci\u00f3n en su manera de cantar, f\u00e1cilmente apreciable al comparar estas grabaciones con las de 1913.<\/p>
El 9 de abril de este 1917 inici\u00f3 su serie discogr\u00e1fica en Ode\u00f3n y lo hizo grabando en los viejos estudios de Cangallo casi Callao, junto con el entonces inseparable compa\u00f1ero de d\u00fao Jos\u00e9 Razzano. El primer tema que dejaron en la cera es \u201cCantar eterno\u201d. Hasta entonces, ambos se hab\u00edan presentado en diversas salas teatrales y hab\u00edan tenido un espaldarazo consagratorio al debutar en el Empire, por entonces escenario de los grandes artistas y \u201crival\u201d del Esmeralda. El d\u00fao se va imponiendo, teniendo en cuenta que en la \u00e9poca \u201cluchan\u201d con tonadilleras (quienes estaban en plena vigencia), parodistas (fueron los a\u00f1os de auge de esta especialidad) y otros estilistas que \u2014aunque escasos\u2014 pretend\u00edan imponer su estilo.<\/p>
Un mes m\u00e1s tarde Gardel se separ\u00f3 moment\u00e1neamente de Razzano. Fue en mayo cuando el magno int\u00e9rprete, contratado por Patria Film, viaj\u00f3 hacia Villa Dolores (C\u00f3rdoba) para filmar \u201cFlor de durazno\u201d. Resulta casi incomprensible c\u00f3mo un hombre de m\u00e1s de 110 kilos de peso, que no puede aportar m\u00e1s que sus condiciones vocales (sus aptitudes art\u00edsticas eran en ese momento bastante limitadas), haya sido contratado para hacer el rol protag\u00f3nico en una pel\u00edcula. Esto solo lo puede explicar el milagro de su arte, que se va imponiendo pese a no tener mayor difusi\u00f3n discogr\u00e1fica (recordemos que apenas est\u00e1 en sus comienzos con el sello Ode\u00f3n). Y Gardel film\u00f3.<\/p>
Tard\u00f3 tres meses el rodaje, que se plag\u00f3 de alternativas curiosas y que por momentos peligr\u00f3 seriamente, por problemas del cantor-actor. Un momento depresivo determin\u00f3 que Gardel intente volver a Buenos Aires, repitiendo sin cesar que como actor \u201cno daba\u201d. Luego de ingentes esfuerzos, el director del film, Francisco Defilippis Novoa, lo convenci\u00f3 para que se quede. Y lo hizo, con la condici\u00f3n de que se le permita cantar en plena pel\u00edcula, algo curioso ya que el film es mudo. El rodaje se completa en tres meses. El reparto lo integraban, adem\u00e1s de Gardel, Pepito Petray, Argentino G\u00f3mez e Ilde Pirovano.<\/p>
A partir del momento en que Gardel se vio a s\u00ed mismo en una cinta por primera vez comprendi\u00f3 que deb\u00eda bajar de peso para mejorar su imagen en la pantalla grande. Comenz\u00f3 a realizar ejercicios f\u00edsicos e intent\u00f3 moderar su dieta. Como ten\u00eda una tendencia natural a engordar, estas rutinas de gimnasia lo acompa\u00f1aron hasta el fin de su vida.<\/p>
En los \u00faltimos d\u00edas de julio, el Zorzal volvi\u00f3 a Buenos Aires y sigui\u00f3 actuando en los teatros junto con Jos\u00e9 Razzano en dupla. Entonces \u2014tal vez \u00e9l nunca lo supo\u2014 cambi\u00f3 radicalmente la historia del tango. En el Teatro Empire, donde fue contratado desde el 31 de julio hasta el 3 de septiembre, estren\u00f3 un tango que har\u00eda historia.<\/p>
T\u00e9ngase en cuenta que hasta el momento el d\u00fao solo interpretaba canciones criollas. Y que el tango canci\u00f3n a\u00fan no exist\u00eda, aunque s\u00ed exist\u00edan los tangos cantados. Pero Gardel invent\u00f3 un g\u00e9nero: por su interpretaci\u00f3n, por el sentido de la letra, que no se pone en funci\u00f3n de la melod\u00eda, sino que se escribe especialmente para ser cantada. Todo hizo que \u201cMi noche triste\u201d marcara un hito. Aunque, como es dable suponer, al principio el mismo Gardel no se anim\u00f3 a cantarla por miedo al fracaso.<\/p>
Sobre este hecho fundamental, cabe hacer dos acotaciones. Una de ellas se refiere al lugar del estreno del tango, del que por mucho tiempo se tuvo una informaci\u00f3n err\u00f3nea. Siguiendo la versi\u00f3n del libro escrito en 1947 por Francisco Garc\u00eda Jim\u00e9nez (Vida de Carlos Gardel), relatado por Jos\u00e9 Razzano, se presum\u00eda que el mismo fue estrenado por Gardel en el Teatro Esmeralda. Pacientes esfuerzos de investigaci\u00f3n pusieron en claro que el suceso se realiz\u00f3, en cambio, en el Teatro Empire. Esto fue corroborado fehacientemente por el historiador Miguel \u00c1ngel Morena.<\/p>
Por otra parte, vale mencionar que Gardel conoci\u00f3 a Pascual Contursi, autor del tango en cuesti\u00f3n, en ese mismo a\u00f1o. Luego del pasaje por el Empire, el d\u00fao fue contratado para actuar en Chile. Septiembre y octubre son los meses en que Gardel y Razzano se presentaron con suceso en el pa\u00eds trasandino. Con respecto al viaje, un hecho curioso le da un nuevo matiz a la fecunda trayectoria del artista: en ocasi\u00f3n de presentarse en el Teatro Olimpo de Vi\u00f1a del Mar, Gardel bail\u00f3 el tango \u201cMontevideo\u201d con una tonadillera con quien compart\u00eda el cartel, llamada Roxana. La concurrencia lo celebr\u00f3. En el a\u00f1o viaj\u00f3 a Mendoza, Rosario, San Nicol\u00e1s y Montevideo.<\/p>
Durante este per\u00edodo, los nombres de Gardel y Razzano alcanzaron la magnitud de sus compa\u00f1eros de cartel: Florencio Parravicini, Enrique de Rosas y Luis Arata.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t