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LA FILMOGRAF\u00cdA DE CARLOS GARDEL<\/p>\n
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\u00bfSab\u00eda Ud. Qu\u00e9?<\/em><\/strong> Carlos Gardel fue el artista que filmo 8 pel\u00edculas junto a la Paramount, hecho nunca jam\u00e1s superado hasta la fecha por ning\u00fan otro artista latinoamericano.<\/h2>\n\u00a0<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/wp-content\/uploads\/gardel_filmando_la_voz_convertida_en_imagen.jpg\")
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CARLOS GARDEL tuvo dos pasiones art\u00edsticas: la m\u00fasica y el teatro.<\/p>\n
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El teatro era la s\u00edntesis de todas las artes: actuaci\u00f3n, m\u00fasica, baile, poes\u00eda\u2026 todo se amalgamaba y cobraba forma sobre el tablado.<\/p>\n
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El teatro era muy popular en la sociedad rioplatense de comienzos del siglo XX y fue naciendo un nuevo g\u00e9nero, bautizado como Teatro Criollo.<\/p>\n
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Gardel particip\u00f3 de ese proceso desde las entra\u00f1as mismas. Eso s\u00ed, entre bastidores. Como un humilde claqu\u00e9 o\u00a0aplaudidor, como tramoyista\u2026 en fin, colaborando en todo lo que pudiera, por apenas unas monedas\u2026 eso s\u00ed, d\u00e1ndose de aprender de los grandes maestros. As\u00ed pudo conocer a los mejores int\u00e9rpretes internacionales como Sagi Barba, Tita Ruffo, o locales, como Pepe Podest\u00e1, Gabino Ezeiza, Arturo de Navas y Jos\u00e9 Bertinotti, que adem\u00e1s de sus maestros, fueron sus amigos.<\/span><\/p>\n<\/p>\n
Con ellos, adem\u00e1s del arte de la m\u00fasica, aprendi\u00f3 la importancia del estilo, la del saber estar en el escenario, el del cuidado de la imagen para encandilar al p\u00fablico.<\/p>\n
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En 1906 pudo subirse al escenario como actor, en la zarzuela \u201cGigantes y Cabezudos\u201d que se present\u00f3 en Buenos Aires en el Teatro Nacional. Tal era su orgullo que muchos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando grab\u00f3 sus primeros discos. En un anuncio de la revista Fray Mocho, se presenta como: \u201cCarlos Gardel, tenor. Artista del Teatro Nacional\u201d. Aunque s\u00f3lo hab\u00eda actuado una vez.<\/p>\n
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El cine de aquella \u00e9poca, se consideraba poco m\u00e1s que una prolongaci\u00f3n del teatro. Ten\u00eda la desventaja que era en blanco y negro, y adem\u00e1s, mudo.<\/p>\n
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Cuando se present\u00f3 la posibilidad de actuar en un largometraje, en 1917, Gardel no lo dud\u00f3 y viaj\u00f3 a la provincia de C\u00f3rdoba para participar en \u201cFlor de Durazno\u201d, un film silente basado en la novela de Hugo Wast.\u00a0<\/p>\n
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Posiblemente este antiguo largometraje, del que sobrevivieron copias en muy mal estado de conservaci\u00f3n, contenga el gui\u00f3n m\u00e1s maduro de cuantos Gardel protagoniz\u00f3 en la pantalla.<\/p>\n
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Se desmerece al no poder o\u00edr su voz. De modo que cay\u00f3 mucho tiempo en el olvido. Adem\u00e1s al artista le toca interpretar a un gaucho corpulento, gordo, con pelo largo, tosco\u2026 y lo hace con tanta naturalidad que hasta nos resulta dif\u00edcil creer que se trata de Carlos Gardel. Tampoco sus admiradores de aquellos a\u00f1os, eran capaces de reconocer en la pantalla al elegante cantor de tangos, siempre de impecable traje negro, corbata y camisa blanca.<\/p>\n
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Gardel prefiri\u00f3 olvidar esta experiencia, y no volvi\u00f3 a insistir en el cine mudo.<\/p>\n
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Pero cuando en 1929 se lanza el primer largometraje sonoro en New York y la novedosa tecnolog\u00eda llega a Buenos Aires en 1930, se apresura a filmar con Eduardo Morera los primeros cortometrajes sonoros, que son, ni m\u00e1s ni menos que los primeros video clips de la historia del mundo audiovisual.<\/p>\n
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Esos encuadres musicales se estrenar\u00edan reci\u00e9n al a\u00f1o siguiente, como complemento de la pel\u00edcula \u00abLuces de la ciudad\u00bb de Charles Chaplin. La experiencia result\u00f3 un gran suceso, y esos 15 cortos, de los cu\u00e1les se han recuperado once, siguen haciendo disfrutar casi tanto como aquella primera vez.<\/p>\n
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Una de las grabaciones, \u00abViejo smoking\u00bb, inclu\u00eda una breve interpretaci\u00f3n actoral de Carlitos, muy lograda por cierto. Hasta tal punto que quienes le rodeaban \u2013Morera, Razzano, Canaro, Leguisamo…\u2013 le incentivaron a dedicarse de lleno a las nacientes \u201csound movies\u201d.<\/p>\n
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Pero El Mudo buscaba ingresar a escena por la puerta grande. Sab\u00eda que el cine pod\u00eda proyectar su imagen y su voz a todos los rincones del planeta. Guard\u00f3 esas cintas en las maletas y se march\u00f3 a Europa. All\u00ed mover\u00eda todos los hilos que fueran necesarios hasta hacerse un lugar en el podio de la cinematograf\u00eda universal.\u00a0 Y a ese proyecto abocar\u00eda todos sus esfuerzos futuros…<\/p>\n
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El primer largometraje sonoro en el que participa Carlos Gardel, rodado en Francia se conoce con el nombre de \u00abLuces de Buenos Aires\u00bb, aunque su t\u00edtulo real es \u00abLas luces de Buenos Aires\u00bb. Otra inexactitud repetida desde la fecha del estreno es el lugar de filmaci\u00f3n. Por norma se afirma que se rod\u00f3 en Joinville, y as\u00ed figura en todos los libros, y los mismos protagonistas siempre mencionaron Joinville. Pero el lugar real del rodaje fue Saint-Maurice, localidad de Isla de Francia, departamento de Valle del Marne, distrito de Nogent-sur-Marne, a pocos minutos de Par\u00eds.<\/p>\n
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Manuel Romero \u2013guionista, junto a Luis Bay\u00f3n Herrera\u2013, se inspir\u00f3 en el t\u00edtulo de la primera pel\u00edcula sonora de Charles Chaplin, \u00abLuces de la Ciudad\u00bb (City Lights), que en Buenos Aires se estren\u00f3 el 3 de mayo de 1931, cine Astral, en un programa que inclu\u00eda el estreno de los \u00abEncuadres Musicales\u00bb de Gardel. Una semana despu\u00e9s de aquel hist\u00f3rico suceso, comenz\u00f3 el rodaje de \u00abLas Luces de Buenos Aires\u00bb.<\/p>\n
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Charles Chaplin dispuso de dos a\u00f1os, un mill\u00f3n de d\u00f3lares de la \u00e9poca y una productora cinematogr\u00e1fica a sus \u00f3rdenes para concluir su debut sonoro. En cambio, Carlos Gardel y sus compa\u00f1eros ten\u00edan un plazo m\u00e1ximo de 19 d\u00edas para componer, ensayar y grabar toda la pel\u00edcula (alternando sus horarios con marat\u00f3nicas presentaciones en directo); dispon\u00edan de un exiguo presupuesto apuntalado por dos inversores propios (Sadie Baron Wakefield y su esposo, George), y carec\u00edan del pleno manejo del proyecto (el director Adelqui Millar, por ejemplo, solicitaba a los productores que el gal\u00e1n espa\u00f1ol Flori\u00e1n Rey reemplazara al astro del tango). Frente a tal panorama, queda claro que la troupe gardeliana tuvo que esforzarse al m\u00e1ximo para elaborar, en circunstancias tan poco id\u00f3neas, un producto digno.<\/p>\n
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Gardel ten\u00eda un papel secundario en el film. Ni siquiera era el cantante principal. Tambi\u00e9n interpretaban canciones Sof\u00eda Boz\u00e1n, Gloria Guzm\u00e1n y Pedro Quartucci. Pero las apariciones de Gardel cantando \u201cEl rosal\u201d y \u201cTomo y obligo\u201d fueron un suceso mundial, nunca antes visto. La gente en las salas ped\u00edan que se detuviera la proyecci\u00f3n del film para retrocederlo y volver a ver y o\u00edr la interpretaci\u00f3n de \u201cTomo y obligo\u201d. Y este fen\u00f3meno espont\u00e1neo se dio tanto en Europa como en Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n
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Los productores comprendieron entonces que Gardel era la verdadera estrella y ya en el siguiente film le dieron el rol protag\u00f3nico, y m\u00e1s tiempo de canciones. El primer intent\u00f3 fue \u201cEsper\u00e1me\u201d filmado en 1932. El gui\u00f3n era espantoso, los actores y actrices mediocres\u2026 pero las apariciones musicales y actorales de Gardel lo justificaban todo, y hoy sigue siendo un film de culto.\u00a0<\/p>\n
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Para el segundo intento deciden acompa\u00f1ar a Gardel con una figura de primera l\u00ednea. Hacen una prueba filmando un cortometraje c\u00f3mico titulado \u201cLa casa es seria\u201d junto a la gran actriz y cantante Imperio Argentina. La qu\u00edmica entre ambos protagonistas funcion\u00f3 de maravillas y entonces se encar\u00f3 un proyecto m\u00e1s ambicioso, un largometraje titulado \u201cMelod\u00eda de arrabal\u201d donde tanto Carlos como Imperio tienen la oportunidad de interpretas nuevas canciones desde la pantalla. El estilo de Gardel en el cine comenzaba a aparecer poco a poco.<\/p>\n
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Gardel se asocia a Alfredo Le Pera para que le escriba los guiones y las letras de las canciones y en 1934 deciden probar suerte en Estados Unidos. All\u00ed crean una sociedad, \u201c\u00c9xitos producciones\u201d, y se asocian a la Paramount, que a\u00fan no les da la suficiente libertad creativa, aunque cuentan con mejor presupuesto y mejores actores que en Par\u00eds. Junto a la bella Mona Maris, protagoniza \u201cCuesta abajo\u201d, en donde estrena tangos y canciones memorables, ya despojadas de todo rastro de lunfardo, o color vocalista.<\/p>\n
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El siguiente emprendimiento es una comedia \u201cEl tango en Broadway\u201d\u00a0 y participa con dos n\u00fameros musicales dentro del film \u201cCazadores de estrellas\u201d.<\/p>\n
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En 1935 filma \u201cTango bar\u201d y su mejor pel\u00edcula: \u201cEl d\u00eda que me quieras\u201d, la cual se estrena de forma p\u00f3stuma.<\/p>\n
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Las apariciones de Gardel en el cine dan forma definitiva al prototipo de argentino triunfador. Crea el modelo en el que nuevas generaciones de argentinos se inspiraban. Y cuando Gardel muere en 1935, en un accidente de avi\u00f3n, durante su gira caribe\u00f1a, nace el mito que el cine se ocup\u00f3 de transportar a todos los rincones del<\/p>\n
Por: Marcelo O. Mart\u00ednez<\/em><\/p>\n<\/p>\n<\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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CARLOS GARDEL tuvo dos pasiones art\u00edsticas: la m\u00fasica y el teatro.<\/p>\n
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El teatro era la s\u00edntesis de todas las artes: actuaci\u00f3n, m\u00fasica, baile, poes\u00eda\u2026 todo se amalgamaba y cobraba forma sobre el tablado.<\/p>\n
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El teatro era muy popular en la sociedad rioplatense de comienzos del siglo XX y fue naciendo un nuevo g\u00e9nero, bautizado como Teatro Criollo.<\/p>\n
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Gardel particip\u00f3 de ese proceso desde las entra\u00f1as mismas. Eso s\u00ed, entre bastidores. Como un humilde claqu\u00e9 o\u00a0aplaudidor, como tramoyista\u2026 en fin, colaborando en todo lo que pudiera, por apenas unas monedas\u2026 eso s\u00ed, d\u00e1ndose de aprender de los grandes maestros. As\u00ed pudo conocer a los mejores int\u00e9rpretes internacionales como Sagi Barba, Tita Ruffo, o locales, como Pepe Podest\u00e1, Gabino Ezeiza, Arturo de Navas y Jos\u00e9 Bertinotti, que adem\u00e1s de sus maestros, fueron sus amigos.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Con ellos, adem\u00e1s del arte de la m\u00fasica, aprendi\u00f3 la importancia del estilo, la del saber estar en el escenario, el del cuidado de la imagen para encandilar al p\u00fablico.<\/p>\n <\/p>\n En 1906 pudo subirse al escenario como actor, en la zarzuela \u201cGigantes y Cabezudos\u201d que se present\u00f3 en Buenos Aires en el Teatro Nacional. Tal era su orgullo que muchos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando grab\u00f3 sus primeros discos. En un anuncio de la revista Fray Mocho, se presenta como: \u201cCarlos Gardel, tenor. Artista del Teatro Nacional\u201d. Aunque s\u00f3lo hab\u00eda actuado una vez.<\/p>\n <\/p>\n El cine de aquella \u00e9poca, se consideraba poco m\u00e1s que una prolongaci\u00f3n del teatro. Ten\u00eda la desventaja que era en blanco y negro, y adem\u00e1s, mudo.<\/p>\n <\/p>\n Cuando se present\u00f3 la posibilidad de actuar en un largometraje, en 1917, Gardel no lo dud\u00f3 y viaj\u00f3 a la provincia de C\u00f3rdoba para participar en \u201cFlor de Durazno\u201d, un film silente basado en la novela de Hugo Wast.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Posiblemente este antiguo largometraje, del que sobrevivieron copias en muy mal estado de conservaci\u00f3n, contenga el gui\u00f3n m\u00e1s maduro de cuantos Gardel protagoniz\u00f3 en la pantalla.<\/p>\n <\/p>\n Se desmerece al no poder o\u00edr su voz. De modo que cay\u00f3 mucho tiempo en el olvido. Adem\u00e1s al artista le toca interpretar a un gaucho corpulento, gordo, con pelo largo, tosco\u2026 y lo hace con tanta naturalidad que hasta nos resulta dif\u00edcil creer que se trata de Carlos Gardel. Tampoco sus admiradores de aquellos a\u00f1os, eran capaces de reconocer en la pantalla al elegante cantor de tangos, siempre de impecable traje negro, corbata y camisa blanca.<\/p>\n <\/p>\n Gardel prefiri\u00f3 olvidar esta experiencia, y no volvi\u00f3 a insistir en el cine mudo.<\/p>\n <\/p>\n Pero cuando en 1929 se lanza el primer largometraje sonoro en New York y la novedosa tecnolog\u00eda llega a Buenos Aires en 1930, se apresura a filmar con Eduardo Morera los primeros cortometrajes sonoros, que son, ni m\u00e1s ni menos que los primeros video clips de la historia del mundo audiovisual.<\/p>\n <\/p>\n Esos encuadres musicales se estrenar\u00edan reci\u00e9n al a\u00f1o siguiente, como complemento de la pel\u00edcula \u00abLuces de la ciudad\u00bb de Charles Chaplin. La experiencia result\u00f3 un gran suceso, y esos 15 cortos, de los cu\u00e1les se han recuperado once, siguen haciendo disfrutar casi tanto como aquella primera vez.<\/p>\n <\/p>\n Una de las grabaciones, \u00abViejo smoking\u00bb, inclu\u00eda una breve interpretaci\u00f3n actoral de Carlitos, muy lograda por cierto. Hasta tal punto que quienes le rodeaban \u2013Morera, Razzano, Canaro, Leguisamo…\u2013 le incentivaron a dedicarse de lleno a las nacientes \u201csound movies\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Pero El Mudo buscaba ingresar a escena por la puerta grande. Sab\u00eda que el cine pod\u00eda proyectar su imagen y su voz a todos los rincones del planeta. Guard\u00f3 esas cintas en las maletas y se march\u00f3 a Europa. All\u00ed mover\u00eda todos los hilos que fueran necesarios hasta hacerse un lugar en el podio de la cinematograf\u00eda universal.\u00a0 Y a ese proyecto abocar\u00eda todos sus esfuerzos futuros…<\/p>\n <\/p>\n El primer largometraje sonoro en el que participa Carlos Gardel, rodado en Francia se conoce con el nombre de \u00abLuces de Buenos Aires\u00bb, aunque su t\u00edtulo real es \u00abLas luces de Buenos Aires\u00bb. Otra inexactitud repetida desde la fecha del estreno es el lugar de filmaci\u00f3n. Por norma se afirma que se rod\u00f3 en Joinville, y as\u00ed figura en todos los libros, y los mismos protagonistas siempre mencionaron Joinville. Pero el lugar real del rodaje fue Saint-Maurice, localidad de Isla de Francia, departamento de Valle del Marne, distrito de Nogent-sur-Marne, a pocos minutos de Par\u00eds.<\/p>\n <\/p>\n Manuel Romero \u2013guionista, junto a Luis Bay\u00f3n Herrera\u2013, se inspir\u00f3 en el t\u00edtulo de la primera pel\u00edcula sonora de Charles Chaplin, \u00abLuces de la Ciudad\u00bb (City Lights), que en Buenos Aires se estren\u00f3 el 3 de mayo de 1931, cine Astral, en un programa que inclu\u00eda el estreno de los \u00abEncuadres Musicales\u00bb de Gardel. Una semana despu\u00e9s de aquel hist\u00f3rico suceso, comenz\u00f3 el rodaje de \u00abLas Luces de Buenos Aires\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n Charles Chaplin dispuso de dos a\u00f1os, un mill\u00f3n de d\u00f3lares de la \u00e9poca y una productora cinematogr\u00e1fica a sus \u00f3rdenes para concluir su debut sonoro. En cambio, Carlos Gardel y sus compa\u00f1eros ten\u00edan un plazo m\u00e1ximo de 19 d\u00edas para componer, ensayar y grabar toda la pel\u00edcula (alternando sus horarios con marat\u00f3nicas presentaciones en directo); dispon\u00edan de un exiguo presupuesto apuntalado por dos inversores propios (Sadie Baron Wakefield y su esposo, George), y carec\u00edan del pleno manejo del proyecto (el director Adelqui Millar, por ejemplo, solicitaba a los productores que el gal\u00e1n espa\u00f1ol Flori\u00e1n Rey reemplazara al astro del tango). Frente a tal panorama, queda claro que la troupe gardeliana tuvo que esforzarse al m\u00e1ximo para elaborar, en circunstancias tan poco id\u00f3neas, un producto digno.<\/p>\n <\/p>\n Gardel ten\u00eda un papel secundario en el film. Ni siquiera era el cantante principal. Tambi\u00e9n interpretaban canciones Sof\u00eda Boz\u00e1n, Gloria Guzm\u00e1n y Pedro Quartucci. Pero las apariciones de Gardel cantando \u201cEl rosal\u201d y \u201cTomo y obligo\u201d fueron un suceso mundial, nunca antes visto. La gente en las salas ped\u00edan que se detuviera la proyecci\u00f3n del film para retrocederlo y volver a ver y o\u00edr la interpretaci\u00f3n de \u201cTomo y obligo\u201d. Y este fen\u00f3meno espont\u00e1neo se dio tanto en Europa como en Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n <\/p>\n Los productores comprendieron entonces que Gardel era la verdadera estrella y ya en el siguiente film le dieron el rol protag\u00f3nico, y m\u00e1s tiempo de canciones. El primer intent\u00f3 fue \u201cEsper\u00e1me\u201d filmado en 1932. El gui\u00f3n era espantoso, los actores y actrices mediocres\u2026 pero las apariciones musicales y actorales de Gardel lo justificaban todo, y hoy sigue siendo un film de culto.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Para el segundo intento deciden acompa\u00f1ar a Gardel con una figura de primera l\u00ednea. Hacen una prueba filmando un cortometraje c\u00f3mico titulado \u201cLa casa es seria\u201d junto a la gran actriz y cantante Imperio Argentina. La qu\u00edmica entre ambos protagonistas funcion\u00f3 de maravillas y entonces se encar\u00f3 un proyecto m\u00e1s ambicioso, un largometraje titulado \u201cMelod\u00eda de arrabal\u201d donde tanto Carlos como Imperio tienen la oportunidad de interpretas nuevas canciones desde la pantalla. El estilo de Gardel en el cine comenzaba a aparecer poco a poco.<\/p>\n <\/p>\n Gardel se asocia a Alfredo Le Pera para que le escriba los guiones y las letras de las canciones y en 1934 deciden probar suerte en Estados Unidos. All\u00ed crean una sociedad, \u201c\u00c9xitos producciones\u201d, y se asocian a la Paramount, que a\u00fan no les da la suficiente libertad creativa, aunque cuentan con mejor presupuesto y mejores actores que en Par\u00eds. Junto a la bella Mona Maris, protagoniza \u201cCuesta abajo\u201d, en donde estrena tangos y canciones memorables, ya despojadas de todo rastro de lunfardo, o color vocalista.<\/p>\n <\/p>\n El siguiente emprendimiento es una comedia \u201cEl tango en Broadway\u201d\u00a0 y participa con dos n\u00fameros musicales dentro del film \u201cCazadores de estrellas\u201d.<\/p>\n <\/p>\n En 1935 filma \u201cTango bar\u201d y su mejor pel\u00edcula: \u201cEl d\u00eda que me quieras\u201d, la cual se estrena de forma p\u00f3stuma.<\/p>\n <\/p>\n Las apariciones de Gardel en el cine dan forma definitiva al prototipo de argentino triunfador. Crea el modelo en el que nuevas generaciones de argentinos se inspiraban. Y cuando Gardel muere en 1935, en un accidente de avi\u00f3n, durante su gira caribe\u00f1a, nace el mito que el cine se ocup\u00f3 de transportar a todos los rincones del<\/p>\n Por: Marcelo O. Mart\u00ednez<\/em><\/p>\n <\/p>\n<\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfSab\u00eda Ud. Qu\u00e9? 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