Nueva York le brinda un \u00e9xito desacostumbrado para artistas for\u00e1neos. Desde all\u00ed, a trav\u00e9s de LR4 Radio Splendid, el 5 de marzo a las 23 horas se puso en contacto con su p\u00fablico argentino. Lo novedoso fue que mientras Gardel cantaba desde los Estados Unidos, los guitarristas Vivas, Riverol y Barbieri lo acompa\u00f1aban musicalmente desde los estudios de la porte\u00f1a radio Rivadavia.
Le Pera viaja desde Par\u00eds para hacerse cargo de los guiones y de las letras de canciones de sus pr\u00f3ximas pel\u00edculas.
Filma \u201cCuesta abajo\u201d y \u201cEl tango en Broadway\u201d. Registra para RCA Victor las canciones de las pel\u00edculas y las primeras versiones de los n\u00fameros musicales de \u201cCazadores de estrellas\u201d.
El artista hace una pausa de 50 d\u00edas en su actividad para descansar y visitar a su madre en Toulouse. A su regreso comienza a trabajar en los preparativos de las pr\u00f3ximas pel\u00edculas, y el 29 y 31 de diciembre filma los n\u00fameros musicales de \u201cCazadores de estrellas\u201d, donde registra versiones del tango \u201cAmargura\u201d en castellano, ingl\u00e9s y franc\u00e9s.<\/p>
Sus actuaciones para la cadena NBC fueron un aut\u00e9ntico suceso, al punto que el cantor debi\u00f3 acceder a las exigencias de los directivos de la empresa y al pedido de la audiencia, cantando, por fon\u00e9tica, en ingl\u00e9s el estribillo de algunos tangos. Nueva York fue una ciudad que le brind\u00f3 un \u00e9xito desacostumbrado para artistas for\u00e1neos.<\/p>
Gardel no estaba totalmente ajeno al quehacer porte\u00f1o este a\u00f1o. Con una actuaci\u00f3n emitida desde Nueva York por LR4 Radio Splendid, el 5 de marzo a las 23 horas, se puso en contacto con su p\u00fablico argentino. Lo realmente interesante de este hecho es que mientras Gardel cantaba desde los Estados Unidos, los guitarristas Vivas, Riverol y Barbieri lo acompa\u00f1aban musicalmente desde los estudios de Radio Rivadavia ubicados en el coraz\u00f3n de la Capital Federal. Adem\u00e1s, la orquesta de Hugo Mariani reforz\u00f3 el espect\u00e1culo desde Nueva York y la de Edgardo Donato lo hizo desde Buenos Aires. Todo un suceso.<\/p>
Gardel entabl\u00f3 negociaciones con la Fox, que le ofreci\u00f3 15.000 d\u00f3lares por la realizaci\u00f3n de dos pel\u00edculas. Rechaz\u00f3 esta oferta y pidi\u00f3 50.000 d\u00f3lares m\u00e1s el 5% de regal\u00edas, haciendo valer su arte y sabiendo perfectamente que buscaban una figura como la suya para desarrollar este tipo de films. En una carta a su apoderado Defino coment\u00f3: \u201cYa sab\u00e9s, yo comprendo que para rebajar hay tiempo, pero no hay derecho que se lleven todo, ya vendr\u00e1n por mi carnicer\u00eda a buscar carne pa\u2019l gato\u2026\u201d. Finalmente logr\u00f3 un provechoso contrato con la Paramount.<\/p>
Este a\u00f1o Gardel hizo viajar a Le Pera desde Par\u00eds para que le escriba los guiones y las canciones de las dos pel\u00edculas que filmar\u00eda. Con Armando Defino, que estaba en Buenos Aires, mantiene una fluida correspondencia. Estas comunicaciones epistolares permitieron conocer que Gardel, por ambos films, cobr\u00f3 25.000 d\u00f3lares fijos m\u00e1s el 20% de las ganancias, creando \u201c\u00c9xito Productions\u201d, su propia productora.<\/p>
En mayo film\u00f3 en Long Island, distrito neoyorkino, \u201cCuesta abajo\u201d con Mona Maris y Vicente Padula. M\u00e1s tarde sigui\u00f3 con \u201cEl tango en Broadway\u201d, tambi\u00e9n con Padula y las actrices Blanca Vischer, de Guatemala, y Trini Ramos, espa\u00f1ola. Louis Gasnier dirigi\u00f3 las dos producciones que se convirtieron en grandes \u00e9xitos, especialmente entre la colonia hispanoparlante residente en Nueva York, ciudad que cobij\u00f3 durante largos meses al magno cantor.<\/p>
Entre el 27 de julio y el 24 de agosto registr\u00f3 en los estudios de la compa\u00f1\u00eda Americana RCA Victor las canciones de \u201cCuesta abajo\u201d, \u201cEl tango en Broadway\u201d y las primeras versiones de los n\u00fameros musicales de \u201cCazadores de estrellas\u201d, que reci\u00e9n se filmar\u00eda en los \u00faltimos d\u00edas de diciembre de ese a\u00f1o 1934.<\/p>
Finalizadas las dos primeras pel\u00edculas en Nueva York, Gardel comenz\u00f3 a pensar seriamente en su futuro econ\u00f3mico, ve\u00eda a la radio y al cine como los dos medios de comunicaci\u00f3n propicios para desarrollar su arte y que a su vez le otorgaban un alivio a su trabajo.<\/p>
La estancia de Gardel en Estados Unidos se vio interrumpida cincuenta d\u00edas, cuando los vapores Ward y Bremen lo llevaron y retornaron de Europa, donde no tuvo actividad art\u00edstica alguna. Descans\u00f3 y visit\u00f3 a su madre en Toulouse.<\/p>
Sobre el final del a\u00f1o, los d\u00edas 29 y 31 de diciembre, el cantor film\u00f3 su tercera realizaci\u00f3n: una participaci\u00f3n en el film \u201cCazadores de estrellas\u201d, conocida en el resto del mundo como \u201cThe Big Broadcast of 1935\u201d. Se trata de un film-revista en el que lo secundaron Manuel Peluffo, Celia Villa y Carlos Spaventa. Parte de la producci\u00f3n se efectu\u00f3 en Hollywood y all\u00ed intervinieron Bing Crosby, los ni\u00f1os cantores de Viena, Jack Oakie, Ray Noble y su orquesta, y Richard Tauber, entre los m\u00e1s conocidos del momento. Gardel cont\u00f3 al respecto a Armando Defino en una carta fechada el 5 de agosto: \u201cEn primer lugar la Paramount me pidi\u00f3 que aplazara el viaje por algunas semanas para darles tiempo de resolver mi inclusi\u00f3n en un film americano de estrellas. As\u00ed lo han decidido ya y debo en estos d\u00edas cantar un tango en tres idiomas para esa pel\u00edcula que ser\u00e1 una especie de revista donde cada artista hace su n\u00famero. Desde el punto de vista econ\u00f3mico no es nada del otro mundo, creo que me dar\u00e1n un total de dos mil d\u00f3lares, pero se trata de un d\u00eda de trabajo y significa la posibilidad de hacerme conocer por todo el p\u00fablico americano y, adem\u00e1s, por todo el mundo. Me proponen tambi\u00e9n hacerme cantar en un pr\u00f3ximo film de George Raft. La propuesta es interesante, pero creo que no aceptar\u00e9. Ellos (la Paramount) quieren ir acostumbrando poco a poco al p\u00fablico americano entretanto yo pueda aprender el ingl\u00e9s. Comprendo que es una desgracia no saber este idioma, pero hay que resignarse\u201d. En otra carta, fechada el 2 de enero de 1935, Gardel afirm\u00f3: \u201cAcabo de hacer el sketch criollo que Paramount incluir\u00e1 en la \u2018Big Broadcast de 1935\u2019. En Buenos Aires dir\u00e1n cuando la vean que el purismo criollo no se ha respetado mucho, pero cuando nosotros quisimos que las cosas se hicieran fielmente, nos contestaron que era un sketch para todo el mundo y que prefer\u00edan sacrificar la fidelidad a la mejor visualidad y efecto fotogr\u00e1fico. Yo creo que ha salido muy bien y fue hecho sin ahorrar dinero con un director, Mr. Reed, que mandaron de Hollywood y que fue director de muchas pel\u00edculas de Douglas Fairbanks. El sketch represent\u00f3 dos d\u00edas de trabajo y lo hicimos el 29 y 31 de diciembre. Hemos terminado el a\u00f1o trabajando intensamente y estoy contento porque presumo que es de buen augurio. Hay dos canciones en \u00e9l: la canci\u00f3n criolla que vos conoc\u00e9s (\u2018Apure delantero buey\u2019), modificada de tal manera que no puede haber conflicto (con \u2018El carretero\u2019) y el tango \u2018Amargura\u2019 que cant\u00e9 en espa\u00f1ol, ingl\u00e9s y franc\u00e9s\u201d.<\/p>
Quiz\u00e1, para completar el a\u00f1o, valga la pena reproducir un p\u00e1rrafo de alguna de las muchas cartas que envi\u00f3 Gardel a Defino y que en 1965 reprodujo la Revista Tanguera hoy desaparecida: \u201c\u2026\u00a0esta gente quiere hacer pel\u00edculas conmigo hasta el a\u00f1o 2000, si siguen dando dinero (\u2026). Creo que vamos obteniendo lo que nos propon\u00edamos: artistas argentinos y espa\u00f1oles para los pr\u00f3ximos films, mayor tiempo para preparar las pel\u00edculas, etc. Quiero matar el punto en las pr\u00f3ximas y espero que lo conseguir\u00e9, sin apuro y con mucho detenimiento. (\u2026) Vos sab\u00e9s cu\u00e1les son mis ilusiones para el porvenir: quiero trabajar para m\u00ed, para poder darle una situaci\u00f3n a mi viejita y para poder disfrutar con cuatro amigos viejos el trabajo de treinta a\u00f1os. (\u2026) Un gran abrazo, querido Armando, y muchos saludos a los tuyos y a los amigos que valgan la pena\u201d.<\/p>
Gardel fue el \u00fanico artista latino al cual una empresa de cine norteamericana le permiti\u00f3 filmar en castellano. En la Paramount estaban muy interesados en que tambi\u00e9n aprendiera ingl\u00e9s para poder filmar en el futuro en ese idioma y acceder definitivamente al mercado cinematogr\u00e1fico norteamericano. Reconoc\u00edan su potencial art\u00edstico y ante el \u00e9xito de sus primeras pel\u00edculas, planeaban seguir filmando pel\u00edculas en castellano, pero con la prematura muerte de Gardel, estas producciones quedaron truncas.<\/p>
En una carta de Gardel a Defino del 10 de abril le coment\u00f3: \u201cEstoy comprometido por seis films, en tres series de dos\u2026 Para el primer film que debo comenzar dentro de unos diez d\u00edas no hemos podido pensar en gente de \u00e9sa (se refiere a la ciudad de Buenos Aires). Pero para el segundo proyectamos contratar algunos actores y actrices, tres en conjunto, lo m\u00e1s cuatro. Hemos pensado en Tito Lusiardo, Tita Merello y algunos otros que vos o Arturo Mom crean conveniente\u2026 Quien se ocupa ahora de mis contratos actuales de cine es un se\u00f1or muy bien de \u00e9sta que me dedica una atenci\u00f3n continuada y que me parece inteligente como lo comprueba el gran contrato firmado. Como sabr\u00e1s, a ning\u00fan artista de cine se le da un porcentaje y hasta las estrellas de Hollywood como Greta Garbo, etc., nunca tienen un 8 o 10 por ciento. Yo he conseguido el 20\u2026\u201d.<\/p>
En total Gardel filmar\u00e1 en los estudios de Long Island (Nueva York) para la Paramount las siguientes pel\u00edculas:<\/p>
\u2022\u00a0\u201cCuesta abajo\u201d (1934), junto a Mona Maris, Vicente Padula y Manuel Peluffo, dirigida por Louis Gasnier. Gardel canta el vals \u201cAmores de estudiante\u201d, la cifra \u201cCriollita dec\u00ed que s\u00ed\u201d y los tangos \u201cCuesta abajo\u201d, \u201cPor tu boca roja\u201d y \u201cMi Buenos Aires querido\u201d.<\/p>
\u2022\u00a0\u201cEl tango en Broadway\u201d (1934), con Trini Ramos, Blanca Vischer, Vicente Padula y Jaime Devesa, dirigida por Louis Gasnier. Gardel canta el foxtrot \u201cRubias de New York\u201d, la zamba \u201cCaminito soleado\u201d y los tangos \u201cGolondrinas\u201d y \u201cSoledad\u201d.<\/p>
\u2022\u00a0\u201cCazadores de estrellas\u201d \/ \u201cThe Big Broadcast of 1935\u201d (1934). En este film participaron todas las estrellas de la Paramount de la \u00e9poca, dirigida por Norman Taurog y Theodore Reed. Gardel film\u00f3 dos sketches cantando la canci\u00f3n \u201cApure delantero buey\u201d y el tango \u201cAmargura\u201d, realizando versiones en castellano, franc\u00e9s e ingl\u00e9s.
Todos los argumentos y las letras de las canciones son de Alfredo Le Pera.<\/p>
En 1934 se produjo su encuentro con \u00c1stor Piazzolla. Vicente Piazzolla, enterado de que Gardel se hallaba en Nueva York, realiz\u00f3 una figura en madera y mand\u00f3 a su hijo \u00c1stor para que se la entregara. Cuando \u00e9ste lleg\u00f3 al edificio de departamentos donde viv\u00eda el cantor se encontr\u00f3 con Alberto Castellano (colaborador musical de Gardel) en la puerta. El m\u00fasico, que hab\u00eda extraviado su llave, le pidi\u00f3 al peque\u00f1o \u00c1stor que subiera por la escalera de incendio y avisara para que le abrieran.
\u2014\u00bfY este pibe? \u00bfQui\u00e9n es? \u2013pregunt\u00f3 Gardel.
\u2014Mi nombre es \u00c1stor Piazzolla. Sub\u00ed por la ventana porque el se\u00f1or Castellano perdi\u00f3 la llave\u2026
Aclarado el asunto Gardel lo invit\u00f3 a desayunar y le regal\u00f3 una fotograf\u00eda autografiada para su padre.
Finalmente, Carlos entabl\u00f3 amistad con la familia Piazzolla y varias veces se reunieron a disfrutar los ravioles caseros que preparaba la mam\u00e1 de \u00c1stor.
Para la pel\u00edcula \u201cEl d\u00eda que me quieras\u201d Gardel hizo participar a \u00c1stor en una peque\u00f1a escena en donde interpreta a un canillita. En una comida organizada para festejar la terminaci\u00f3n del film, \u00c1stor acompa\u00f1\u00f3 a Gardel con su bandone\u00f3n en el tango \u201cArrabal amargo\u201d.
Este encuentro entre Gardel y Piazzolla fue descrito en varios libros, como en \u201cPiazzolla\u201d, de Simon Collier y Mar\u00eda Susana Azzi y en \u201c\u00c1stor\u201d, de Diana Piazzolla. Un peque\u00f1o \u00c1stor acompa\u00f1\u00f3 a Gardel en varias actuaciones. El peque\u00f1o \u00c1stor adem\u00e1s le serv\u00eda de int\u00e9rprete, dado que Gardel no hablaba ingl\u00e9s. Es c\u00f3mico chequear la pronunciaci\u00f3n de Gardel en \u201cCheating muchachita\u201d, la versi\u00f3n en ingl\u00e9s del tango \u201cAmargura\u201d.<\/p>
Muchos a\u00f1os m\u00e1s tarde \u00c1stor escribi\u00f3 una carta imaginaria a Carlos Gardel, evocando su breve amistad y aquellos a\u00f1os de la infancia. Reproducimos aqu\u00ed un fragmento: \u201cBuenos Aires, a\u00f1o 1978, Querido Charlie: Quiz\u00e1 llam\u00e1ndote Charlie te acordar\u00e1s del pibe de 13 a\u00f1os que viv\u00eda en Nueva York, que era argentino y tocaba el bandone\u00f3n. Adem\u00e1s, trabaj\u00f3 de canillita contigo en \u2018El d\u00eda que me quieras\u2019. Te puse Charlie cuando me preguntaste en tu casa c\u00f3mo se dec\u00eda Carlitos en ingl\u00e9s. \u00bfTe acord\u00e1s cuando te llev\u00e9 un mu\u00f1eco de madera que hab\u00eda tallado mi viejo? Esa ma\u00f1ana me dedicaste dos fotos, una para Vicente Piazzolla y otra para \u2018el simp\u00e1tico pibe y futuro gran bandoneonista\u2019. De 1934 a hoy, 1978, pasaron 44 a\u00f1os, y realmente no te fall\u00e9. \u00bfTe acord\u00e1s cuando me llevabas a tus filmaciones en los estudios Paramount de Long Island? Febrero de 1934, la peor nevada del a\u00f1o, dos metros de alto y 10 bajo cero, y yo tu traductor de piropos a las pibas que te quer\u00edan conocer. Nunca olvidar\u00e9 las dos bicicletas que agarramos con Tito Lusiardo y rompimos tratando de entrar en calor. Por las tardes sol\u00eda acompa\u00f1arte a que te compraras ropa en las grandes tiendas de Nueva York. Recorrimos Sacks, Macy\u2019s, Florsheini y al fin compraste tus dichosas camisas con rayas verticales y horizontales. Docenas de ellas, zapatos de charol, borsalinos, etc\u00e9tera, como si te sobrara la guita. Te mostr\u00e9 toda mi ciudad (estaba orgulloso de saber tanto; tambi\u00e9n\u2026 hac\u00eda once a\u00f1os que viv\u00eda all\u00ed), sobre todo mi barrio, Greenwich Village, adonde te llevaba a conocer las mejores cantinas italianas, y vos, con problemas de busarda, te cuidabas; sin contar las veces que viniste a casa donde probaste los ravioles de la nonina Asunta adem\u00e1s de un final de bu\u00f1uelos de membrillo. \u00a1C\u00f3mo te gustaba comer bien! Jam\u00e1s olvidar\u00e9 la noche que ofreciste un asado al terminar la filmaci\u00f3n de \u2018El d\u00eda que me quieras\u2019. Fue un honor de los argentinos y uruguayos que viv\u00edan en Nueva York. Recuerdo que Alberto Castellano deb\u00eda tocar el piano y yo el bandone\u00f3n, por supuesto para acompa\u00f1arte a vos cantando. Tuve la loca suerte de que el piano era tan malo que tuve que tocar yo solo y vos cantaste los temas del film. \u00a1Qu\u00e9 noche, Charlie! All\u00ed fue mi bautismo con el tango. Primer tango de mi vida y \u00a1acompa\u00f1ando a Gardel! Jam\u00e1s lo olvidar\u00e9. Al poco tiempo te fuiste con Le Pera y tus guitarristas a Hollywood. \u00bfTe acord\u00e1s que me mandaste dos telegramas para que me uniera a ustedes con mi bandone\u00f3n? Era la primavera del 35 y yo cumpl\u00eda 14\u00a0a\u00f1os. Los viejos no me dieron permiso y el sindicato tampoco. Charlie, \u00a1me salv\u00e9! En vez de tocar el bandone\u00f3n estar\u00eda tocando el arpa\u201d.
La carta finaliza de una forma conmovedora, diciendo: \u201cNos encontraremos en el \u00faltimo piso. Pero esperame\u2026 no te mueras nunca\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t