{"id":4805,"date":"2020-05-02T00:05:00","date_gmt":"2020-05-02T03:05:00","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=4805"},"modified":"2020-10-23T12:46:50","modified_gmt":"2020-10-23T15:46:50","slug":"1930-carlos-gardel-films-con-scketch-el-nacimiento-del-primer-video-clip","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=4805","title":{"rendered":"1930 CARLOS GARDEL FILMS CON SCKETCH, el nacimiento del primer video clip"},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b016 - 02\/05\/2020<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1930 CARLOS GARDEL FILMS CON SCKETCH, el nacimiento del primer video Clip<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En los albores del cine sonoro y la televisi\u00f3n experimental argentina,los \u201cfilms con scketch\u201d o \u00abencuadres musicales\u00bb (como fueron conocidos) de Cinematogr\u00e1fica Valle, fueron trascendentales, tanto en la vida de Carlos Gardel, como en el mundo del espect\u00e1culo, su innovaci\u00f3n gener\u00f3 el primer video clip de la historia, estos le servir\u00e1n a Gardel como promoci\u00f3n de sus canciones, consolidando su entrada a la pantalla grande.<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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A\u00f1o 1917<\/b><\/span><\/span><\/h1>

Podr\u00edamos afirmar que 1917, es el a\u00f1o de la consagraci\u00f3n nacional de Carlos Gardel. Hay motivos hist\u00f3ricos que convalidan esta afirmaci\u00f3n: Gardel realiz\u00f3 numerosas grabaciones para la casa Max Gl\u00fccksmann, empresa discogr\u00e1fica y cinematogr\u00e1fica de la cual no se desvincular\u00eda hasta 1933; por primera vez apareci\u00f3 como actor de cine y, adem\u00e1s, cant\u00f3 un tango, \u201cMi noche triste\u201d que modific\u00f3 sustancialmente la propia historia de la canci\u00f3n popular.\u00a0<\/span><\/span><\/h2>

El 9 de abril de este 1917 inici\u00f3 su serie discogr\u00e1fica en Ode\u00f3n y lo hizo grabando en los viejos estudios de Cangallo casi Callao, junto con el entonces inseparable compa\u00f1ero Jos\u00e9 Razzano. Conocidos como el \u201cD\u00fao Gardel Razzano\u201d se van imponiendo, fueron los a\u00f1os de auge de esta especialidad.\u00a0<\/span><\/span>El cine de aquella \u00e9poca, se consideraba poco m\u00e1s que una prolongaci\u00f3n del teatro. Ten\u00eda la desventaja que era en blanco y negro, y, adem\u00e1s, mudo.\u00a0<\/span><\/span><\/h2>

Un mes m\u00e1s tarde, de la separaci\u00f3n moment\u00e1nea del D\u00fao Gardel Razzano. Fue cuando al magno int\u00e9rprete, se le present\u00f3 la posibilidad de actuar en un largometraje, Gardel no lo dud\u00f3 y en mayo viaj\u00f3 a la provincia de C\u00f3rdoba para participar en un film mudo, basado en la novela de Hugo Wast, llamado \u201cFlor de Durazno\u201d. Gardel prefiri\u00f3 olvidar esta experiencia, y no volvi\u00f3 a insistir en el cine mudo.\u00a0<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Im\u00e1genes film \u00abFlor de durazno\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Su papel se desmerece al no poder o\u00edr su voz; adem\u00e1s al artista, que se encontraba pasado de peso, le toco interpretar a un gaucho corpulento y tosco\u2026 lo hace con tanta naturalidad que hasta nos resulta dif\u00edcil creer que se trata de Carlos Gardel. Tampoco sus admiradores de aquellos a\u00f1os, eran capaces de reconocer en la pantalla al elegante cantor de tangos, siempre de impecable traje. De modo que este film, cay\u00f3 mucho tiempo en el olvido.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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A\u00f1o 1930<\/span><\/span><\/span><\/h1>

Durante la temporada de 1930, el actor y cantante Carlos Gardel deja en suspenso sus actuaciones en Par\u00eds y Barcelona para actualizar su presencia entre el p\u00fablico argentino haciendo teatro, radio y discos. Entre enero y marzo completa una gira por el interior de la provincia de Buenos Aires present\u00e1ndose en el teatro Crystal Palace de Jun\u00edn, Ode\u00f3n de Mar del Plata, Palacio del Cine de Bah\u00eda Blanca y Americano de Tres Arroyos. Cantando incluso en el Variet\u00e9 de Rosario. En todos los casos se presenta como solista acompa\u00f1ado por el d\u00fao de guitarras compuesto por Guillermo Barbieri y Jos\u00e9 Mar\u00eda Aguilar, al que se a\u00f1ade Angel Domingo Riverol, integrando el famoso el tr\u00edo Barbieri-Riverol-Aguilar. Entre abril y mayo, de regreso a Buenos Aires, se presenta en el Empire, Mignon, Erix Theatre y el cine Once. Al tiempo lo hace en radio Nacional (luego Belgrano). Luego comparte el cartel con la compa\u00f1\u00eda de Luis Arata en el teatro Comedia de Rosario. En ocasi\u00f3n del Mundial de F\u00fatbol en el estadio Centenario de Montevideo, act\u00faa como fin de fiesta de la compa\u00f1\u00eda Morganti-Pomar en el Artigas y agasaja al Seleccionado en el Hotel La Barra acompa\u00f1ado por su tr\u00edo de guitarras. Un nuevo contrato con la discogr\u00e1fica Nacional-Ode\u00f3n le hace grabar con sus guitarristas conformando un quinteto con Rodolfo Biaggi en piano y Antonio Rodio en viol\u00edn y un sexteto con miembros de la orquesta de Francisco Canaro; Luis Ricardi en piano, Federico Scorticatti y Angel Ramos en bandoneones, Cayetano Puglisi y Mauricio Mise en violines y Onildo Sinibaldi en contrabajo. Con estas formaciones se completan 87 grabaciones. El programa comprende 48 tangos y 2 estilos, entre valses, fox-trots, fados y otras armon\u00edas como milongas, rancheras, etc\u00e9tera. Asimismo, regraba un \u00e9xito de juventud, Mi noche triste, en sistema el\u00e9ctrico. Entonces, al filo de los cuarenta a\u00f1os, debuta en el cine parlante filmando los llamados \u201ccortos del 30\u201d.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Pese a una venturosa carrera art\u00edstica, con la casa de su madre en la calle Jean Jaur\u00e9s, por Balvanera, hipotecada, adem\u00e1s endeudado por sus caballos de carrera, la situaci\u00f3n financiera es compleja. Por otra parte, tiene un problema de salud. La garganta. De no mediar una intervenci\u00f3n quir\u00fargica del Dr. Le\u00f3n Elkin, la carrera de Carlos Gardel se hubiera colapsado en 1930. Superando el trance el artista responde a la prensa:<\/span><\/span><\/h2>

– \u00bfPiensa que a\u00fan puede cantar como de costumbre?<\/p>

– S\u00ed, che. Despu\u00e9s de la operaci\u00f3n que sufr\u00ed en mi garganta, qued\u00e9 como nuevo.<\/p>

– Se dice que usted ha ganado mucho dinero en el teatro.<\/p>

– Es cierto. Gan\u00e9 mucho, mucho, incre\u00edblemente mucho. Pero como buen criollo, me qued\u00e9 sin nada.<\/p>

– \u00bfNo le asusta el porvenir?<\/p>

– El porvenir es el presente. Quien lleva sangre criolla no se asustar\u00e1 del porvenir. El Imparcial. Montevideo (13\/7\/30).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La divina dama (First National) con Corinne Griffith y Victor Varconi dirigidos por Frank Lloyd, estrenada en el Grand Splendid (12\/6\/29) ocasiona el inter\u00e9s del cine hablado entre el p\u00fablico argentino. Aunque es muda se sonoriza con la tecnolog\u00eda del sistema Vitaphone de discos sincr\u00f3nicos. Por entonces se filma La v\u00eda de oro, una pel\u00edcula muda con Nedda Francy, Alfredo Lliri y Felipe Farah dirigida por Edmo Cominetti para el sello Sur. El empresario espa\u00f1ol Carlos Zapater sugiere al productor Arturo S. Mom sonorizarla con el Vitaphone ofreciendo a Gardel una participaci\u00f3n en off. El cantante no acepta y transfiere esa oferta a Charlo, un colega. La v\u00eda de oro, estrenada en el Select Lavalle (20\/10\/31), pudo ser la primera pel\u00edcula sonora de Gardel.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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; tuvo algunas resistencias. A fines de los a\u00f1os veinte e inicios de los treinta, los miembros de las orquestas de tango cre\u00edan \u2013por ejemplo- que esto acarrear\u00eda la ruina para ellos. Pese a las protestas, los primeros equipos de sonido comenzaron a arribar al pa\u00eds. En principio, el sistema que alcanz\u00f3 mayor popularidad fue el Vitaphone, donde la pel\u00edcula se sincronizaba con discos. Sin embargo, este procedimiento ten\u00eda varios inconvenientes. En muchas ocasiones la p\u00e9rdida accidental de algunos fotogramas del filme hac\u00eda que la sincronizaci\u00f3n se malograra, con el consecuente perjuicio en el momento de la proyecci\u00f3n. Mucho mejor era el sistema de sonido \u00f3ptico, donde la pista sonora estaba incorporada a la pel\u00edcula. A este formato pertenec\u00eda el Phonofilm De Forest, tra\u00eddo a Buenos Aires por la Corporaci\u00f3n Argentina de Films, en 1927. El problema con el De Forest era que s\u00f3lo pod\u00eda utilizar rollos peque\u00f1os, por lo que era apto \u00fanicamente para cortometrajes. Es por esta raz\u00f3n que se lo usaba para noticieros o cortos musicales.<\/span><\/span><\/h2>

El primer filme con sonido \u00f3ptico que se da a conocer en argentina es \u201cTango\u201d (1933). Antecedentes a este largometraje son \u201cMu\u00f1equitas porte\u00f1as\u201d (1930) que utiliz\u00f3 discos sincronizados.<\/span><\/span><\/h2>

El primero de octubre el a\u00f1o 30, Carlos Gardel, Jos\u00e9 Razzano y Francisco Canaro firmaron un convenio para el desarrollo de obras musicales y cinematograf\u00edas, este dec\u00eda:\u00a0<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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P\u00e1ginas del contrato firmado entre Carlos Gardel, Jos\u00e9 Razzano y Francisco Canaro.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u201cEn la ciudad de Buenos Aires a los un d\u00edas del mes de octubre del a\u00f1o 1930 (mil novecientos treinta), entre los se\u00f1ores Carlos Gardel, domiciliado en la calle Jean Jaures setecientos treinta y cinco, Jos\u00e9 Razzano, domiciliado en la calle Esteban Bonorino cuatrocientos senta y siete y Francisco Canaro domiciliado en la calle Tagle dos mil ochocientos setenta y seis de esta ciudad, se conviene lo siguiente: 1\u00b0 Los nombrados constituyen una sociedad denominada \u201cUni\u00f3n Argentina\u201d, Sociedad Difusora de Obras Musicales y Cinematogr\u00e1ficas, la que tiene por objeto: Representar, Administrar, Percibir y Adquirir obras musicales con o sin letra, (difundir estas en discos fonogr\u00e1ficos (por cualquier procedimiento mec\u00e1nico o el\u00e9ctrico), en ediciones impresas en papel, grabaciones en rollos para auto-piano y en todas las manifestaciones del cinemat\u00f3grafo\u201d\u2026\u00a0<\/i><\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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D\u00edas m\u00e1s tarde, a fines de mes de octubre, estar\u00edan filmando, lo que denominaron \u201cfilms con Sketch\u201d, Los estudios, propiedad de Federico Valle, ubicados en un humilde galp\u00f3n en M\u00e9xico 832, entre Tacuar\u00ed y Piedras- tuvieron que ser acondicionados para la nueva experiencia. Debido a que se trabajaba con grabaci\u00f3n de sonido directo se tomaron algunas precauciones para asegurar el aislamiento sonoro, aunque las soluciones elegidas fueron bastante primitivas. Morera adquiri\u00f3 un g\u00e9nero utilizado para trapo de piso y lo recubri\u00f3 con una sustancia que los bomberos usaban para sortear la acci\u00f3n del fuego. El resultado de este sencillo procedimiento debi\u00f3 haber sido alentador ya que despu\u00e9s se lo aplic\u00f3 en los estudios de Radio Belgrano y en los R\u00edo de la Plata, de Francisco Canaro. Para tapar el sonido de la c\u00e1mara Bell & Howell que se utiliz\u00f3 en el rodaje se recurri\u00f3 a un simple almohad\u00f3n, prestado por una vecina del estudio.\u00a0<\/span><\/span><\/h2>

Gardel filma una serie de cortometrajes, dirigidos por Eduardo Morera, con el sistema Deforest Phonofilm,\u00a0 donde se presenta acompa\u00f1ado de sus guitarristas, tal como lo hac\u00eda en el Teatro. Estos films permit\u00edan el lucimiento de Gardel como de la promoci\u00f3n del novedoso film sonoro. Gardel manifiesta: \u201cAqu\u00ed ando, hermano, dispuesto como siempre a defender nuestro idioma, nuestras costumbres y nuestras canciones con la ayuda del film sonoro argentino.\u201d El hecho fue trascendente, tanto en la vida del hombre que nos ocupa como en el mundo del espect\u00e1culo, porque su innovaci\u00f3n gener\u00f3 el primer video clip de la historia, estos le servir\u00e1n a Gardel como promoci\u00f3n de sus canciones.\u00a0<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Esos encuadres musicales o films con sketch, se estrenar\u00edan reci\u00e9n al a\u00f1o siguiente. El 3 de mayo de 1931 se estrena en el Cine Astral, con un programa especial, donde aparecen por fin anunciados: \u201cCarlitos Gardel en su primer film sonoro: Viejo smoking, Padrino pelao y El carretero\u201d, como complemento del film \u00c1ngeles del infierno de Artistas Unidos. La experiencia result\u00f3 un gran suceso, y esos 10 cortos, siguen haciendo disfrutar casi tanto como aquella primera vez. <\/span><\/font>
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El primero de esos cortos se titul\u00f3 \u201cViejo smoking\u201d, Con el acompa\u00f1amiento de la orquesta de Francisco Canaro y en los otros el cantante es secundado por sus guitarristas; este peque\u00f1o sketch con el actor C\u00e9sar Fiaschi y la actriz In\u00e9s Murray, inclu\u00eda una breve interpretaci\u00f3n actoral de Carlitos, muy lograda, por cierto. Hasta tal punto que quienes le rodeaban \u2013Morera, Razzano, Canaro, Leguisamo\u2013 le incentivaron a dedicarse de lleno al naciente cine sonoro. <\/span><\/span><\/h2>\n

Pero Gardel buscaba ingresar a escena por la puerta grande. Sab\u00eda que el cine pod\u00eda proyectar su imagen y su voz a todos los rincones del planeta. Seguidamente se march\u00f3 a Europa donde all\u00ed mover\u00eda todos los hilos que fueran necesarios hasta hacerse un lugar en el podio de la cinematograf\u00eda universal. Y a ese proyecto abocar\u00eda todos sus esfuerzos futuros…<\/span><\/span><\/h2>\n

Eduardo morera, director de los films, siempre sostuvo que solo se hab\u00edan filmado 10 cortos. Hoy, tras la aparici\u00f3n del \u201cquinielero\u201d confirma la sospecha que fueron m\u00e1s, sabemos a ciencia cierta que se filmaron m\u00e1s de 11 cortos, y varios investigadores sostienen que fueron 15, pero a la fecha no ha aparecido documentaci\u00f3n que lo respalde. <\/span><\/span><\/h2>\n

Eduardo morera en una de las entrevistas que la precariedad de la producci\u00f3n tambi\u00e9n afect\u00f3 el proceso de revelado, y esto hizo que se perdieron cuatro cortos, en el proceso.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Entrevista a Eduardo Morera \u2013 1995 director de los Films con Sketch<\/span><\/span><\/h1>

La Corporaci\u00f3n Argentina de Films est\u00e1 importando una nueva tecnolog\u00eda de banda de sonido incorporada, el sistema Movietone, y filma el documental \u00a1Yrigoyen! estrenada en el Apolo. Por aparte Jos\u00e9 B\u00f6hr y Sof\u00eda Boz\u00e1n son los primeros artistas de music-hall argentino que act\u00faan en el Movietone. El mismo equipamiento ser\u00e1 empleado por la empresa Cinematogr\u00e1fica Valle del legendario cineasta documentalista Federico Valle. La empresa instruye al camar\u00f3grafo Antonio Merayo, brazo derecho del documentalista Francisco Mayhofer en el Film Revista Valle, y a los sonidistas Ricardo Raffo y Roberto Schmidt, para completar quince pel\u00edculas en un set de la calle M\u00e9xico, entre Piedras y Tacuar\u00ed. En horarios nocturnos, los rodajes comienzan el 23 de octubre y concluyen el 3 de noviembre, aunque est\u00e1 claro que no filman once noches corridas. Morera lo cuenta:<\/span><\/span><\/h2>

A m\u00ed se me ocurri\u00f3, con los \u00e9xitos de las canciones populares, hacer un corto de complemento. En aquella \u00e9poca, la programaci\u00f3n del cine era distinta de c\u00f3mo es ahora (1974). El complemento se alquilaba aparte. La pel\u00edcula de base iba siempre a precio fijo. No como despu\u00e9s de la revoluci\u00f3n del sistema de explotaci\u00f3n, en que a porcentaje fue. Antes no. Entonces, al complemento tambi\u00e9n lo pagaba el due\u00f1o del cine. ANESA (1978).<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Enrique Santos Disc\u00e9polo y Carlos Gardel en el cortometraje Yira, yira de 1930.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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– \u00bfSe filmaron diez cortos?<\/span><\/span><\/h2>

– No. Quince. Pero en el laboratorio se quemaron cinco. L\u00e1stima que entre ellos se perdi\u00f3 uno muy bueno con Leguisamo (\u00a1Leguisamo solo!).<\/span><\/span><\/h2>

– \u00bfEn qu\u00e9 condiciones filmaban?<\/span><\/span><\/h2>

– Todo era muy primitivo. Filmamos en un galp\u00f3n al que se hab\u00eda forrado con trapos de piso para ganar ac\u00fastica. La filmadora hac\u00eda tanto ruido que tuvimos que colocarle un almohad\u00f3n encima porque no pod\u00eda o\u00edrse cantar a Gardel.<\/span><\/span><\/h2>

Gardel se encuentra en Par\u00eds cuando, en plena temporada 1931, los cortos comienzan a exhibirse en el cine Astral de la Corrientes angosta. La experiencia ser\u00eda satisfactoria y al poco tiempo comienza su carrera cinematogr\u00e1fica filmando Luces de Buenos Aires en los estudios Paramount de Joinville-Le-Pont, en Francia.\u00a0<\/span><\/span><\/h2>

– Los cr\u00edticos y los tangueros hablan mucho de sus condiciones art\u00edsticas (de Gardel) pero poco es lo que dicen de su cualidad humana. Como tuve la suerte de tener un contacto personal con \u00e9l durante mucho tiempo pude comprender y captar parte de su psicolog\u00eda. Carlitos no toleraba las caracter\u00edsticas t\u00edpicas del ambiente del cantor: la envidia, los celos y la competencia del medio en el cual se desenvolv\u00eda. Tales defectos no exist\u00edan en \u00e9l. Era tan grande su amplitud que lleg\u00f3 a grabar algunos temas de escasa calidad s\u00f3lo para hacerle un favor a alg\u00fan amigo letrista que \u201candaba en la mala\u201d. Nunca fue un \u201cestirado\u201d …<\/span><\/span><\/h2>

– \u00bfQu\u00e9 dificultades aparecieron en el trabajo con Gardel?<\/span><\/span><\/h2>

– Al comienzo no fue sencillo, m\u00e1s de una vez Razzano o Leguisamo lo tuvieron que traer de la \u201corejita\u201d, porque si no, no ven\u00eda. Nunca me enoj\u00e9 con \u00e9l, salvo una vez que falt\u00f3 a la filmaci\u00f3n sin avisarme. Fue necesario ir a buscarlo a su casa de la calle Jean Jaur\u00e9s donde viv\u00eda con su madre. Cuando entr\u00e9 lo v\u00ed en el ba\u00f1o haci\u00e9ndose g\u00e1rgaras. Me asust\u00e9 porque pens\u00e9 que estaba mal de la garganta y por eso no hab\u00eda asistido a la filmaci\u00f3n. Le pregunt\u00e9 si estaba enfermo y me contest\u00f3 que estaba bien, pero como al otro d\u00eda corr\u00eda su caballo, quer\u00eda estar en buen estado para alentarlo.<\/span><\/span><\/h2>

– La gente no estaba muy de acuerdo con que dirigiese a Carlitos. Muchos dec\u00edan que yo no sab\u00eda nada de cine. Pero juntos nos arriesgamos y demostramos que hicimos un buen producto… Enrique Santos Disc\u00e9polo, por ejemplo, particip\u00f3 en Yira yira. Me acuerdo de que en aquel momento yo no hab\u00eda quedado muy conforme con \u00e9l porque hab\u00eda hecho algo muy corto y humor\u00edstico, que me pareci\u00f3 que no correspond\u00eda con el tenor dram\u00e1tico de la letra de ese tango. De todas maneras, fue un testimonio emocionante. La Maga Colecci\u00f3n (1995).<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Carlos Gardel, C\u00e9sar Fiaschi e In\u00e9s Murray en Viejo Smoking.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Viejo smoking, sobre un gui\u00f3n de Enrique P. Maroni, ser\u00eda el primer corto filmado por Morera con In\u00e9s Murray y C\u00e9sar Fiaschi. Se trata de un acto teatral, un sketch. Gardel fuma y juega solitarios. Entonces entra Manuela (In\u00e9s Murray) reclamando el pago del alquiler. Gardel se fastidia:<\/span><\/span><\/h2>

– Total. S\u00f3lo debo tres meses y el que va corriendo.<\/span><\/span><\/h2>

\u00a0-Es que dice (La Patrona) que va corriendo demasiado y que las carreras a ella no la seducen.<\/span><\/span><\/h2>

– Y bueno \u00bfqu\u00e9 quer\u00e9s que haga? Ya he agotado todos los recursos. Sin empleo, sin amigos y sin nada que empe\u00f1ar.<\/span><\/span><\/h2>

– Es que yo no veo m\u00e1s que dos caminos.<\/span><\/span><\/h2>

– Decime uno.<\/span><\/span><\/h2>

– O paga y se queda o no paga y se va.<\/span><\/span><\/h2>

– \u00a1Siempre la misma milonga!<\/span><\/span><\/h2>

-Es que aqu\u00ed se debe el alquiler. Se debe el tel\u00e9fono. Me deben a m\u00ed, que no me puedo hacer la permanente.<\/span><\/span><\/h2>

Entonces entra un amigo (C\u00e9sar Fiaschi):<\/span><\/span><\/h2>

–\u00a0 Pero che, no acertamos ni una. \u00bfY a m\u00ed que me dejaron cesante? Y eso que yo tambi\u00e9n fui revolucionario.<\/span><\/span><\/h2>

Silbando un tango, El ciruja, accidentalmente encuentra el smoking en el ropero.<\/span><\/span><\/h2>

– Che \u00bfy esto? \u00bfPor qu\u00e9 no vend\u00e9s el smoking?<\/span><\/span><\/h2>

– No che. Eso no. No viejo. \u00bfVos sab\u00e9s el cari\u00f1o que tengo por esta prenda?<\/span><\/span><\/h2>

– Despu\u00e9s lo sacamos.<\/span><\/span><\/h2>

– No podr\u00eda separarme de \u00e9l. En la historia de mis mejores aventuras de amor, \u00e9l fue el testigo fiel. \u00a1Cu\u00e1nta pebeta linda se afirm\u00f3 en ese brazo, en las vueltas de un tango! \u00a1C\u00f3mo sinti\u00f3 ese smoking el latir de mi coraz\u00f3n, apresurado por las emociones del primer beso! Separarme de \u00e9l, ser\u00eda como si me arrancasen un pedazo de vida.<\/span><\/span><\/h2>

– \u00a1Pero che!<\/span><\/span><\/h2>

– No querido. Nunca me separar\u00e9 de \u00e9l.<\/span><\/span><\/h2>

Ahora con la prenda entre sus manos, Gardel recita: Viejo smoking de los tiempos \/ en que yo tambi\u00e9n tallaba, \/ \u00a1cu\u00e1nta papusa garaba \/en tus solapas llor\u00f3! \/ Solapas que, con su brillo, \/ parece que encandilaban \/ y que, en donde iba, sentaban \/ mi fama… de gigol\u00f3.<\/span><\/span><\/h2>

Luego, en primer plano, entona el tango Viejo smoking y as\u00ed termina el corto.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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En algunos cortos Gardel comparte la pantalla con sus guitarristas, el tr\u00edo Barbieri-Riverol-Aguilar, y otras figuras del espect\u00e1culo. Dado el car\u00e1cter promocional de las pel\u00edculas la agenda se abre a figuras de alto perfil en la cartelera de entonces. Algunas son veteranas como el autor e int\u00e9rprete uruguayo Arturo de Nava. Otras en cambio, son emergentes como Celedonio Flores y Enrique Santos Disc\u00e9polos, letristas en pleno ascenso. Tambi\u00e9n aparece el mism\u00edsimo Francisco Canaro, director de orquesta y empresario art\u00edstico. Otra figura exitosa es la del jockey Irineo Leguizamo, \u00fanica salvedad extra-art\u00edstica. En las pel\u00edculas siempre hay oportunidad para un breve di\u00e1logo colmado de gentilezas.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Arturo de Navas y Carlos Gardel en El Carretero.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En El carretero, se puede ver una gloria de la guardia vieja, a De Nava en el \u00fanico registro audiovisual que se le conoce.<\/span><\/span><\/h2>

– Tengo mucho que agradecerte. Que te hayas acordado de este pobre viejo y que hayas sacao este mancarroncito criollo que estaba enterrado en el potrero del olvido, para que estas nuevas generaciones se den cuenta lo que es el olor a pasto y a fog\u00f3n, hermano.<\/span><\/span><\/h2>

– De Nava, yo no hecho m\u00e1s que interpretar en lo posible tu canci\u00f3n y (mirando a c\u00e1mara) que el p\u00fablico juzgue.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Celedonio Flores y Carlos Gardel en Mano a mano.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En Mano a Mano aparece Celedonio Flores.<\/span><\/span><\/h2>

– \u00bfQu\u00e9 dec\u00eds Carlitos?<\/span><\/span><\/h2>

– Contento hermano, de haber colaborado con vos en el hermoso tango Mano a mano y ser el primero en interpretarlo en film sonoro.<\/span><\/span><\/h2>

– Y yo contento, vengo encantado con el artista y el amigo.<\/span><\/span><\/h2>

– \u00a1Gracias viejo!<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Francisco Canaro y Carlos Gardel en Rosas de oto\u00f1o.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En Rosas de oto\u00f1o el encuentro es con Francisco Canaro:<\/span><\/span><\/h2>

– Hola Carlos.<\/span><\/span><\/h2>

– Como siempre, hermano. Defendiendo nuestro idioma, nuestras costumbres y nuestras canciones con la ayuda del film sonoro argentino.<\/span><\/span><\/h2>

– Yo por mi parte te acompa\u00f1ar\u00e9 con mi orquesta y har\u00e9 lo imposible para que nuestras canciones sigan triunfando en el mundo entero.<\/span><\/span><\/h2>

– Muy bien, viejo. \u00bfLargamos esta carrera?<\/span><\/span><\/h2>

– Largamos \u00a1Qu\u00e9 suene la campana!<\/span><\/span><\/h2>

– Listo el pollo nom\u00e1s.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Enrique Santos Disc\u00e9polo y Carlos Gardel en el cortometraje Yira, yira de 1930.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Enrique Santos Disc\u00e9polo aparece en Yira Yira.<\/span><\/span><\/h2>

– Decime Enrique. \u00bfQu\u00e9 has querido hacer con el tango Yira yira?<\/span><\/span><\/h2>

– \u00bfCon Yira yira?<\/span><\/span><\/h2>

– Eso es.<\/span><\/span><\/h2>

– Una canci\u00f3n de soledad y de desesperanza.<\/span><\/span><\/h2>

– Hombre, as\u00ed lo he comprendido yo.<\/span><\/span><\/h2>

– Por eso es que lo cantas de una manera admirable.<\/span><\/span><\/h2>

– Pero el personaje es un hombre bueno \u00bfverdad?<\/span><\/span><\/h2>

– Si. Es un hombre que ha vivido la bella esperanza de la fraternidad durante cuarenta a\u00f1os y de pronto, un d\u00eda, a los cuarenta a\u00f1os, se desayuna conque los hombres son unas fieras.<\/span><\/span><\/h2>

– Pero dices cosas amargas.<\/span><\/span><\/h2>

– Carlos, no pretender\u00e1s que diga cosas divertidas un hombre que ha esperado cuarenta a\u00f1os para desayunarse.<\/span><\/span><\/h2>

– \u00a1Puunch! dice Gardel.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Excluyendo a Viejo smoking, los cortos implican un retroceso a la linealidad, la rigidez de la c\u00e1mara, la luz plana y la interpretaci\u00f3n teatral proverbiales del modo de representaci\u00f3n primitivo. Es asombroso que Gardel mire al espectador, interpel\u00e1ndolo. Adem\u00e1s de cantar en vivo, sin playback, m\u00e9todo que se convertir\u00e1 en norma cuando filme sus pel\u00edculas posteriores. Por ahora, los rodajes siguen un plan maestro. Cuatro series b\u00e1sicas y una adicional. En las series b\u00e1sicas se advierte distintas puestas en escena:<\/span><\/span><\/h2>

Gardel solo en plano medio con la guitarra. T\u00edtulos: Padrino pelao, Tengo miedo y Enfund\u00e1 la mandolina.<\/span><\/span><\/h2>

Gardel con Riverol y Barbieri en primer plano. T\u00edtulos: Mano a mano, Yira yira y El carretero.<\/span><\/span><\/h2>

Gardel con Riverol, Barbieri y Aguilar en plano medio largo. T\u00edtulos: A\u00f1oranzas y Canchero.<\/span><\/span><\/h2>

Gardel con Riverol, Barbieri y Aguilar en plano total corto. T\u00edtulos: El quinielero (posiblemente \u00a1Leguisamo solo! y otras tres no identificadas).<\/span><\/span><\/h2>

En la otra serie, adicional, Gardel est\u00e1 solo en plano medio y primer plano. T\u00edtulos: Rosas de oto\u00f1o y Viejo smoking.<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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No hay movimientos de c\u00e1mara. Excepto por un fade-out, un fundido en negro como cierre de cada corto, no hay FX’s. Seguramente los cortos se filman en un plan de cuatro rodajes. Uno por cada serie. Por ejemplo: Mano a mano, Yira yira y El carretero en una noche y A\u00f1oranzas y Canchero en otra. Esto seg\u00fan una planilla de filmaci\u00f3n estudiada para ganar tiempo al estilo del rodaje \u00abcaliente\u00bb con una c\u00e1mara montada en el tr\u00edpode y el plano definido apriori. Ordenamiento de puesta en cuadro y en escena v\u00e1lido para todas las pel\u00edculas a rodarse en esa sesi\u00f3n. Mano a mano, Yira yira y El carretero son iguales entre s\u00ed. El mismo encuadre. Como A\u00f1oranzas y Canchero.<\/span><\/span><\/h2>

Son los \u00fanicos documentos que hay del Gardel teatral. Como actuaba en el Empire y en el Esmeralda. De smoking y pan-cake. Sentado delante de sus guitarristas. Iluminado por un proyector. En escena est\u00e1 el citado tr\u00edo compuesto por Guillermo Barbieri, Domingo Riverol y Jos\u00e9 Mar\u00eda Aguilar.<\/span><\/span><\/h2>

Aunque tambi\u00e9n se lo recuerda como padre del c\u00f3mico Afredo Barbieri y abuelo de la actriz-vedette Carmen Barbieri, el guitarrista y compositor, cantor y a veces actor-soporte Guillermo Desiderio Barbieri. Ex-ejecutante de la orquesta de Juan Maglio (Pacho), integra diversos d\u00faos criollos siendo Barbieri-Cardelli el m\u00e1s exitoso. Junto al \u00abNegro\u00bb Ricardo acompa\u00f1a al d\u00fao Gardel-Razzano en 1921. Barbieri es autor de la m\u00fasica de Viejo smoking y Rosas de oto\u00f1o que llevan al cine. Es la voz que increpa o interroga humor\u00edsticamente en grabaciones como Al mundo le falta un tornillo y Che Bartolo o canta a coro con Aguilar en Lo han visto con otra y \u00a1Leguisamo solo!<\/span><\/span><\/h2>

Es un personaje elegante y se\u00f1orial, el speaker Domingo Angel Riverol, quien hace las presentaciones en los teatros y hasta recita algunas glosas. Amigo de los cantantes Agust\u00edn Magaldi y Pedro Noda, Riverol los organiza como d\u00fao. El exitoso binomio Magaldi-Noda debuta en 1924. Tambi\u00e9n integra el tr\u00edo instrumental Riverol-Espumer-Maciel. Acompa\u00f1a a Libertad Lamarque y a Adelma y Ada Falc\u00f3n, a Mercedes Simone y a Charlo. Se asocia a Gardel en 1929 reemplazando al \u201cNegro\u201d Ricardo.<\/span><\/span><\/h2>

Como cantor, Jos\u00e9 Mar\u00eda Aguilar \u00abEl Indio\u00bb integra al d\u00fao Aguilar-Fugazot. Como guitarrista acompa\u00f1a a Agust\u00edn Magaldi, Ignacio Corsini, Alberto Vila y Adelma Falc\u00f3n aparte de d\u00faos como Magaldi-Noda, G\u00f3mez-Vila y Pelaia-Cat\u00e1n. Como escritor deja un libro in\u00e9dito: Yo acompa\u00f1\u00e9 a Gardel. Es autor de la m\u00fasica de A\u00f1oranzas y Tengo miedo, que Gardel interpreta en los cortos. Es nacido en el departamento de Canelones, Uruguay. En 1920 debuta en Buenos Aires en el sal\u00f3n La Argentina y en el teatro Nacional. Graba en la Victor como solista y hace d\u00faos instrumentales con Maciel y con Pag\u00e9s.<\/span><\/span><\/h2>

No se estrenan ni se componen temas originales para el audio de las pel\u00edculas. A cambio se actualiza el repertorio discogr\u00e1fico con nuevos arreglos.\u00a0<\/span><\/span><\/h2>

Es interesante ver la performance del tr\u00edo Barbieri-Riverol-Aguilar. En Mano a mano, Yira yira y El carretero, Riverol y Barbieri lucen aprensivos ante la c\u00e1mara, pero. En cambio, en A\u00f1oranzas y Canchero a Riverol, Barbieri y Aguilar se los encuentra mucho m\u00e1s sueltos. Tambi\u00e9n la c\u00e1mara est\u00e1 m\u00e1s lejos. Aguilar, el playboy del conjunto, luce muy seductor. En uno de los cortos, Barbieri -se ignora la raz\u00f3n- est\u00e1 tentado de re\u00edrse. Riverol conserva su car\u00e1cter flem\u00e1tico. Con el rostro teatralmente pintado sus rostros parecen m\u00e1scaras expresionistas. Invariablemente todos act\u00faan sentados en sillas. Gardel canta sentado en una banqueta.<\/span><\/span><\/h2>

De las quince producciones solo once llegan hasta nosotros. Cuatro se pierden en el laboratorio. Algo falla en la qu\u00edmica y se arruinan las emulsiones sensibles. Se \u00abqueman\u00bb las pel\u00edculas. Se ignoran los t\u00edtulos de por lo menos tres de \u00e9stas. Una cosa es cierta. Entre los cortos perdidos figura \u00a1Leguisamo solo!<\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Edici\u00f3n\/Corregida y Aumentada basada en la nota de Jack lupic\u00a0<\/span><\/span><\/h2>

Walter Santoro<\/i><\/b>\u00a0 para\u00a0Fundaci\u00f3n internacional Carlos Gardel\u00a0<\/b><\/span><\/span><\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0016 || En los albores del cine sonoro y la televisi\u00f3n experimental argentina,los \u201cfilms con scketch\u201d o \u00abencuadres musicales\u00bb (como fueron conocidos) de Cinematogr\u00e1fica Valle, fueron trascendentales, tanto en la vida de Carlos Gardel, como en el mundo del espect\u00e1culo, su innovaci\u00f3n gener\u00f3 el primer video clip de la historia, estos le servir\u00e1n a Gardel como promoci\u00f3n de sus canciones, consolidando su entrada a la pantalla 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