Dos satisfacciones se grabaron poderosamente en su memoria. En Niza comparti\u00f3 cartel con la famosa Mistinguett y conoci\u00f3 a Charles Chaplin, sin dudas, la gran figura cinematogr\u00e1fica del momento. El otro grato acontecimiento fue la visita de su entra\u00f1able amigo Irineo Leguisamo en el lujoso Hotel Negresco.
En mayo, en Joinville, en las afueras de Par\u00eds, bajo la direcci\u00f3n del chileno Adelqui Millar, filma \u201cLuces de Buenos Aires\u201d y firma contrato por otras dos pel\u00edculas. Realiza una breve serie de grabaciones en Par\u00eds.
A su regreso, se vincula con Armando Defino a fin de que se haga cargo de sus finanzas. Act\u00faa en el teatro Broadway y es criticado por interpretar canciones internacionales y en napolitano. Despu\u00e9s de volver al escenario del Artigas de Montevideo, donde es fren\u00e9ticamente aclamado, y realizar una nueva serie de grabaciones, se embarca en el \u201cConte Rosso\u201d para reencontrarse, otra vez, con Europa.<\/p>
El a\u00f1o lo sorprendi\u00f3 en la Costa Azul. All\u00ed vivi\u00f3 dos satisfacciones que se grabaron poderosamente en su memoria. Actuando en el Palacio del Mediterr\u00e1neo de Niza, en pleno invierno europeo, y compartiendo cartel con la famosa Mistinguett, Gardel conoci\u00f3 y trat\u00f3 personalmente a Charles Chaplin, sin dudas, la gran figura cinematogr\u00e1fica del momento. El otro acontecimiento grato le ocurri\u00f3 en el lujoso hotel Negresco de Niza, todav\u00eda hoy uno de los m\u00e1s importantes de la sofisticada regi\u00f3n, lugar donde se hospedaba Gardel y claro significante de la buena vida paralela a su prestigio que llevaba el cantor. All\u00ed lo visit\u00f3 su entra\u00f1able amigo Irineo Leguisamo.<\/p>
Por esos d\u00edas, Gardel sufri\u00f3 un contratiempo que, de todas formas, no empa\u00f1aba su labor: disinti\u00f3 con el guitarrista Jos\u00e9 Mar\u00eda Aguilar, quien abandon\u00f3 la tourn\u00e9e y retorn\u00f3 a Buenos Aires en el Conte Verde.<\/p>
De los dos encuentros anteriores, el m\u00e1s trascendente en lo profesional fue incuestionablemente el que tuvo con Chaplin, de quien pudo extraer una peque\u00f1a experiencia que d\u00edas despu\u00e9s le servir\u00eda de mucho al firmar contrato el \u201cd\u00eda del trabajo\u201d, en Par\u00eds. Contrato que lo comprometi\u00f3 a filmar con la Paramount \u201cLuces de Buenos Aires\u201d, film del que el propio Gardel fue inspirador junto con los autores teatrales (y guionistas de la pel\u00edcula) Manuel Romero y Luis Bay\u00f3n Herrera, que se encontraban en ese momento en la capital francesa cumpliendo una gira art\u00edstica con la Compa\u00f1\u00eda de Revistas Porte\u00f1as del teatro Sarmiento de Buenos Aires. El film se realiz\u00f3 reci\u00e9n en mayo, en Joinville, en las afueras de Par\u00eds, bajo la direcci\u00f3n del chileno Adelqui Millar.<\/p>
Como el film estaba ambientado \u201ca lo argentino\u201d, intervinieron tambi\u00e9n Pedro Quartucci, Gloria Guzm\u00e1n y Sof\u00eda Boz\u00e1n, de la misma troupe de Revistas Porte\u00f1as, a los que se sumaron Julio De Caro, Vicente Padula, Carlos Baeza y otros artistas de menor relieve, que se hallaban en ese momento trabajando en Par\u00eds, hecho que favoreci\u00f3 a la producci\u00f3n que solamente los contrat\u00f3 por los 22 d\u00edas que dur\u00f3 la filmaci\u00f3n. Luego de \u201cLuces de Buenos Aires\u201d, Gardel permaneci\u00f3 en Par\u00eds y firm\u00f3 contrato por otras dos pel\u00edculas por 600.000 francos.<\/p>
El \u00e9xito lo atrap\u00f3 por varios meses, en los que despleg\u00f3 una actividad generosa y aplaudida. No solo grab\u00f3 el vals \u201cDeja\u201d y la canci\u00f3n \u201cFolie\u201d, sino que cumpli\u00f3 con una actuaci\u00f3n notable en el Palace de la \u201cCiudad Luz\u201d y realiz\u00f3 audiciones del mismo calibre en el Armenonville, donde lo escuch\u00f3 un auditorio de lujo, ministros incluidos.<\/p>
El 9 de julio, luego de que en el departamento del actor Enrique De Rosas casi todos los argentinos de aquella filmaci\u00f3n festejaran la fecha patria, Gardel concurri\u00f3 acompa\u00f1ado de Julio De Caro al hip\u00f3dromo de Longchamps, donde tuvo suerte diversa. Pero el d\u00eda no termin\u00f3 all\u00ed; por la noche, invitado por el embajador argentino en Francia, Dr. Le Bret\u00f3n, intervino (Julo De Caro tambi\u00e9n) en un acto en la Sorbona. Claro que con mejor suerte: todos los aplausos fueron para le chanteur argentin. Con Barbieri y Riverol, y casualmente con Gloria Guzm\u00e1n, Gardel regres\u00f3 a la Argentina el 20 de agosto, en una fr\u00eda madrugada, en el \u201cConte Verde\u201d.<\/p>
Es en este arribo que Gardel anuncia su intenci\u00f3n de volver pronto a Par\u00eds para seguir filmando. Pero tambi\u00e9n se sent\u00eda seducido por la idea de actuar en el Broadway, en Corrientes 1155, cosa que finalmente hizo en septiembre, con algo muy curioso de por medio: cant\u00f3 una canzoneta al estilo napolitano.<\/p>
En los d\u00edas siguientes, algunos roces con Razzano lo decidieron a pedirle a Armando Defino que se hiciera cargo de sus finanzas. Viaj\u00f3 a Montevideo para actuar en el teatro Artigas y, a fines de octubre, se embarc\u00f3 en el \u201cConte Rosso\u201d para reencontrarse, otra vez, con Europa. Esta vez lo hizo sin los guitarristas: en principio pensaba descansar.<\/p>
El 11 de septiembre se present\u00f3 en el Teatro Broadway y luego de interpretar algunos tangos cant\u00f3 en napolitano la canci\u00f3n \u201cComo se canta en N\u00e1poles\u201d. Unos d\u00edas despu\u00e9s, el Malevo Mu\u00f1oz, un periodista del diario Cr\u00edtica, escribi\u00f3 un art\u00edculo criticando a Gardel que titul\u00f3 \u201cChe Carlitos\u2026 larg\u00e1 la canzoneta\u201d. Sin embargo, el director Gregor Kalikian, que se hallaba casualmente en Buenos Aires, defendi\u00f3 a Gardel sin comprender las cr\u00edticas, afirmando que iba \u201ca dar a su arte la expansi\u00f3n necesaria para lograr categor\u00eda de cancionista internacional\u201d. Gardel, adelantado como siempre, incorporaba nuevas canciones a su repertorio, ampliaba sus horizontes musicales, pero claramente iba m\u00e1s r\u00e1pido de lo que una sociedad tradicionalista, como era la de Buenos Aires en aquel momento, alcanzaba a valorar en toda su dimensi\u00f3n.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t