SUCESO GARDELIANO N\u00b029 - 11\/03\/2021<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPARA EL MUNDO GARDEL ES LA VOZ Y PIAZZOLLA LA M\u00daSICA DE BUENOS AIRES\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tTodas las historias de vida tienen condimentos, pero son pocas las que han marcado huella, y mucho menos las que han marcado historia, Astor Pantale\u00f3n Piazzolla sin lugar a dudas es una de las personalidades m\u00e1s destacadas a nivel mundial, de la m\u00fasica de Buenos Aires del siglo XX. Su impronta y su memoria se acrecientan en el imaginario de los argentinos, siendo unos de los iconos claves de nuestra cultura.<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPero no s\u00e9 si podemos hablar de casualidad o causalidad, sobre aquel encuentro en el que conoci\u00f3 a Carlos Gardel, siendo muy joven, que le marc\u00f3 en forma inconsciente el amor por lo propio, por Buenos Aires, algo que Piazzolla reci\u00e9n descubrir\u00eda muchos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando entendi\u00f3 que \u00e9l hab\u00eda revolucionado la m\u00fasica porte\u00f1a: \u201cMi sue\u00f1o es imponer mi m\u00fasica, la de mi pa\u00eds, en todo el mundo\u201d.<\/i> Como creador de un nuevo estilo supo decir, \u201cNo concibo el color pastel en el tango. Mi bandone\u00f3n tiene que cantar y gritar. Esos golpes que pego en la caja por lo general son parte de la m\u00fasica; un efecto de percusi\u00f3n\u201d<\/i>, que hoy define a la m\u00fasica y a los sonidos de Buenos Aires. Su aparici\u00f3n fue revolucionaria para el g\u00e9nero y hoy, su figura discutida e irrepetible, solo comparable a la de Carlos Gardel, quien marc\u00f3 una decidida influencia en la evoluci\u00f3n del tango.<\/p>
Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, aproximadamente en el a\u00f1o 84, Piazzolla hab\u00eda comenzado a pensar, en crear una \u00f3pera homenajeando a su amigo Carlos Gardel, a quien consideraba un innovador de primer orden; en Londres, en el a\u00f1o 85, Astor fue invitado a una mesa redonda radial por el Servicio Latinoamericano de la BBC, En ella particip\u00f3 tambi\u00e9n el escritor\u00a0 Sim\u00f3n Collier, en un momento de la tarde, Piazzolla lo llev\u00f3 a un costado y le pidi\u00f3 un favor, le dijo que su gran ambici\u00f3n era escribir una \u00f3pera (en lenguaje tanguero) basada en la vida de Carlos Gardel, y que le gustar\u00eda mucho que el libreto fuera escrito en ingl\u00e9s, y en lo posible por Tim Rice, coautor junto a Andrew Webber de la opera Evita.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/wp-content\/uploads\/1985-enla-BBC-de-londres-junto-a-Simon-Collier-2-1024x371.jpg\")
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tIzq.: Astor Piazzolla en la BBC de Londres junto a Sim\u00f3n Collier, 1985. Der.: Sim\u00f3n Collier.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLa Idea fue calando hondo en forma obsesiva; Astor encarga el libreto a su amigo y letrista Pierre Philippe, quien le escribi\u00f3 un manuscrito para una \u00f3pera que durar\u00eda de cuatro a cinco horas. La impresi\u00f3n de Philippe era que Piazzolla \u00abquer\u00eda hacer algo muy osado. Este trabajo convirti\u00f3 a Philippe r\u00e1pidamente en gran admirador de Gardel. En la Navidad de 1987 Astor se fue a Punta del Este con la esperanza a trabajar en el proyecto, pero no avanzaron mucho. Gary Burton comento, que lo que a Astor le interesaba en forma obsesiva era la \u00f3pera sobre Gardel; ansiaba que \u00e9sta constituyera su \u00e9xito consagratorio\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a0La obra nunca pudo concretarse, la tragedia abord\u00f3 a Astor inesperadamente con un ACV que le impedir\u00eda terminarla. En una emotiva carta a Charlie, como le dec\u00eda, escrita supuestamente por Astor, en el a\u00f1o 78, recuerda aquel encuentro ocurrido a sus 13 a\u00f1os y deja entrever en ella el reconocimiento, la admiraci\u00f3n y el agradecimiento que nunca pudo darle en vida.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t![\"\"](\"data:image\/svg+xml;base64,PHN2ZyB3aWR0aD0iMSIgaGVpZ2h0PSIxIiB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciPjwvc3ZnPg==\")
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tEl joven Astor Piazzolla (Canillita), Carlos Gardel, Tito Lusiardo y Manuel Peluffo en escena del film \u201cEl d\u00eda que me quieras\u201d.\u00a0<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tBuenos Aires, a\u00f1o de 1978<\/i><\/p>
Querido Charlie:<\/i><\/p>
Quiz\u00e1 llam\u00e1ndote Charlie te acordar\u00e1s del pibe de 13 a\u00f1os que viv\u00eda en Nueva York, que era argentino y tocaba el bandone\u00f3n. Adem\u00e1s, trabaj\u00f3 de canillita contigo en \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb. Te puse Charlie cuando me preguntaste en tu casa como se dec\u00eda Carlitos en ingl\u00e9s. \u00bfTe acord\u00e1s cuando te llev\u00e9 un mu\u00f1eco de madera que hab\u00eda tallado mi viejo? Esa ma\u00f1ana me dedicaste dos fotos, una para Vicente Piazzolla y otra para \u00abel simp\u00e1tico pibe y futuro gran bandoneonista\u00bb. De 1934 a hoy, 1978, pasaron 44 a\u00f1os y realmente no te fall\u00e9. \u00bfTe acord\u00e1s cuando me llevabas a tus filmaciones en los estudios Paramont de Long Island? Febrero de 1934, la peor nevada del a\u00f1o, dos metros de alto y 10\u00a0 bajo cero y yo tu traductor de piropos a las pibas que te quer\u00edan conocer. Nunca olvidar\u00e9 las dos bicicletas que agarramos con Tito Lusiardo y rompimos tratando de entrar en calor.<\/i><\/p>
Por las tardes sol\u00eda acompa\u00f1arte a que te compraras ropa en grandes tiendas de Nueva York. Recorrimos Sacks, Macys, Florsheini y al fin compraste tus dichosas camisas con rayas verticales y horizontales. Docenas de ellas, zapatos de charol, borsalinos etc\u00e9tera, como si te sobrara la guita.\u00a0<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tTe mostr\u00e9 toda mi ciudad (estaba orgulloso de saber tanto; tambi\u00e9n…hac\u00eda once a\u00f1os que viv\u00eda all\u00ed), sobre todo en mi barrio, Greenwich Village, adonde te llevaba a conocer las mejores cantinas italianas, y vos, con problemas de busarda, te cuidabas; sin contar las veces que viniste a mi casa donde probaste los ravioles de la nonina Asunta, adem\u00e1s de un final de bu\u00f1uelos de menbrillo. \u00a1C\u00f3mo te gustaba comer bien!<\/i><\/p>
Jam\u00e1s olvidar\u00e9 la noche que ofreciste un asado al terminar la filmaci\u00f3n de \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb. Fue un honor de los argentinos y uruguayos que viv\u00edan en Nueva York. Recuerdo que Alberto Castellano deb\u00eda tocar el piano y yo el bandone\u00f3n, por supuesto para acompa\u00f1arte a vos cantando. Tuve la loca suerte de que el piano era tan malo que tuve que tocar yo solo y vos cantaste los temas del filme. \u00a1Qu\u00e9 noche Charlie! All\u00ed fue mi bautismo con el tango. Primer tango de mi vida y \u00a1acompa\u00f1ando a Gardel! Jam\u00e1s lo olvidar\u00e9. Al poco tiempo te fuiste con Lepera y tus guitarristas a Hollywood. \u00bfTe acord\u00e1s que me mandaste dos telegramas para que me uniera a ustedes con mi bandone\u00f3n? Era la primavera del 35 y yo cumpl\u00eda 14 a\u00f1os. Los viejos no me dieron permiso y el sindicato tampoco. Charlie, \u00a1me salv\u00e9! En vez de tocar el bandone\u00f3n estar\u00eda tocando el arpa.
<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tIzq.: (R)<\/b> Recreaci\u00f3n de Carlos Gardel, Astor Piazzolla, Vicente Piazzolla (padre de Astor) y Asunta (madre de Astor) en la puerta de la peluquer\u00eda de Vicente en New York, junto a la r\u00e9plica del mu\u00f1eco de madera que tallara Vicente para Gardel. Der.: El joven Astor Piazzolla (Canillita), Carlos Gardel, Tito Lusiardo y Manuel Peluffo en escena del film \u201cEl d\u00eda que me quieras\u201d.\u00a0<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tEmpieza la nueva \u00e9poca de mi vida. Volvemos a Mar de Plata en el 36. Me agarra el flechazo de la m\u00fasica y estudio locamente el fuelle. Mi bandone\u00f3n y yo nos vamos a Buenos Aires y debuto con Anibal Troilo. \u00bfSab\u00e9s quien es Troilo? \u00c9l era vos, tocando el bandone\u00f3n. Es como decir; tu continuador. Est\u00e1bamos en 1939 y hac\u00eda 4 a\u00f1os que eras Dios. Tus filmes y discos subieron desesperadamente. Ahora los giles descubren que cantabas bien. Se acuerdan de aquel momento en que prefer\u00edan escuchar a otros cantores. Tu teatro estaba vac\u00edo. Tu ida a Europa fue premonitoria y tus presentaciones son cada vez m\u00e1s importantes. Despu\u00e9s los Estados Unidos, tus filmes, Holywood, Centroam\u00e9rica y Medell\u00edn, el fin de la ruta. Sab\u00e9s una cosa… a mi tampoco me gusta el avi\u00f3n, menos esa catramina que tomaste vos. Pero…despu\u00e9s de tu ausencia comienzan a aparecer los nuevos personajes de Buenos Aires<\/i><\/p>
Charlie… le arruinaste la vida a los cantores, esos que sol\u00edan decir; menos mal, se fue Gardel y hay m\u00e1s laburo para nosotros, y otros contestaban: guarda muchachos que quedan los discos. Aprovechando este momento, aparece una nueva clase social: las viudas de Gardel, personajes que compraban o ten\u00edan tus discos. Autom\u00e1ticamente se hac\u00edan locutores de radio y \u00abcr\u00edticos\u00bb; adem\u00e1s todos dec\u00edan que eran amigos tuyos y nunca te hab\u00edan visto en la vida. Esta gente que tiene su clan formado en toda la Argentina, Uruguay, Colombia, Venezuela y muchos pa\u00edses mas, hace casi 45 a\u00f1os que viven gracias a vos. Pero all\u00ed no termina la cosa. Despu\u00e9s del 1936 nacen los Gardelianos, Gardelones, Gardelitos o Gardeluchos. Son unos bichos raros que usan tu sonrisa, tus mismas pilchas, tu misma manera de andar y de hablar, pero lo que no pueden hacer es cantar como vos.<\/i><\/p>
Charlie, s\u00e9 que estar\u00e1s muriendo de risa, no es para menos. Te puedo decir que la mayor\u00eda de los cantores quisieron ser Gardel, y Gardel fue todos. Aqu\u00ed se ha corrido la voz de que tus discos ensayan de noche, por eso cada d\u00eda cant\u00e1s mejor. Te cuento una linda Charlie, ciertos profesores de canto del Teatro Col\u00f3n hacen escuchar tus discos como modelo de canto y estoy seguro de que siempre estar\u00e1s mir\u00e1ndonos de all\u00e1 arriba y pensar\u00e1s que te hubiera gustado cantar los grandes tangos del 40; adem\u00e1s yo hubiera escrito para vos y te hubiera hecho los arreglos y tocar\u00eda el bandone\u00f3n. Matamos Charlie.<\/i><\/p>
Lo \u00fanico que no quisiera usar en la orquesta es el arpa. All\u00e1 tendr\u00e1s una colecci\u00f3n de todos los colores. Vos que conoces a los \u00e1ngeles \u00bfpor qu\u00e9 no les ped\u00ed que cambien el sistema y metan un bandone\u00f3n en la orquesta? Mira que est\u00e1n el gordo Pichuco, Maffia, Laurenz. Me estoy entusiasmando demasiado y prefiero esperar un poco para ser yo quien organice esa orquesta. Me voy a trabajar, o sea, como se dice hoy, \u00abtengo un recital\u00bb.<\/i><\/p>
Voy a pensar en el pibe Piazzolla cuando vos le dijiste: \u00abAhora pon\u00e9 m\u00fasica de Arrabal amargo y dale con todo\u00bb. Era la primavera del 35 y hab\u00eda nacido el d\u00fao Gardel-Piazzolla.\u00a0 Soy un tipo de suerte. Alg\u00fan d\u00eda nos encontraremos en el \u00faltimo piso. Esperame, pero….no te mueras nunca.<\/i><\/p>
Astor Pantale\u00f3n Piazzolla.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t(No podr\u00eda confirmar que la carta hubiera existido, ni siquiera que la hubiera escrito, pero si como estudioso de su vida y obra, que estos son sus pensamientos, es por eso que me pareci\u00f3 oportuno trascribirla).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t
PARA EL MUNDO GARDEL ES LA VOZ Y PIAZZOLLA LA M\u00daSICA DE BUENOS AIRES\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t Pero no s\u00e9 si podemos hablar de casualidad o causalidad, sobre aquel encuentro en el que conoci\u00f3 a Carlos Gardel, siendo muy joven, que le marc\u00f3 en forma inconsciente el amor por lo propio, por Buenos Aires, algo que Piazzolla reci\u00e9n descubrir\u00eda muchos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando entendi\u00f3 que \u00e9l hab\u00eda revolucionado la m\u00fasica porte\u00f1a: \u201cMi sue\u00f1o es imponer mi m\u00fasica, la de mi pa\u00eds, en todo el mundo\u201d.<\/i> Como creador de un nuevo estilo supo decir, \u201cNo concibo el color pastel en el tango. Mi bandone\u00f3n tiene que cantar y gritar. Esos golpes que pego en la caja por lo general son parte de la m\u00fasica; un efecto de percusi\u00f3n\u201d<\/i>, que hoy define a la m\u00fasica y a los sonidos de Buenos Aires. Su aparici\u00f3n fue revolucionaria para el g\u00e9nero y hoy, su figura discutida e irrepetible, solo comparable a la de Carlos Gardel, quien marc\u00f3 una decidida influencia en la evoluci\u00f3n del tango.<\/p> Muchos a\u00f1os despu\u00e9s, aproximadamente en el a\u00f1o 84, Piazzolla hab\u00eda comenzado a pensar, en crear una \u00f3pera homenajeando a su amigo Carlos Gardel, a quien consideraba un innovador de primer orden; en Londres, en el a\u00f1o 85, Astor fue invitado a una mesa redonda radial por el Servicio Latinoamericano de la BBC, En ella particip\u00f3 tambi\u00e9n el escritor\u00a0 Sim\u00f3n Collier, en un momento de la tarde, Piazzolla lo llev\u00f3 a un costado y le pidi\u00f3 un favor, le dijo que su gran ambici\u00f3n era escribir una \u00f3pera (en lenguaje tanguero) basada en la vida de Carlos Gardel, y que le gustar\u00eda mucho que el libreto fuera escrito en ingl\u00e9s, y en lo posible por Tim Rice, coautor junto a Andrew Webber de la opera Evita.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t La Idea fue calando hondo en forma obsesiva; Astor encarga el libreto a su amigo y letrista Pierre Philippe, quien le escribi\u00f3 un manuscrito para una \u00f3pera que durar\u00eda de cuatro a cinco horas. La impresi\u00f3n de Philippe era que Piazzolla \u00abquer\u00eda hacer algo muy osado. Este trabajo convirti\u00f3 a Philippe r\u00e1pidamente en gran admirador de Gardel. En la Navidad de 1987 Astor se fue a Punta del Este con la esperanza a trabajar en el proyecto, pero no avanzaron mucho. Gary Burton comento, que lo que a Astor le interesaba en forma obsesiva era la \u00f3pera sobre Gardel; ansiaba que \u00e9sta constituyera su \u00e9xito consagratorio\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t \u00a0La obra nunca pudo concretarse, la tragedia abord\u00f3 a Astor inesperadamente con un ACV que le impedir\u00eda terminarla. En una emotiva carta a Charlie, como le dec\u00eda, escrita supuestamente por Astor, en el a\u00f1o 78, recuerda aquel encuentro ocurrido a sus 13 a\u00f1os y deja entrever en ella el reconocimiento, la admiraci\u00f3n y el agradecimiento que nunca pudo darle en vida.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t Buenos Aires, a\u00f1o de 1978<\/i><\/p> Querido Charlie:<\/i><\/p> Quiz\u00e1 llam\u00e1ndote Charlie te acordar\u00e1s del pibe de 13 a\u00f1os que viv\u00eda en Nueva York, que era argentino y tocaba el bandone\u00f3n. Adem\u00e1s, trabaj\u00f3 de canillita contigo en \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb. Te puse Charlie cuando me preguntaste en tu casa como se dec\u00eda Carlitos en ingl\u00e9s. \u00bfTe acord\u00e1s cuando te llev\u00e9 un mu\u00f1eco de madera que hab\u00eda tallado mi viejo? Esa ma\u00f1ana me dedicaste dos fotos, una para Vicente Piazzolla y otra para \u00abel simp\u00e1tico pibe y futuro gran bandoneonista\u00bb. De 1934 a hoy, 1978, pasaron 44 a\u00f1os y realmente no te fall\u00e9. \u00bfTe acord\u00e1s cuando me llevabas a tus filmaciones en los estudios Paramont de Long Island? Febrero de 1934, la peor nevada del a\u00f1o, dos metros de alto y 10\u00a0 bajo cero y yo tu traductor de piropos a las pibas que te quer\u00edan conocer. Nunca olvidar\u00e9 las dos bicicletas que agarramos con Tito Lusiardo y rompimos tratando de entrar en calor.<\/i><\/p> Por las tardes sol\u00eda acompa\u00f1arte a que te compraras ropa en grandes tiendas de Nueva York. Recorrimos Sacks, Macys, Florsheini y al fin compraste tus dichosas camisas con rayas verticales y horizontales. Docenas de ellas, zapatos de charol, borsalinos etc\u00e9tera, como si te sobrara la guita.\u00a0<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t Te mostr\u00e9 toda mi ciudad (estaba orgulloso de saber tanto; tambi\u00e9n…hac\u00eda once a\u00f1os que viv\u00eda all\u00ed), sobre todo en mi barrio, Greenwich Village, adonde te llevaba a conocer las mejores cantinas italianas, y vos, con problemas de busarda, te cuidabas; sin contar las veces que viniste a mi casa donde probaste los ravioles de la nonina Asunta, adem\u00e1s de un final de bu\u00f1uelos de menbrillo. \u00a1C\u00f3mo te gustaba comer bien!<\/i><\/p> Jam\u00e1s olvidar\u00e9 la noche que ofreciste un asado al terminar la filmaci\u00f3n de \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb. Fue un honor de los argentinos y uruguayos que viv\u00edan en Nueva York. Recuerdo que Alberto Castellano deb\u00eda tocar el piano y yo el bandone\u00f3n, por supuesto para acompa\u00f1arte a vos cantando. Tuve la loca suerte de que el piano era tan malo que tuve que tocar yo solo y vos cantaste los temas del filme. \u00a1Qu\u00e9 noche Charlie! All\u00ed fue mi bautismo con el tango. Primer tango de mi vida y \u00a1acompa\u00f1ando a Gardel! Jam\u00e1s lo olvidar\u00e9. Al poco tiempo te fuiste con Lepera y tus guitarristas a Hollywood. \u00bfTe acord\u00e1s que me mandaste dos telegramas para que me uniera a ustedes con mi bandone\u00f3n? Era la primavera del 35 y yo cumpl\u00eda 14 a\u00f1os. Los viejos no me dieron permiso y el sindicato tampoco. Charlie, \u00a1me salv\u00e9! En vez de tocar el bandone\u00f3n estar\u00eda tocando el arpa. Empieza la nueva \u00e9poca de mi vida. Volvemos a Mar de Plata en el 36. Me agarra el flechazo de la m\u00fasica y estudio locamente el fuelle. Mi bandone\u00f3n y yo nos vamos a Buenos Aires y debuto con Anibal Troilo. \u00bfSab\u00e9s quien es Troilo? \u00c9l era vos, tocando el bandone\u00f3n. Es como decir; tu continuador. Est\u00e1bamos en 1939 y hac\u00eda 4 a\u00f1os que eras Dios. Tus filmes y discos subieron desesperadamente. Ahora los giles descubren que cantabas bien. Se acuerdan de aquel momento en que prefer\u00edan escuchar a otros cantores. Tu teatro estaba vac\u00edo. Tu ida a Europa fue premonitoria y tus presentaciones son cada vez m\u00e1s importantes. Despu\u00e9s los Estados Unidos, tus filmes, Holywood, Centroam\u00e9rica y Medell\u00edn, el fin de la ruta. Sab\u00e9s una cosa… a mi tampoco me gusta el avi\u00f3n, menos esa catramina que tomaste vos. Pero…despu\u00e9s de tu ausencia comienzan a aparecer los nuevos personajes de Buenos Aires<\/i><\/p> Charlie… le arruinaste la vida a los cantores, esos que sol\u00edan decir; menos mal, se fue Gardel y hay m\u00e1s laburo para nosotros, y otros contestaban: guarda muchachos que quedan los discos. Aprovechando este momento, aparece una nueva clase social: las viudas de Gardel, personajes que compraban o ten\u00edan tus discos. Autom\u00e1ticamente se hac\u00edan locutores de radio y \u00abcr\u00edticos\u00bb; adem\u00e1s todos dec\u00edan que eran amigos tuyos y nunca te hab\u00edan visto en la vida. Esta gente que tiene su clan formado en toda la Argentina, Uruguay, Colombia, Venezuela y muchos pa\u00edses mas, hace casi 45 a\u00f1os que viven gracias a vos. Pero all\u00ed no termina la cosa. Despu\u00e9s del 1936 nacen los Gardelianos, Gardelones, Gardelitos o Gardeluchos. Son unos bichos raros que usan tu sonrisa, tus mismas pilchas, tu misma manera de andar y de hablar, pero lo que no pueden hacer es cantar como vos.<\/i><\/p> Charlie, s\u00e9 que estar\u00e1s muriendo de risa, no es para menos. Te puedo decir que la mayor\u00eda de los cantores quisieron ser Gardel, y Gardel fue todos. Aqu\u00ed se ha corrido la voz de que tus discos ensayan de noche, por eso cada d\u00eda cant\u00e1s mejor. Te cuento una linda Charlie, ciertos profesores de canto del Teatro Col\u00f3n hacen escuchar tus discos como modelo de canto y estoy seguro de que siempre estar\u00e1s mir\u00e1ndonos de all\u00e1 arriba y pensar\u00e1s que te hubiera gustado cantar los grandes tangos del 40; adem\u00e1s yo hubiera escrito para vos y te hubiera hecho los arreglos y tocar\u00eda el bandone\u00f3n. Matamos Charlie.<\/i><\/p> Lo \u00fanico que no quisiera usar en la orquesta es el arpa. All\u00e1 tendr\u00e1s una colecci\u00f3n de todos los colores. Vos que conoces a los \u00e1ngeles \u00bfpor qu\u00e9 no les ped\u00ed que cambien el sistema y metan un bandone\u00f3n en la orquesta? Mira que est\u00e1n el gordo Pichuco, Maffia, Laurenz. Me estoy entusiasmando demasiado y prefiero esperar un poco para ser yo quien organice esa orquesta. Me voy a trabajar, o sea, como se dice hoy, \u00abtengo un recital\u00bb.<\/i><\/p> Voy a pensar en el pibe Piazzolla cuando vos le dijiste: \u00abAhora pon\u00e9 m\u00fasica de Arrabal amargo y dale con todo\u00bb. Era la primavera del 35 y hab\u00eda nacido el d\u00fao Gardel-Piazzolla.\u00a0 Soy un tipo de suerte. Alg\u00fan d\u00eda nos encontraremos en el \u00faltimo piso. Esperame, pero….no te mueras nunca.<\/i><\/p> Astor Pantale\u00f3n Piazzolla.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t (No podr\u00eda confirmar que la carta hubiera existido, ni siquiera que la hubiera escrito, pero si como estudioso de su vida y obra, que estos son sus pensamientos, es por eso que me pareci\u00f3 oportuno trascribirla).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\tTodas las historias de vida tienen condimentos, pero son pocas las que han marcado huella, y mucho menos las que han marcado historia, Astor Pantale\u00f3n Piazzolla sin lugar a dudas es una de las personalidades m\u00e1s destacadas a nivel mundial, de la m\u00fasica de Buenos Aires del siglo XX. Su impronta y su memoria se acrecientan en el imaginario de los argentinos, siendo unos de los iconos claves de nuestra cultura.<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\tIzq.: Astor Piazzolla en la BBC de Londres junto a Sim\u00f3n Collier, 1985. Der.: Sim\u00f3n Collier.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\tEl joven Astor Piazzolla (Canillita), Carlos Gardel, Tito Lusiardo y Manuel Peluffo en escena del film \u201cEl d\u00eda que me quieras\u201d.\u00a0<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\tIzq.: (R)<\/b> Recreaci\u00f3n de Carlos Gardel, Astor Piazzolla, Vicente Piazzolla (padre de Astor) y Asunta (madre de Astor) en la puerta de la peluquer\u00eda de Vicente en New York, junto a la r\u00e9plica del mu\u00f1eco de madera que tallara Vicente para Gardel. Der.: El joven Astor Piazzolla (Canillita), Carlos Gardel, Tito Lusiardo y Manuel Peluffo en escena del film \u201cEl d\u00eda que me quieras\u201d.\u00a0<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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