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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tConviene recordar algunos hechos comprobados hist\u00f3ricamente respecto al traslado de los restos de Gardel. El suyo fue en realidad un velatorio de un poco m\u00e1s de siete meses, que sirvi\u00f3 para que se olvidara en la Argentina el negociado de las carnes y el asesinato del diputado Bordabehere en el Senado de la Naci\u00f3n. El diario \u201cCr\u00edtica\u201d contribuy\u00f3 en mucho a aprovechar la fama del \u00eddolo para tapar el esc\u00e1ndalo del negociado de las carnes con Inglaterra y el crimen del legislador.\nEl presidente argentino Agust\u00edn P. Justo, con la complicidad de Natalio Botana, director-propietario de \u201cCr\u00edtica\u201d, inici\u00f3 en este diario una campa\u00f1a para desviar la atenci\u00f3n p\u00fablica (respecto del negociado de las carnes con Inglaterra) haciendo aparecer art\u00edculos relacionados con el cantor: \u201cLa madre de Gardel\u201d, \u201cLa infancia de Gardel\u201d, \u201cLos amigos de Gardel\u201d, \u201cLos amores de Gardel\u201d, etc. Se dio comienzo al plan de repatriaci\u00f3n a la Argentina de los restos mortales del cantor. Por ello, en ese diario, se dio a conocer ampliamente la partida el 14 de septiembre de 1935 de Armando Defino (apoderado de Carlos) rumbo a Colombia, para la exhumaci\u00f3n de los restos en Medell\u00edn.\nEl cad\u00e1ver de Gardel parti\u00f3 de Buenaventura e 29 de diciembre de 1935, en el vapor Santa M\u00f3nica, y lleg\u00f3 a Balboa-Panam\u00e1. All\u00ed lo transbordaron al vapor Santa Rita y llegaron a Nueva York el 7 de enero de 1936. En esta ciudad el f\u00e9retro fue instalado en una casa funeraria, en capilla ardiente, y por varios d\u00edas recibi\u00f3 el homenaje de la colonia latinoamericana.\nEl 18 de enero de 1936, los restos fueron embarcados en Nueva York, en el vapor Pan Am\u00e9rica. Llegaron a Montevideo el 4 de febrero, en donde el f\u00e9retro fue depositado en capilla ardiente en el arco central del edificio de la Aduana. Ese mismo d\u00eda, a las 12 de la noche, los restos partieron para Buenos Aires, a donde llegaron el 5 de febrero, siendo depositados en el Cementerio de la Chacarita al d\u00eda siguiente.\nEn Buenos Aires, el cuerpo del cantor fue recibido por una gran multitud, siendo este el mayor tributo jam\u00e1s realizado en Argentina. Fue superado a\u00f1os despu\u00e9s al fallecer Mar\u00eda Eva Duarte de Per\u00f3n. Durante toda la noche es velado en el estadio Luna Park, donde se instala la capilla ardiente y se realiza un homenaje: luego de los discursos pronunciados por distintas personalidades, la orquesta de Francisco Canaro interpreta el tango \u201cSilencio\u201d por dos veces seguidas.\nAl d\u00eda siguiente se traslada el f\u00e9retro al Cementerio de la Chacarita, donde se lo deposita en el Pante\u00f3n de la Asociaci\u00f3n Argentina de Actores.\nFinalmente, el 7 de noviembre de 1937 se realiza el acto de inauguraci\u00f3n del mausoleo y del monumento donde actualmente descansan sus restos, frente a una inmensa concurrencia, entre la que se encuentra la madre del cantor, amigos y admiradores.\nTexto final\n\nEl conformar una cronolog\u00eda art\u00edstica integral nos induce a adentrarnos en un tiempo sin grabaciones, en un cono de silencio (por cierto, la etapa m\u00e1s larga de su vida). Este recorrido es imprescindible para comprender c\u00f3mo surgi\u00f3 el Carlos Gardel artista, cu\u00e1les fueron los pasos. Los elementos de juicio para reconstruir la prehistoria discogr\u00e1fica gardeliana son las publicaciones de \u00e9poca, fotos, cartas, documentos y, por encima de todo, el recuerdo de quienes lo conocieron. En ciertos casos, debemos confiar en la buena memoria y buena fe de los testigos; muchas declaraciones se ven apuntaladas gracias al aporte de datos verificables o a la concordancia entre testimonios independientes.\n\nEn lo que s\u00ed coinciden todas las voces es en aseverar que Gardel naci\u00f3 con el privilegio del canto. Casi podr\u00edamos concluir que se trat\u00f3 de un caso de ni\u00f1o prodigio. Aun as\u00ed, la pr\u00e1ctica es fundamental para el desarrollo cabal de las virtudes musicales. Declar\u00f3 en 1929: \u201cYo nunca estudi\u00e9 antes de cantar. Me inici\u00e9 por verdadera afici\u00f3n. Tocaba un poquito la guitarra y solo, sin la ayuda ni consejo de nadie, empec\u00e9 a murmurar vidalitas, trovas y estilos criollos. El est\u00edmulo de los amigos que me oyeron alguna vez y mi propio deseo de mejorarme [sic] hicieron el resto\u201d.\n\nSe ha calculado que se necesitan en promedio diez mil horas de ensayo para dominar t\u00e9cnica vocal, armon\u00eda, ritmo. Y como veremos en esta amplia cronolog\u00eda, m\u00e1s all\u00e1 de las ventajas del talento cong\u00e9nito, en Gardel se sum\u00f3 un inicio temprano a las actividades art\u00edsticas, ensayos constantes y un ansia inagotable de aprender hasta el \u00faltimo d\u00eda de su vida. Lleg\u00f3 a decir, con un poco de humor: \u201cSi tuviera un mango por cada canci\u00f3n que cant\u00e9 ante los amigos, para mis amistades por el puro piacher de alejar las penas, yo creo que con todo ese vento podr\u00eda hacer un edificio de catorce pisos en la avenida de Mayo\u2026 \u00a1Se me fue la davi cantando, muchachos!\u201d.\n\nSus amigos siempre lo han reconocido: \u201cNunca ten\u00eda pereza para cantar \u2014declar\u00f3 Mingo Daguita, quien lo conoci\u00f3 en su juventud\u2014 nunca se hac\u00eda rogar, siempre estaba dispuesto a lanzar al aire sus cifras, sus estilos, sus milongas. Y m\u00e1s tarde, los tangos, cuando los tangos tuvieron letra, que fue bastante despu\u00e9s de haber entrado Carlitos en nuestra amistad\u201d.\n\nOtro testigo de aquellos lejanos a\u00f1os, el periodista Silvestre Otaz\u00fa, destacaba: \u201cGarganta privilegiada la suya. Pod\u00eda pasarse horas y horas cantando sin dar muestra de cansancio\u201d.\n\nEl cantante de tangos Alberto Bardi percibe en la t\u00e9cnica gardeliana una amalgama de talento innato y aprendizaje pr\u00e1ctico: \u201cNadie puede decir que Gardel estudi\u00f3 a\u00f1os para cantar as\u00ed. \u00c9l era de preguntar y solicitar consejos a tenores, bar\u00edtonos, de los cuales era admirador. Lleg\u00f3 a preguntarle a Sagi Barba, Titta Ruffo, Tito Schipa \u00f3 a Enrico Caruso. Algunos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1916, estudi\u00f3 vocalizaci\u00f3n con el maestro Eduardo Bonessi y fue importante en ese momento su aporte porque el Zorzal baj\u00f3 sus tonos y cant\u00f3 en la l\u00ednea de bar\u00edtono y de tenor dram\u00e1tico; s\u00f3lo esto explica el porqu\u00e9 de la enorme extensi\u00f3n de su voz que hac\u00eda su canto f\u00e1cil all\u00ed donde la mayor\u00eda de los cantantes se desga\u00f1itar\u00edan. Inclusive Gardel mantuvo el mismo color y sonido de su voz tanto en su grave, en su medio como en su agudo, cualidad muy importante que s\u00f3lo poseen los tocados por la varita m\u00e1gica del destino; es un don que les viene dado desde la cuna. Hay grandes y famosos cantantes que tienen la misma voz en su medio y en su agudo, pero su grave parece ser de otra persona. Un famos\u00edsimo cantor de tangos termin\u00f3 cantando con tres voces \u2014una en el grave, otra en el medio y otra en el agudo\u2014, habiendo sido en su mejor momento un cantor de hermosa voz y eso fue por no haber aprendido a cerrar los sonidos de su canto en el pasaje de su centro a su agudo. Respecto al maestro Bonessi, un d\u00eda le pregunt\u00e9 qui\u00e9n era o hab\u00eda sido su mejor alumno y me dijo \u2018yo mismo\u2019. De igual modo, Gardel fue el principal maestro y el principal vigilante de su voz. Por \u00faltimo a\u00f1adir\u00e9 que como Gardel no hubo ni habr\u00e1, es la voz mundial para m\u00ed, inclusive en el canto de Frank Sinatra y del mism\u00edsimo Bing Crosby pueden percibirse las influencias de Gardel\u201d.\n\nEn una entrevista concedida a El Imparcial de Montevideo, del 13 de julio de 1930, confes\u00f3: \u201cDesde ni\u00f1o entraba a los teatros, o\u00eda cantar y luego sal\u00eda imitando a los artistas. Puede decirse, che, que yo nac\u00ed en el teatro\u201d.\n\nBerta Gardes relat\u00f3 en la revista La Canci\u00f3n Moderna: \u201cAhora es el recuerdo de cuando ten\u00eda catorce a\u00f1os. Como viv\u00edamos frente al Teatro Politeama [ubicado en Corriente 1490, esquina con Uruguay] y yo trabajaba para algunas figuras de renombre, \u00e9l sol\u00eda meterse en los camarines, donde todos lo quer\u00edan mucho. Hab\u00eda escuchado algunas \u00f3peras, y como ten\u00eda buen o\u00eddo las cantaba despu\u00e9s, haciendo \u00e9l solo todos los personajes\u201d. Las palabras de Berta evidencian una inusual capacidad para memorizar. Su cerebro se fue convirtiendo con el paso del tiempo en un aut\u00e9ntico arc\u00f3n de archivos sonoros que iba recogiendo por aqu\u00ed y por all\u00e1. Tengamos en cuenta que las grabaciones eran casi inexistentes y que \u00e9l nunca aprendi\u00f3 a leer o escribir notas musicales de modo que todo depend\u00eda de su o\u00eddo y de su memoria. Tal concepto lo expresa Silvestre Otaz\u00fa, con met\u00e1foras m\u00e1s hermosas: \u201cGardel se llenaba de ritmos, de armon\u00edas in\u00e9ditas y que m\u00e1s tarde habr\u00edan de adquirir una maravillosa arquitectura musical\u201d.\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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