{"id":5868,"date":"2020-12-11T00:01:00","date_gmt":"2020-12-11T03:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=5868"},"modified":"2020-12-09T16:47:13","modified_gmt":"2020-12-09T19:47:13","slug":"gardel-en-la-pantalla-grande-su-ultimo-gran-desafio-11-de-diciembre-dia-nacional-del-tango-en-reconocimiento-al-nacimiento-de-carlos-gardel-y-julio-de-caro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=5868","title":{"rendered":"Gardel en la pantalla grande, su \u00faltimo gran desaf\u00edo."},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b026 - 11\/12\/2020<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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GARDEL EN LA PANTALLA GRANDE, SU \u00daLTIMO GRAN DESAF\u00cdO\u00a0<\/p>\n

11 de diciembre d\u00eda Nacional del tango, en reconocimiento al nacimiento de Carlos Gardel y Julio De Caro.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Hoy estamos festejando un nuevo aniversario del nacimiento Carlos Gardel y por consiguiente el d\u00eda del tango. Su legado fue pasando a trav\u00e9s de varias generaciones sustentado por la pasi\u00f3n de gardelianos que mantienen vivo su recuerdo, pero las nuevas generaciones se han distanciado, en general, no recuerdan ni conocen su gesta, que es un ejemplo para recordar.<\/h1>\n

Les quiero proponer una historia que involucra a Charles Chaplin, Carlos Gardel, y a julio De Caro, y que podr\u00edamos afirmar que fue el nacimiento del cine Gardeliano, y la consagraci\u00f3n del Zorzal criollo.\u00a0\u00a0\u00a0<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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UNA NUEVA AMBICI\u00d3N COBRABA FORMA EN SU MENTE, EL CINE SONORO\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n

Tras el nacimiento del cine sonoro en New York en 1927, llega la novedosa tecnolog\u00eda a Buenos Aires, con algunas resistencias de parte de los miembros de las orquestas de tango que cre\u00edan \u2013por ejemplo- que esto acarrear\u00eda la ruina para ellos. Pese a las protestas, los primeros equipos de sonido comenzaron a arribar al pa\u00eds. A principios del 30 se confirm\u00f3 que Argentina era el pa\u00eds que m\u00e1s pel\u00edculas importaba de los Estados Unidos despu\u00e9s de Gran Breta\u00f1a.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

En 1929 una nueva ambici\u00f3n cobraba forma en la mente de Gardel, la idea de filmar lo obsesionaba y la Argentina parec\u00eda ser el lugar obvio para lanzar esta nueva carrera. Gardel ya ten\u00eda la idea de poder colaborar en una pel\u00edcula y ambicionaba participar como protagonista en un largometraje. Lo persegu\u00eda la idea de filmar \u2014en cualquier parte, de cualquier modo\u2014 aunque, al partir de Buenos Aires, a\u00fan tuviera s\u00f3lo una vaga idea de c\u00f3mo hacerlo.\u00a0<\/p>\n

Esto hizo que el primero de octubre el a\u00f1o 30, Carlos Gardel, Jos\u00e9 Razzano y Francisco Canaro firmaron un convenio para el desarrollo de obras musicales y cinematograf\u00edas, este dec\u00eda:\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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P\u00e1ginas del contrato firmado entre Carlos Gardel, Jos\u00e9 Razzano y Francisco Canaro.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u201cEn la ciudad de Buenos Aires a los un d\u00edas del mes de octubre del a\u00f1o 1930 (mil novecientos treinta), entre los se\u00f1ores Carlos Gardel, domiciliado en la calle Jean Jaures setecientos treinta y cinco, Jos\u00e9 Razzano, domiciliado en la calle Esteban Bonorino cuatrocientos treinta y siete y Francisco Canaro domiciliado en la calle Tagle dos mil ochocientos setenta y seis de esta ciudad, se conviene lo siguiente: 1\u00b0 Los nombrados constituyen una sociedad denominada \u201cUni\u00f3n Argentina\u201d, Sociedad Difusora de Obras Musicales y Cinematogr\u00e1ficas<\/b>, la que tiene por objeto: Representar, Administrar, Percibir y Adquirir obras musicales con o sin letra, (difundir estas en discos fonogr\u00e1ficos (por cualquier procedimiento mec\u00e1nico o el\u00e9ctrico), en ediciones impresas en papel, grabaciones en rollos para auto-piano y en todas las manifestaciones del cinemat\u00f3grafo\u201d\u2026\u00a0<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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D\u00edas m\u00e1s tarde, a fines de mes de octubre, estar\u00edan filmando, en los estudios propiedad de Federico Valle, estar\u00edan firmando lo que denominaron \u201cfilms con Sketch\u201d o \u201cencuadres musicales\u201d.<\/b> Debido a que se trabajaba con grabaci\u00f3n de sonido directo se tomaron algunas precauciones para asegurar el aislamiento sonoro, aunque las soluciones elegidas fueron bastante primitivas. Morera adquiri\u00f3 un g\u00e9nero utilizado para trapo de piso y lo recubri\u00f3 con una sustancia que los bomberos usaban para sortear la acci\u00f3n del fuego. El resultado de este sencillo procedimiento debi\u00f3 haber sido alentador ya que despu\u00e9s se lo aplic\u00f3 en los estudios de Radio Belgrano y en los del R\u00edo de la Plata, de Francisco Canaro. Para tapar el sonido de la c\u00e1mara Bell & Howell que se utiliz\u00f3 en el rodaje se recurri\u00f3 a un simple almohad\u00f3n, prestado por una vecina del estudio.\u00a0<\/p>\n

Gardel film\u00f3 una serie de 15 cortometrajes, dirigidos por Eduardo Morera, pero en el proceso de su procesamiento se perdieron 5, quedando 10 para su exhibici\u00f3n. Tras la aparici\u00f3n hace unos a\u00f1os del \u201cquinielero\u201d, el n\u00famero 11, solo se habr\u00edan perdido 4 de ellos.<\/p>\n

Estos films permit\u00edan el lucimiento de Gardel en la promoci\u00f3n del novedoso film sonoro. Gardel manifiesta en uno de ellos: \u201cAqu\u00ed ando, hermano, dispuesto como siempre a defender nuestro idioma, nuestras costumbres y nuestras canciones con la ayuda del film sonoro Argentino\u201d.<\/i> El hecho fue trascendente, tanto en la vida del hombre que nos ocupa como en el mundo del espect\u00e1culo, porque su innovaci\u00f3n gener\u00f3 el primer video clip de la historia.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Gardel con integrantes de la orquesta de Francisco Canaro ensayando para Viejo smoking, 1930.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Los cortos se estrenar\u00edan reci\u00e9n al a\u00f1o siguiente, el 3 de mayo de 1931 en el Cine Astral, con un programa especial, donde aparecer\u00edan por fin anunciados: \u201cCarlitos Gardel en su primer film sonoro: Viejo smoking, Padrino pelao y El carretero\u201d<\/b>, como complemento del film \u00c1ngeles del infierno de Artistas Unidos.\u00a0 Los cortos continuar\u00edan altern\u00e1ndose en cartel durante todo el a\u00f1o y tambi\u00e9n los a\u00f1os siguientes (especialmente despu\u00e9s de que Gardel filmara en Par\u00eds).<\/p>\n

Gardel pretend\u00eda utilizar estas filmaciones para promocionar no solo sus canciones, sino tambi\u00e9n su potencial en la actuaci\u00f3n. Pero el sent\u00eda que su futuro estaba en Europa.\u00a0<\/p>\n

Julio De caro escribi\u00f3 en sus memorias De Caro recordar\u00eda que, en un paseo nocturno con Gardel, despu\u00e9s de la actuaci\u00f3n de su orquesta en el Empire en Niza, Francia, en marzo de a\u00f1o 31. Cuando se dieron la mano para despedirse, Gardel le dijo (seg\u00fan recuerda de Caro): \u201cNo te vayas, Julio. Mir\u00e1, Buenos Aires es una gran ciudad. Yo siempre a\u00f1oro tanto esas calles, los amigos, las carreras, pero en verdad, cuando me encuentro en ella me dan deseos de volverme, de irme lejos… El p\u00fablico nos quiere mucho, pero se hace muy cuesta arriba quedarse en Buenos Aires para ganarse el pan. No te vayas, quedate aqu\u00ed y volv\u00e9 a Buenos Aires de cuando en cuando, como hago yo\u201d.<\/i> Julio de Caro, grabo esta conversaci\u00f3n en la memoria) Era una confesi\u00f3n reveladora en la que Gardel admit\u00eda conscientemente que la Argentina ya no era el centro de su vida y su actividad profesional.\u00a0<\/p>\n

Sus c\u00e1lculos eran comprensibles, las oportunidades inmediatas se encontraban en el exterior. Las compa\u00f1\u00edas cinematogr\u00e1ficas norteamericanas estaban muy interesadas en conservar la hegemon\u00eda que hab\u00edan ejercido desde un principio en el mercado hispanoamericano y para ello estaban dispuestas a suplementar su producci\u00f3n est\u00e1ndar con producciones especiales en espa\u00f1ol. Hollywood ya estaba produciendo algunos filmes en espa\u00f1ol. La poderosa corporaci\u00f3n Paramount se inclinaba fuertemente en esa direcci\u00f3n, con estudios no s\u00f3lo en Nueva York y California, sino tambi\u00e9n en Francia. La instalaci\u00f3n francesa de la Paramount estaba en Saint-Maurice, un an\u00f3nimo suburbio al sudeste de Par\u00eds.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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EL VIAJE DE SU VIDA, FRANCIA <\/b><\/p>\n

El 6 de diciembre de 1930, Gardel y sus \u201cescobas\u201d partieron rumbo a Francia a bordo del Conte Rosso, llegando a Niza para continuar el viaje por tren hasta Par\u00eds. Era su tercer viaje en ese buque de la Lloyd Sabaudo. El 26 de diciembre act\u00faa en el teatro Empire de Par\u00eds, donde nuevamente toma contacto con el p\u00fablico franc\u00e9s, present\u00e1ndose en los espect\u00e1culos de ese Music Hall durante 14 d\u00edas. Esta partida signific\u00f3 un viraje decisivo en su vida, Gardel iba a utilizar todos los recursos, a su alcance para lograr su sue\u00f1o; <\/p>\n

En febrero Gardel viaja a Niza a visitar amigos; a pesar de la Depresi\u00f3n, la Riviera continuaba siendo el centro de diversiones de los ricos y ociosos de Europa. Su temporada invernal atra\u00eda una horda cosmopolita de arist\u00f3cratas, millonarios, acomodados y a\u00fan a la realeza europea, como ocurr\u00eda desde hac\u00eda mucho tiempo. <\/p>\n

Gardel hab\u00eda logrado en su primer viaje nuevos amigos de la aristocracia francesa y en sus viajes sol\u00eda frecuentarlos, como el matrimonio Wakefield, sobre todo con su esposa Sadie Baron Wakefield, quien sent\u00eda una gran admiraci\u00f3n y aprecio por el zorzal, y seguramente fueron quienes contribuyeron, desde varios puntos de vista, al posicionamiento del zorzal en las altas esferas. Tampoco es sencillo argumentar sobre los hechos, que han surgido desde los rumores, que realmente son muchos y variados, pero s\u00ed podemos afirmar de su amistad estaba bien consolidada. Gardel pasaba su tiempo en compa\u00f1\u00eda de los Wakefield y es probable que el Chrysler motor 12070 fuese un regalo de Sadie o de la pareja, as\u00ed como tantos otros regalos. Y en varias de las fotos que conocemos de Niza Gardel se encuentra en la mayor\u00eda muy cerca de Sadie Wakefield.<\/p>\n

D\u00edas m\u00e1s tarde en mes de marzo, llegaba a Niza Julio de Caro, director de una de las mejores orquestas de tango, que iniciaba una gira por Europa y deb\u00eda actuar en el Palais de la Mediterran\u00e9e.  El jueves 26 de marzo su orquesta debut\u00f3 en el casino, en una centelleante funci\u00f3n de gala. De Caro mismo cuenta la an\u00e9cdota: <\/p>\n

Instalada la orquesta en el escenario … y yo, a punto de hacer mi primera presentaci\u00f3n en el Palais de la Mediterran\u00e9e, impresionado por la dimensi\u00f3n de aquel sal\u00f3n colmado de p\u00fablico, sent\u00ed vacilar mis piernas… y no era para menos poder, a duras penas, mantenerse en pie… por sobrehumano esfuerzo. En ese crucial instante, abierto el cortinado, se dej\u00f3 o\u00edr una voz en franc\u00e9s, partiendo de la multitud, requiriendo un minuto de silencio. \u201cSe\u00f1oras y se\u00f1ores, he viajado ex profeso desde Par\u00eds hasta esta maravillosa Costa Azul, no esta vez para admirar su paisaje, sino para acompa\u00f1ar en su noche de debut a este compatriota m\u00edo, gran int\u00e9rprete del tango argentino… que, al igual que yo, les brindar\u00e1 lo mejor de su esp\u00edritu en la m\u00fasica, y ya que ustedes me dispensaran el aplauso del \u00e9xito, pido otro para Julio de Caro.\u201d Terminado el discurso, ya acostumbrado a la luz de los reflectores, pude localizar a Carlos Gardel, parado al lado de su kilom\u00e9trica mesa, cuyos invitados ser\u00edan unas cien personas, destac\u00e1ndose elegant\u00edsimo dentro de su impecable frac.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Sexteto Julio De Caro.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tras sus palabras de enorme aliento, renaci\u00f3 la calma, De Caro atac\u00f3 su primer tango, reflexionando sobre el \u201cmilagro de evoluci\u00f3n\u201d<\/i> operado en su amigo, el oscuro cantor de barrio, el Morocho del Abasto, que se hab\u00eda transformado m\u00e1gicamente en este aplomado hombre de mundo que se codeaba gr\u00e1cilmente con la alta sociedad de Europa.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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CHAPLIN LLEGA A NIZA<\/b><\/p>\n

La estrella de cine m\u00e1s c\u00e9lebre del mundo, Charles Chaplin, que iniciaba un peripat\u00e9tico a\u00f1o lejos de Hollywood mientras gozaba de la gloria de su film \u201cLuces de la ciudad\u201d, hab\u00eda recibido los halagos de Londres y Par\u00eds. Luego de m\u00faltiples agasajos por el lanzamiento de su pel\u00edcula, Chaplin, agotado, huy\u00f3 a la Costa Azul a visitar a su hermano Sydney y a un amigo, Frank Jay Gould, empresario propietario de los hoteles Maj\u00e9stic Hotel y del Casino de Niza, donde Gardel ten\u00eda contrato para actuar. Gould utilizaba la figura de Chaplin por su fama internacional para promocionar sus inversiones en la costa francesa. Tras el arribo a Niza de Chaplin, Gould organiz\u00f3 una cena en su casino de Juan Les Pins, donde hubo varios invitados entre los que se encontraba el zorzal, existe el rumor de que Chaplin invito al Gardel a su mesa y compartieron una botella de champagne.<\/p>\n

A mediados del mes de abril Mrs. Wakefield agasaj\u00f3 al gran actor ingl\u00e9s, seguramente por su cumplea\u00f1os; May Reeves una bailarina con quien Chaplin estaba iniciando un breve y no publicitado romance, describe as\u00ed el episodio: \u201cHab\u00eda unos cuarenta invitados\u201d. [El cuarto estaba iluminado por l\u00e1mparas chinas.] \u201cChaplin estaba en muy buena forma. Un cantor argentino, acompa\u00f1ado por un guitarrista, cant\u00f3 en su honor, mientras Chaplin, instal\u00e1ndose detr\u00e1s del bar, se llevaba a la boca una enorme botella de co\u00f1ac y cortaba una torta gigantesca con un cuchillo descomunal.\u201d<\/i> M\u00e1s tarde, para deleite de los presentes, Chaplin improvis\u00f3 algunos sketches c\u00f3micos y es muy probable que Gardel cantara para \u00e9l por lo menos en una ocasi\u00f3n. En las fotos que se conocen del evento se ve al zorzal muy cercano a Chaplin.<\/p>\n

Estos festejos, por gratos que fuesen, no pod\u00edan durar para siempre. Tanto Gardel como de Caro deb\u00edan trabajar. De Caro y su orquesta siguieron rumbo a Italia, Gardel regres\u00f3 a Par\u00eds a fines de abril, con el objeto de reanudar sus actividades y seguir adelante con sus planes de filmaci\u00f3n.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Sadie Baron Wakefield, junto a Charles Chaplin y Carlos Gardel.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Todas estas reuniones en la Rivera francesa, con los m\u00e1s ricos de Europa, junto a la figura de Charles Chaplin, contribuyeron a afianzar, a\u00fan m\u00e1s, a Gardel dentro del coraz\u00f3n de todos los franceses, abri\u00e9ndole las puertas de par en par, para logran su nueva ambici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n

No sabemos ni podemos afirmar de qu\u00e9 manera, Charles Chaplin y los eventos, (fiestas) del mes de abril del a\u00f1o 31 en Niza, contribuyeron a las ambiciones de Gardel, pero si sabemos que diez d\u00edas despu\u00e9s, estaba firmando contrato con la Paramount Francesa.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Conjeturemos. Sabemos que Chaplin, era el actor m\u00e1s famoso de la \u00e9poca y produc\u00eda sus propios films, en su compa\u00f1\u00eda United Artists, est\u00e1 en esencia era competencia de la Paramount y que, en aquella \u00e9poca, el mercado latinoamericano de pel\u00edculas, estaba liderado por las pel\u00edculas americanas y Gardel era el mejor prospecto para esta empresa, \u201cfilmaciones en habla hispana\u201d.\u00a0<\/p>\n

Seguramente existi\u00f3 entre los directivos de Paramount la idea de perder al Zorzal o simplemente la cercan\u00eda, que se puede observar en las fotos tomadas en las fiestas, de Gardel junto Chaplin, influyeron en los directivos de Paramount, pensando que Gardel podr\u00eda firmar contrato con Chaplin, pero es seguro que algo sucedi\u00f3.\u00a0<\/p>\n

Estas conjeturas o hip\u00f3tesis, se podr\u00edan confirmar con el contrato que firm\u00f3 el 1 de mayo del a\u00f1o 1931 Gardel, para la producci\u00f3n de su primer largometraje \u201clas luces de Buenos Aires\u201d. Producci\u00f3n que dejo ver el potencial de Gardel como actor.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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EN LA PUERTA DE LA PANTALLA GRANDE<\/b><\/p>\n

La compa\u00f1\u00eda de revistas Romero-Bay\u00f3n Herrera hab\u00eda comenzado a actuar en el teatro Palace a mediados de febrero como La Revue Argentine de Buenos Aires<\/i>, recibiendo muy buenas rese\u00f1as. Gardel y los dos dramaturgos comentaron los problemas formales de una pel\u00edcula (el tema ser\u00eda definitivamente argentino) y se acercaron a la organizaci\u00f3n Paramount.\u00a0<\/p>\n

El 1\u00b0 de mayo, en Par\u00eds, Gardel firma el tan esperado contrato con la \u00abParamount\u00bb para intervenir en la pel\u00edcula \u201cLas Luces de Buenos Aires\u201d<\/b>.\u00a0 Digamos que esta producci\u00f3n de ambiente argentino se concreta debido a la iniciativa del propio cantante y de quienes escriben el argumento: Manuel Romero y Luis Bay\u00f3n Herrera, destacados autores teatrales que a la saz\u00f3n se hallan en la \u00abCiudad Luz\u00bb, cumpliendo una cruzada art\u00edstica, al frente de la Compa\u00f1\u00eda de Revistas Porte\u00f1as del teatro Sarmiento. Adem\u00e1s, tiene gran importancia la exitosa gesti\u00f3n que realizara ante la empresa, el cinematografista chileno Adelqui Millar, quien luego asumir\u00eda la direcci\u00f3n de la pel\u00edcula y que se cree fueron vitales para el \u00e9xito de las negociaciones.<\/p>\n

Un mes despu\u00e9s de la firma del contrato en los \u00absets\u00bb que la \u00abParamount\u00bb posee en Saint-Maurice, (la mayor\u00eda de las bibliograf\u00edas establece equivocadamente que los estudios se encontraban en Joinville, lugar ubicado en las afueras de Par\u00eds). Junto a Gardel, intervienen en roles destacados: Sof\u00eda Boz\u00e1n, Pedro Quartucci y Gloria Guzm\u00e1n, que pertenecen a la compa\u00f1\u00eda de revistas mencionadas. El elenco es completado con elementos art\u00edsticos argentinos que se encuentran en la capital francesa, son ellos: Vicente Padula, Carlos Baeza, Julio De Caro con su orquesta t\u00edpica, bailarines, zapateadores y otros.<\/p>\n

Julio De Caro regresaba de su gira por Italia a Paris, d\u00edas despu\u00e9s fue convocado en el \u00abMoulin Rouge\u00bb por Manuel Romero, Carlos Gardel, Mathos Rodr\u00edguez y otro desconocido, julio en su libro contaba \u201cRomero me present\u00f3 al an\u00f3nimo se\u00f1or, quien result\u00f3 nada menos que Arnau, el empresario art\u00edstico, teatral y productor con el sello \u00abParamount\u00bb, la cuesti\u00f3n es que les estaba faltando otro elemento muy importante para completar la pel\u00edcula: orquestaci\u00f3n adecuada para su m\u00fasica de fondo; y viendo los amigos en m\u00ed, el ‘Man\u00e1\u00bb que del cielo les llegaba para su cometido, me designaron por un\u00e1nime acuerdo, neg\u00e1ndome en principio, deseando disfrutar los pocos d\u00edas previos al debut, y as\u00ed recorrer lugares hist\u00f3ricos y museos, a\u00f1adiendo algo m\u00e1s a lo estudiado y le\u00eddo; por otra parte, dada esta \u00fanica oportunidad, me parec\u00eda un crimen imperdonable desperdiciarla, cuando no ten\u00eda la menor idea de otro regreso a Francia.<\/p>\n

Adem\u00e1s de este importante raciocinio, en cuanto terminase mi contrato en el \u00abEmpire\u00bb ten\u00eda empe\u00f1ada mi palabra con el pr\u00edncipe de Gales, debiendo de inmediato proseguir a Londres, para actuar con mi orquesta en el palacio, festejando el cumplea\u00f1os de Jorge V, rey de Inglaterra, y ya, en este estado, las cosas programadas como en casillero, no quedaba en mi agenda el m\u00ednimo espacio para a\u00f1adidos- extras.<\/p>\n

Entonces habl\u00f3 Carlos, por boca de todos:<\/p>\n

\u2014<\/span>\u00a0<\/span>Mir\u00f3, hermano, vos no pod\u00e9s largarnos parados en esta emergencia; s\u00e9 que no lo har\u00e1s, porque te conozco demasiado.<\/i><\/p>\n

\u2014 Bueno, <\/i>\u2014respond\u00ed, resignado\u2014; el hombre propone y Dios hace el resto..<\/i>.<\/p>\n

\u2014 Se\u00f1or Arnau, \u00bfqu\u00e9 debo hacer?<\/i> …<\/p>\n

\u2014 Toda la m\u00fasica, leit-motiv, acompa\u00f1ar con su orquesta a Carlos y a la Boz\u00e1n; luego, en la pel\u00edcula, entrar\u00e1 m\u00fasica regional, y en sus manos, zambas, estilos y chacareras; naturalmente, usted pondr\u00e1 su precio<\/i>\u00a0\u2014<\/span>\u00a0<\/span>que ped\u00ed de inmediato; 50.000 francos adelantados y 150.000 al finalizar la pel\u00edcula, comenzando mi parte al siguiente d\u00eda y, tambi\u00e9n, rebajando espont\u00e1neamente 50.000 francos.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Equipo de producci\u00f3n y actores de la pel\u00edcula \u201clas luces de Buenos Aires\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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El rodaje dur\u00f3 aproximadamente unos veintid\u00f3s d\u00edas.<\/p>\n

En el mes de mayo en el Palace de Par\u00eds, Gardel cumple un brillante ciclo, que se extiende en forma simult\u00e1nea, con las tareas que desempe\u00f1a frente a las c\u00e1maras en Saint-Maurice. Siendo el inicio de una carrera que solo pudo frenar la tragedia en Medell\u00edn.<\/p>\n

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Walter Santoro<\/i><\/b><\/p>\n

Fundaci\u00f3n Internacional Carlos Gardel<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0026 || Hoy estamos festejando un nuevo aniversario del nacimiento Carlos Gardel y por consiguiente el d\u00eda del tango. Su legado fue pasando a trav\u00e9s de varias generaciones sustentado por la pasi\u00f3n de gardelianos que mantienen vivo su recuerdo, pero las nuevas generaciones se han distanciado, en general, no recuerdan ni conocen su gesta, que es un ejemplo para recordar. 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