{"id":4608,"date":"2020-01-06T14:47:36","date_gmt":"2020-01-06T17:47:36","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=4608"},"modified":"2020-09-24T12:11:47","modified_gmt":"2020-09-24T15:11:47","slug":"las-voces-gardel-y-el-canto-edmundo-rivero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=4608","title":{"rendered":"Las Voces Gardel y el canto, Edmundo Rivero"},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b011 - 06\/01\/2020<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Las Voces Gardel y el canto, Edmundo Rivero\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Mucho se ha hablado sobre Gardel. Su vida, sus viajes, sus grabaciones. Por ese motivo se me ocurri\u00f3 tratar de analizar su voz y su canto, as\u00ed es que a trav\u00e9s de sus grabaciones y de las de grandes cantantes de \u00f3pera con una acabada formaci\u00f3n vocal, he analizado y comparado las virtudes de ellos con las de Gardel y he podido comprobar la clara similitud, \u00fanica en el canto popular de esa \u00e9poca, solo lograda por \u00e9l.<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Los cantores anteriores a Gardel, como podremos notar en la n\u00f3mina de grabaciones de las siguiente p\u00e1gina, no aplicaban a su canto las ornamentaciones vocales musicales que el rescat\u00f3 despu\u00e9s de haberlas aprendido, y a trav\u00e9s de ellas, se enriqueci\u00f3 la m\u00fasica popular. Pero los int\u00e9rpretes de esa \u00e9poca a\u00fan no hab\u00edan descubierto la importancia de esos adornos. Es por eso que considero \u2014y tambi\u00e9n por otras aptitudes de \u00e9l que veremos m\u00e1s adelante\u2014 que no fue \u00abun cantor\u00bb sino \u00abel cantor\u00bb que nos dej\u00f3 el invalorable legado t\u00e9cnico que adoptamos luego nosotros, cuando cantamos nuestra m\u00fasica. Considero que todo cantante de tango \u2014porque as\u00ed lo requieren sus temas\u2014 debe tener una preparaci\u00f3n t\u00e9cnica como para canciones de c\u00e1mara, es decir, buena dicci\u00f3n, fonaci\u00f3n, expresi\u00f3n e interpretaci\u00f3n de los temas. Gardel aunaba, como veremos luego, la t\u00e9cnica oper\u00edstica en su voz, la creaci\u00f3n del tema en su cabal interpretaci\u00f3n y el acento exacto de nuestro tango. A mi entender, se le podr\u00eda considerar un cantante de c\u00e1mara.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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CULTURA VOCAL DE GARDEL<\/b><\/span><\/span><\/h2>

La cultura vocal de Gardel comprend\u00eda no s\u00f3lo la t\u00e9cnica sino tambi\u00e9n el arte, la interpretaci\u00f3n; era un cantor nacional e internacional.<\/span><\/span><\/h2>

Como autor y coautor grab\u00f3 aproximadamente 132 temas. Como cantante de c\u00e1mara contribuy\u00f3 a darle categor\u00eda internacional al tango, y digo cantante de c\u00e1mara porque para ser tal se necesita buena dicci\u00f3n, fonaci\u00f3n, matices y, sobre todo, expresi\u00f3n e interpretaci\u00f3n y otros dones naturales. No es el caso del cantante de \u00f3pera, generalmente gustado m\u00e1s por su habilidad vocal, la belleza de su sonoridad, su potencia y su depurada t\u00e9cnica que por su expresi\u00f3n.<\/span><\/span><\/h2>

Gardel aunaba, como veremos luego, la t\u00e9cnica oper\u00edstica en su voz, la creaci\u00f3n del tema en su cabal interpretaci\u00f3n y el acento exacto de nuestro tango. Su voz era expresiva, tierna, extensa, musical y sensible. Su canto, de estilo propio, definido, ten\u00eda modulaciones expresivas que lo hicieron un creador de nuevas formas, un verdadero revolucionario que amaba la t\u00e9cnica con el fervor de un temperamento dram\u00e1tico. La emoci\u00f3n que, como todo sentimiento, es irracional, ten\u00eda en<\/span><\/span><\/h2>

Gardel la condici\u00f3n de aparecer racionalizada; en los pasajes m\u00e1s dram\u00e1ticos, era capaz de controlar el desborde sentimental, atenuando la voz en lugar de elevarla, lo que transmit\u00eda al oyente una suerte de reserva, de pudor en la expresi\u00f3n, tan grata al esp\u00edritu circunspecto del porte\u00f1o.<\/span><\/span><\/h2>

En el escenario, su sola presencia desenvuelta y atractiva, agrandaba su arte y su simpat\u00eda tend\u00eda el lazo de afecto con el p\u00fablico que lo admiraba.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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CULTURA VOCAL DE GARDEL APLICADA AL TANGO<\/b><\/p>

Se puede decir \u00abEl me gusta o no\u00bb. Hay gente de buen o de mal gusto, y quien canta de o\u00eddo y tambi\u00e9n quien escucha sin tener cierta preparaci\u00f3n musical y una formaci\u00f3n est\u00e9tica a trav\u00e9s de los grandes del canto (Ver \u00abOpera\u00bb).<\/p>

El tango, peque\u00f1a \u00f3pera, tiene las mismas exigencias y el primero que le aplic\u00f3 algunas de las experiencias adquiridas durante 600 a\u00f1os de dedicaci\u00f3n de profesores, m\u00fasicos corales, solistas \u2014sobre todo de la gran \u00f3pera\u2014 fue Gardel.<\/p>

De su paso por el teatro es de donde deduzco que aprendi\u00f3 los adornos vocales que despu\u00e9s aplic\u00f3 con toda sabidur\u00eda en el momento exacto en que la letra o la m\u00fasica lo reclamaban, a pesar de que en las escrituras musicales del tango no figurasen y algunas tampoco se escribiesen para tal o cual tesitura de cantor; cada cual usa la tonalidad que le conviene y lo interpreta a su manera. Inclusive a veces se cambia el valor de las notas, salvo orquestaciones.<\/p>

M\u00e1s adelante figuran algunos de los adornos vocales musicales empleados por \u00e9l.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Con respecto a la tan cuestionada N que \u00e9l pronunciaba insinuando una R, se debe a que la N es consonante l\u00edquida y puede perder su sonoridad al encontrarse con una consonante sorda, de las que obstruyen el pasaje del aire (son oclusivas), y al pronunciar anterior a ellas la N, \u00e9sta se apoya en la nariz y sabiendo que en el canto elevado esto es antiest\u00e9tico y reprochado, Gardel enviaba el aire directamente hacia adelante (siempre apoyada).<\/span><\/p>

En las partes de m\u00fasica popular no figuran algunos de los adornos vocales que aplic\u00f3 Gardel a los tangos elevando con su inteligencia y buenos conocimientos del bel canto (de la escuela italiana) el nivel art\u00edstico del tango cantado.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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COMO SE CANTABA ANTES DE GARDEL<\/b><\/p>

(sin adornos vocales)<\/p>

\u2014 \u00abDon Juan\u00bb (\u00abMozos guapos\u00bb), de Ponzio y Gobbi, por Alfredo Gobbi acompa\u00f1ado por Banda (1911).<\/p>

\u2014 \u00abLa payanca\u00bb, de Berto y Bianco, por Pancho Cueva (Francisco Bianco) con la orquesta de Eduardo Arolas (1917)<\/p>

\u2014 \u00abEl apache argentino\u00bb (Ar\u00f3ztegui y Math\u00f3n), por Arturo A. Math\u00f3n con orquesta (1913).<\/p>

\u2014 \u00abEl cochero de tramway\u00bb, de Villoldo, por Angel Villoldo acompa\u00f1ado de piano (1909).<\/p>

\u2014 \u00abGaucho pobre\u00bb, de J. Buratore, por Arturo G. Calderilla acompa\u00f1ado de guitarra (1914).<\/p>

\u2014 \u00abCara sucia\u00bb, an\u00f3nimo, arreglo de Canaro y Caruso, por Lola Membrives con orquesta de Bernardino Ter\u00e9s (1916).<\/p>

\u2014 \u00abEL pechador\u00bb, de Villoldo, por Linda Thelma con Arturo de Siano (piano) (1909).<\/p>

\u2014 \u00abEl porte\u00f1ito\u00bb, de Villoldo, por Andr\u00e9 Vivianne con orquesta (1909).<\/p>

\u2014 \u00abMinguito\u00bb, de Gobbi y Jacquet, por Flora Gobbi con orquesta (1911).<\/p>

\u2014 \u00abEl morrongo\u00bb, de Gazc\u00f3n, y \u00abChupa-chupa\u00bb, de Medina; grabados en M\u00e9xico por Mar\u00eda Conesa con la orquesta de Rafael Gazc\u00f3n (1909).<\/p>

\u2014 \u00abCari\u00f1o puro\u00bb (\u00abEl choclo\u00bb), de Villoldo, por los Gobbi con Banda (1907).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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CULTURA VOCAL DE GARDEL<\/b><\/p>

La cultura vocal de Gardel comprend\u00eda no s\u00f3lo la t\u00e9cnica sino tambi\u00e9n el arte, la interpretaci\u00f3n; era un cantor nacional e internacional.<\/p>

Como autor y coautor grab\u00f3 aproximadamente 132 temas.<\/p>

Como cantante de c\u00e1mara contribuy\u00f3 a darle categor\u00eda internacional al tango, y digo cantante de c\u00e1mara porque para ser tal se necesita buena dicci\u00f3n, fonaci\u00f3n, matices y, sobre todo, expresi\u00f3n e interpretaci\u00f3n y otros dones naturales. No es el caso del cantante de \u00f3pera, generalmente gustado m\u00e1s por su habilidad vocal, la belleza de su sonoridad, su potencia y su depurada t\u00e9cnica que por su expresi\u00f3n.<\/p>

Gardel aunaba, como veremos luego, la t\u00e9cnica oper\u00edstica en su voz, la creaci\u00f3n del tema en su cabal interpretaci\u00f3n y el acento exacto de nuestro tango. Su voz era expresiva, tierna, extensa, musical y sensible. Su canto, de estilo propio, definido, ten\u00eda modulaciones expresivas que lo hicieron un creador de nuevas formas, un verdadero revolucionario que amaba la t\u00e9cnica con el fervor de un temperamento dram\u00e1tico. La emoci\u00f3n que, como todo sentimiento, es irracional, ten\u00eda en<\/p>

Gardel la condici\u00f3n de aparecer racionalizada; en los pasajes m\u00e1s dram\u00e1ticos, era capaz de controlar el desborde sentimental, atenuando la voz en lugar de elevarla, lo que transmit\u00eda al oyente una suerte de reserva, de pudor en la expresi\u00f3n, tan<\/p>

grata al esp\u00edritu circunspecto del porte\u00f1o.<\/p>

En el escenario, su sola presencia desenvuelta y atractiva, agrandaba su arte y su simpat\u00eda tend\u00eda el lazo de afecto con el p\u00fablico que lo admiraba.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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CULTURA VOCAL DE GARDEL APLICADA AL TANGO<\/b><\/p>

Se puede decir \u00abEl me gusta o no\u00bb. Hay gente de buen o de mal gusto, y quien canta de o\u00eddo y tambi\u00e9n quien escucha sin tener cierta preparaci\u00f3n musical y una formaci\u00f3n est\u00e9tica a trav\u00e9s de los grandes del canto (Ver \u00abOpera\u00bb).<\/p>

El tango, peque\u00f1a \u00f3pera, tiene las mismas exigencias y el primero que le aplic\u00f3 algunas de las experiencias adquiridas durante 600 a\u00f1os de dedicaci\u00f3n de profesores, m\u00fasicos corales, solistas \u2014sobre todo de la gran \u00f3pera\u2014 fue Gardel.<\/p>

De su paso por el teatro es de donde deduzco que aprendi\u00f3 los adornos vocales que despu\u00e9s aplic\u00f3 con toda sabidur\u00eda en el momento exacto en que la letra o la m\u00fasica lo reclamaban, a pesar de que en las escrituras musicales del tango no figurasen y algunas tampoco se escribiesen para tal o cual tesitura de cantor; cada cual usa la tonalidad que le conviene y lo interpreta a su manera. Inclusive a veces se cambia el valor de las notas, salvo orquestaciones.<\/p>

M\u00e1s adelante figuran algunos de los adornos vocales musicales empleados por \u00e9l.<\/p>

Con respecto a la tan cuestionada N que \u00e9l pronunciaba insinuando una R, se debe a que la N es consonante l\u00edquida y puede perder su sonoridad al encontrarse con una consonante sorda, de las que obstruyen el pasaje del aire (son oclusivas), y al pronunciar anterior a ellas la N, \u00e9sta se apoya en la nariz y sabiendo que en el canto elevado esto es antiest\u00e9tico y reprochado, Gardel enviaba el aire directamente hacia adelante (siempre apoyada).<\/p>

En las partes de m\u00fasica popular no figuran algunos de los adornos vocales que aplic\u00f3 Gardel a los tangos elevando con su inteligencia y buenos conocimientos del bel canto (de la escuela italiana) el nivel art\u00edstico del tango cantado.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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ARTE, T\u00c9CNICA Y NATURALEZA DE LA VOZ DE GARDEL<\/b><\/p>

Bar\u00edtono: es una voz intermedia.<\/p>

Intensidad: es la fuerza espiratoria (voz de micr\u00f3fono).<\/p>

Fuerza espiratoria: menos de 80 db.<\/p>

Color: claro, brillante, c\u00e1lido.<\/p>

Tesitura: en el tango \u00abDe flor en flor\u00bb usa 14 notas en escala ascendente, en teclas blancas del piano.<\/p>

Naturaleza: virtuosismo, ternura, musicalidad.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La letra N<\/b><\/p>

En la \u00f3pera de Gaetano Donizzetti \u00abL’elisir d’amore\u00bb, cuando el joven Nemorino canta la romanza \u00abUna furtiva l\u00e1grima\u00bb, el gran tenor Enrico Caruso pronuncia en las palabras: punto, invidiar, cercando, istante, sentir, confondere y<\/p>

otras, las N casi como R porque la N es nasal. Las otras consonantes oclusivas: P, B, T. D, K, G, V. F.<\/p>

En la misma obra, Tito Schipa, en las palabras invidiar y cercando, etc., repite el mismo mecanismo.<\/p>

Beniamino Gigli, en \u00abLa donna \u00e9 movile\u00bb, pronuncia: cual piuma al vento. Luciano Pavarotti, en \u00abUna furtiva lagrima\u00bb, al empezar: una furtiva . . . un solo sentir .. . En \u00abL’elisir d’amore\u00bb, confondere, etc.<\/p>

Estos ejemplos son los propios de la fon\u00e9tica. Cuando el grupo es nasal (N) seguida de oclusivas (N-D; N-T y N-P), etc,<\/p>

se deben pronunciar con el mismo punto de articulaci\u00f3n, por eso se percibe casi (R).<\/p>

Esto tambi\u00e9n sucede con las velares, por ejemplo, blanco, cinco, etc.<\/p>

Delante de la P y la B nasal es bilabial, de D y T, dental.<\/p>

La B y V espa\u00f1olas son signos ortogr\u00e1ficos diferentes, con el mismo valor fon\u00e9tico. Por tal raz\u00f3n el aire hay que emitirlo sin apoyarse y sin destacar la N. (\u00abFon\u00e9tica\u00bb, de Bertl).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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GARDEL Y EL CAMPO<\/b><\/p>

El estilo (po\u00e9tico-musical) es el canto sure\u00f1o de temperamento melanc\u00f3lico, posiblemente porque nuestro gaucho viv\u00eda en grandes extensiones de tierra sin l\u00edmites. Ese sentido de inmensa llanura influy\u00f3 notablemente en nuestro tango,<\/p>

porque donde terminaba el arrabal ya empezaba la pampa, de donde lleg\u00f3 esta canci\u00f3n. Muchos de los primeros tangos camperos ten\u00edan partes \u00abestiladal\u00bb. Las primeras grabaciones de Gardel fueron en su mayor\u00eda estilos y ese dejo de tristeza que hab\u00eda en su alma posiblemente por una ni\u00f1ez no muy feliz, alguna ausencia o pena secreta escondida en su interior que florec\u00eda con un emocionado estilo en su voz pre\u00f1ada de misteriosas y c\u00e1lidas vibraciones internas.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Edmundo Rivero\u00a0<\/i><\/b>Del libro \u201cLas Voces Gardel y el canto\u201d\u00a0<\/b><\/p>

\u00a0<\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0011 || Mucho se ha hablado sobre Gardel. Su vida, sus viajes, sus grabaciones. Por ese motivo se le ocurri\u00f3 a Edmundo Rivero tratar de analizar su voz y su canto, as\u00ed es que…<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":4610,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ocean_front_end_style_editor":"no","ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"ocs-side-sucesos","ocean_second_sidebar":"0","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"0","ocean_custom_header_template":"0","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"0","ocean_menu_typo_font_family":"0","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"default","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"0","ocean_post_oembed":"","ocean_post_self_hosted_media":"","ocean_post_video_embed":"","ocean_link_format":"","ocean_link_format_target":"self","ocean_quote_format":"","ocean_quote_format_link":"post","ocean_gallery_link_images":"off","ocean_gallery_id":[],"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[],"class_list":["post-4608","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-suceso","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4608","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=4608"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4608\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4739,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/4608\/revisions\/4739"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/4610"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=4608"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=4608"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=4608"}],"curies":[{"name":"wp","href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