{"id":6045,"date":"2021-04-16T01:00:00","date_gmt":"2021-04-16T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=6045"},"modified":"2021-05-05T15:37:44","modified_gmt":"2021-05-05T18:37:44","slug":"gardel-y-razzano-el-duo-mas-famoso-de-la-historia-segunda-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=6045","title":{"rendered":"Gardel y Razzano, el d\u00fao m\u00e1s famoso de la historia (segunda parte)"},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b032 -16\/04\/2021<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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GARDEL Y RAZZANO, EL D\u00daO M\u00c1S FAMOSO DE LA HISTORIA (SEGUNDA PARTE) CUANDO DOS ZORZALES SE RE\u00daNEN<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Durante a\u00f1os, desde la ni\u00f1ez misma, Carlos Gardel y Jos\u00e9 Razzano hab\u00edan so\u00f1ado con ser m\u00fasicos. Quer\u00edan ser payadores. Pero les faltaban la inventiva y la agilidad mental que caracterizan al arte de improvisar \u2013requisitos que hoy debe tener, por ejemplo, cualquier artista \u201cfreestyle\u201d que se precie\u2013. Entonces cultivaron el g\u00e9nero del canto criollo, es decir, con letras y melod\u00edas previamente ensayadas. Curiosamente, la aparici\u00f3n de las grabaciones en cilindro primero, y en discos a partir de 1905, fueron imponiendo en el gusto popular este formato de m\u00fasica ensayada, y los payadores empezaron a quedar en el recuerdo.\u00a0<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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La creciente popularidad del flamante d\u00fao Gardel-Razzano noche tras noche en el Armenonville, llev\u00f3 a los directores El\u00edas Alippi, Enrique Mui\u00f1o, Pablo Podest\u00e1 a incorporar a los cantantes. De este modo debutan el jueves 8 de enero de 1914, en el Teatro Nacional, cumpli\u00e9ndose as\u00ed la premonici\u00f3n de los anuncios de los primeros discos de Gardel en solitario, en donde se lo presentaba como \u201cCantor del Teatro Nacional\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Jardines del Armenonville y partitura para piano del tango Armenonville de Juan Maglio.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Una costumbre de la \u00e9poca era la presentaci\u00f3n de un n\u00famero art\u00edstico en los intermedios o al final de una obra de teatro; esta curiosa funci\u00f3n, de tema independiente de la obra, se conoc\u00eda como \u201cfin de fiesta\u201d y era una herencia del teatro espa\u00f1ol. El d\u00fao Gardel-Razzano se fue afianzando en los escenarios porte\u00f1os a trav\u00e9s de este tipo de presentaciones, y el diario La Raz\u00f3n comentaba al d\u00eda siguiente de su debut: \u201cEn un intermedio se hicieron aplaudir much\u00edsimo, cantando algunos estilos criollos, acompa\u00f1\u00e1ndose en guitarras, los se\u00f1ores Gardel y Razzano\u201d.<\/p>\n

Estas presentaciones en obras de teatro se continuaron a lo largo de todo el a\u00f1o, deleitando al p\u00fablico no solo en teatros porte\u00f1os, sino tambi\u00e9n en algunos del interior del pa\u00eds, como el Col\u00f3n de Rosario y el Novedades de C\u00f3rdoba, entre otros.<\/p>\n

El d\u00fao comienza a participar en distintos eventos y lugares, que les sirve de gran ayuda para promocionarse. En marzo de 1914 se presentan en la Casa Suiza en dos programas a beneficio, y animan los entreactos de la obra \u201cEl alma del tango\u201d en el teatro Apolo. Contaba tiempo despu\u00e9s Gardel en una entrevista: \u201cFig\u00farese que no hab\u00eda \u2018beneficio\u2019 en Buenos Aires para el que no nos vinieran a buscar. [\u2026] \u00a1Si habremos corrido de un lado al otro, trabajando gratis en el tiempo de nuestra mayor \u2018fuler\u00eda\u2019!\u201d<\/p>\n

El 15 de ese mismo mes retornan al Armenonville para presentarse hasta el 4 de abril, esta vez como un terceto junto a Francisco Martino.<\/p>\n

Posteriormente, como lo hab\u00edan hecho en otra ocasi\u00f3n con el cuarteto,\u00a0 realizan una serie de presentaciones por el interior del pa\u00eds, en las provincias de C\u00f3rdoba y Santa Fe, para retornar a la ciudad de Buenos Aires y actuar en el teatro Moderno, el Splendid y el Nacional.<\/p>\n

Como vemos, este a\u00f1o el d\u00fao aprovecha todas las oportunidades que se les presentan para hacerse conocer, para difundir su arte, y pese a que los esfuerzos no se trasladan a\u00fan a una mejora econ\u00f3mica concreta, sumaron experiencia en los escenarios, crecimiento musical y nuevas canciones.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Entre enero y mayo de 1915 contin\u00faan sus presentaciones en diversos teatros de la ciudad de Buenos Aires y realizan una gira por algunas provincias.<\/p>\n

En junio de 1915 el d\u00fao cruza el charco hacia Montevideo, debutando el 18 de junio en el teatro Royal, en una presentaci\u00f3n realizada dentro de un programa de variedades y obteniendo un gran \u00e9xito, siendo necesarios varios bises a pedido del p\u00fablico. Act\u00faan tambi\u00e9n en los teatros 18 de julio y Politeama.<\/p>\n

Estas exitosas presentaciones en Uruguay y Argentina animan a Gardel, que percibe, aun t\u00edmidamente, que su sue\u00f1o de poder vivir de la m\u00fasica puede convertirse en realidad; las enormes dudas sobre su futuro art\u00edstico y econ\u00f3mico se comienzan lentamente a disipar. Recordemos que en general las giras que realizaban por el interior del pa\u00eds no les reportaban grandes ganancias \u2014a veces volv\u00edan m\u00e1s \u201csecos\u201d de lo que hab\u00eda partido\u2014 y que todav\u00eda se acompa\u00f1aban con guitarras prestadas, por lo que el \u00e9xito que empezaban a cosechar fue muy estimulante para ambos integrantes del d\u00fao.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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El 17 de agosto se embarcan en el buque \u201cInfanta Isabel\u201d rumbo a Brasil, donde desarrollar\u00e1n una serie de presentaciones junto a la compa\u00f1\u00eda teatral \u201cCompa\u00f1\u00eda Dram\u00e1tica Rioplatense\u201d. En el viaje tuvieron un encuentro hist\u00f3rico con el gran tenor italiano Enrico Caruso, qui\u00e9n los escuch\u00f3 en privado y elogi\u00f3 la voz de Gardel dici\u00e9ndole: \u201cAparte de la voz, usted tiene un don inconfundible: pur\u00edsima dicci\u00f3n, clara, perfecta\u2026\u201d.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En Brasil, la Compa\u00f1\u00eda se present\u00f3 en San Pablo y R\u00edo de Janeiro. El 21 de septiembre Gardel recibe la triste noticia de la muerte de su amigo Jos\u00e9 Betinotti, el gran payador, a quien conoci\u00f3 en el Caf\u00e9 O\u2019Rondeman del Abasto y afirmara al escucharlo cantar: \u00a1Carlitos\u2026 vos cant\u00e1s como un zorzal! derivando de all\u00ed su famoso apodo de \u201cZorzal Criollo\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Cuenta Gardel que \u201cen el regreso de Brasil a Buenos Aires, yo propuse a Alippi formar una compa\u00f1\u00eda de g\u00e9nero t\u00edpico argentino. Lo hicimos y aquello fue en Buenos Aires un verdadero estallido de entusiasmo. Yo interpretar\u00e9 todas aquellas canciones populares que hasta entonces no hab\u00edan subido al escenario\u201d. Este proyecto se materializ\u00f3 en la presentaci\u00f3n el 12 de noviembre en el teatro San Mart\u00edn en la obra \u201cJuan Moreira\u201d, de Eduardo Guti\u00e9rrez, dirigida por Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Castillo y El\u00edas Alippi, y en la que el d\u00fao participaba en el segundo acto de la obra. Coment\u00f3 el diario La Raz\u00f3n el 13 de noviembre de 1915: \u00ab… los cantos de Gardel y Razzano, han hecho sentir a todos la dulce y melanc\u00f3lica nostalgia de las viejas cosas de la tierra. Recibieron \u00e9stos, como premio a sus sentidas canciones, muchos aplausos\u201d. Como vemos, Gardel siempre estaba pensando en nuevos proyectos, nuevo repertorio, nuevas presentaciones. Su particular personalidad colabor\u00f3 de manera insoslayable en la construcci\u00f3n del enorme artista que lleg\u00f3 a ser. Era un emprendedor nato, autodidacta, un adelantado a su \u00e9poca, que aprovech\u00f3 no s\u00f3lo toda su capacidad art\u00edstica, sino tambi\u00e9n que se vali\u00f3 de todas las herramientas disponibles de la \u00e9poca para utilizarlas a su favor.<\/p>\n

En esta nueva obra participaban veinte guitarristas, entre ellos, Jos\u00e9 Ricardo, que impresiona a Gardel y Razzano. Carlos comenta: \u201cEse no ser\u00e1 un concertista \u00a1pero la hace hablar a la viola!\u201d.<\/p>\n

Ni Carlos ni Jos\u00e9 eran eximios guitarristas y en el caso de Gardel su mayor inter\u00e9s resid\u00eda en el perfeccionamiento de su t\u00e9cnica vocal y en la interpretaci\u00f3n. Conscientes de su limitaci\u00f3n como ejecutantes, comprendieron que era indispensable contar con un m\u00fasico que realzara el acompa\u00f1amiento y encontraron en Ricardo la soluci\u00f3n, incorpor\u00e1ndolo al d\u00fao una vez finalizados los compromisos en el San Mart\u00edn.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Gardel, Ricardo y Razzano ensayando.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Gardel intentaba ser muy cuidadoso de su apariencia, entend\u00eda la importancia de esta para seguir creciendo. Gardel, al igual que Razzano, eran sus propios asesores de imagen; el d\u00fao trabajaba mucho en este aspecto, tan es as\u00ed que ni bien ingres\u00f3 Ricardo lo obligaron a afeitarse el bigote aduciendo una cuesti\u00f3n de imagen en el escenario.<\/p>\n

Mientras el d\u00fao iba d\u00e1ndose a conocer por los distintos escenarios, Carlos y Jos\u00e9 afianzaban su amistad. Aunque ten\u00edan personalidades diferentes, se complementaban a la perfecci\u00f3n, ocupando cada uno su rol dentro de la formaci\u00f3n. Mientras Gardel se hac\u00eda cargo de los temas art\u00edsticos, Razzano se destacaba como un h\u00e1bil administrador y experto en relaciones p\u00fablicas, adem\u00e1s de manejar todos los asuntos econ\u00f3micos.<\/p>\n

Para ese entonces Razzano ya se hab\u00eda casado con Cristina Chirin\u00edcola y era com\u00fan encontrar a Gardel en la casa de \u00e9stos compartiendo agradables momentos familiares. Cuando el primero de agosto de ese a\u00f1o naci\u00f3 Cristina Clara Josefina (Chichita), la primera hija de Jos\u00e9 y Cristina, no dudaron ni un instante en que Carlos ser\u00eda el padrino de bautismo.<\/p>\n

Tras la Gran inmigraci\u00f3n, la vida en la Gran Aldea no era del todo sencilla. Gardel y Razzano, que siendo extranjeros y de humild\u00edsima cuna, llegaron en poco tiempo a los m\u00e1s altos grados de popularidad y prestigio por m\u00e9ritos personales.<\/p>\n

El 11 de diciembre de 1915, en un confuso episodio, a la salida del sal\u00f3n \u00abPalais\u00a0 de Glac\u00e9\u00bb, Gardel\u00a0 tuvo un cruce de palabras con otros concurrentes, en la esquina de la avenida Alvear y Ag\u00fcero, esa noche hab\u00edan ido acompa\u00f1ado con los actores El\u00edas Alippi y Carlos Morganti al a los cuales Gardel se acerca para hablarles y en ese momento parec\u00eda que el asunto estaba arreglado, sin embargo, cuando los artistas salen del sal\u00f3n Carlos Gardel, recibe un disparo la herida de bala fue en el costado izquierdo del cuerpo, inmediatamente acompa\u00f1ado de sus amigos antes nombrados, los traslad\u00f3 al Consultorio Centras de la Asistencia P\u00fablica, donde fue curado de primera intenci\u00f3n y luego remitido al Hospital Ramos Mej\u00eda, donde los m\u00e9dicos constataron que la bala se hallaba alojada cerca del pulm\u00f3n izquierdo, sin orificio de salida, y concluyeron que lo mejor era no extraerla, por lo que Gardel vivi\u00f3 con el ese proyectil en su cuerpo el resto de su vida. Carlos tuvo una r\u00e1pida recuperaci\u00f3n y el mes siguiente ya estaba en actividad nuevamente.<\/p>\n

El d\u00fao goza de enorme popularidad y las presentaciones se suceden sin interrupciones. En marzo y abril de 1916 act\u00faan en varias ciudades de la provincia de Buenos Aires para retornar a los escenarios porte\u00f1os en la obra \u201cJuan Moreira\u201d, presentada por la \u201cCompa\u00f1\u00eda Tradicionalista Argentina\u201d.\u00a0<\/p>\n

En junio realizan una gira por el interior con la compa\u00f1\u00eda de Agust\u00edn Ram\u00edrez y en julio act\u00faan en el teatro Politeama de Rosario.<\/p>\n

El 20 de agosto el d\u00fao participa de una velada para agasajar a los escritores Eduardo Marquina, Ortega Munilla y su hijo, Jos\u00e9 Ortega y Gasset, qui\u00e9n conmovido por la interpretaci\u00f3n de Gardel de \u201cPobre mi madre querida\u201d afirm\u00f3: \u201cEste muchacho pinta el dolor callado de la madre que sufre, con emoci\u00f3n tal que conmueve de verdad\u201d.<\/p>\n

Posteriormente realizan presentaciones en varios teatros porte\u00f1os, hacen su debut el Esmeralda junto con su guitarrista Jos\u00e9 Ricardo y a sala llena durante seis semanas.<\/p>\n

El 4 de noviembre participan en la \u00abPrimera gran fiesta del teatro Nacional\u00bb organizada por la Asociaci\u00f3n de la Cr\u00edtica en el teatro Coliseo.<\/p>\n

M\u00e1s tarde act\u00faan en el teatro \u00d3pera en la obra \u00abLa suerte de Salustiano\u201d y el diario La Raz\u00f3n comenta: \u00abEl celebrado d\u00fao de cantores criollos Gardel-Razzano, se present\u00f3 anoche en la \u00d3pera, mereciendo una calurosa acogida del p\u00fablico, el cual ve con agrado como se asocia al teatro espa\u00f1ol con los aires y cantos nuestros, y advierte que el nuevo aporte, no s\u00f3lo est\u00e1 bien all\u00ed, sino que a\u00fan se destaca con rasgos acentuados\u00bb.<\/p>\n

Cierran el a\u00f1o present\u00e1ndose con mucho \u00e9xito en el teatro Olimpo de La Plata y en el Esmeralda de la ciudad de Buenos Aires, donde contin\u00faan hasta el 5 de enero de 1917, a\u00f1o que ser\u00e1, como veremos m\u00e1s adelante, muy especial para Gardel.<\/p>\n

El 11 de enero se trasladan a Montevideo, donde realizan actuaciones entre el 11 de enero y el 15 de febrero en el Teatro Urquiza.<\/p>\n

De regreso a Buenos Aires se presentan en el mes de marzo en el teatro San Mart\u00edn, en el Mayo y tambi\u00e9n, por primera vez, en el Empire.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Afiche del exitoso D\u00fao Gardel-Razzano, 1917.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Para este a\u00f1o la actividad fonogr\u00e1fica en Argentina ya se encontraba muy avanzada y exist\u00edan varios sellos discogr\u00e1ficos. Los discos de pasta de 78 rpm reemplazaron a los viejos cilindros de cera (que hab\u00edan perdido la carrera contra el disco) y los estudios de grabaci\u00f3n utilizaban el sistema ac\u00fastico, que consist\u00eda en una gran bocina, frente a la cual los cantantes y m\u00fasicos interpretaban la canci\u00f3n, mientras se imprim\u00eda el sonido en cera virgen.\u00a0<\/p>\n

El 9 de abril es un d\u00eda trascendente para el d\u00fao Gardel-Razzano, ya que en esa fecha comienzan a grabar discos para el sello Nacional-Ode\u00f3n, propiedad de Max Gl\u00fccksmann, un inmigrante inquieto y emprendedor. El d\u00fao comienza su labor discogr\u00e1fica con la canci\u00f3n \u201cCantar eterno\u201d, de \u00c1ngel Villoldo. Estos discos, de doble faz, presentaban una grabaci\u00f3n del d\u00fao en una cara y en la otra una de car\u00e1cter solista, donde se alternaban Gardel y Razzano.<\/p>\n

La grabaci\u00f3n de discos le produjo al d\u00fao un doble beneficio: la enorme difusi\u00f3n de sus canciones y el cobro de regal\u00edas. Las ventas fueron mejor de lo que esperaban y la situaci\u00f3n econ\u00f3mica del d\u00fao mejor\u00f3 notablemente.<\/p>\n

Las actuaciones se suceden sin pausas y se presentan en los teatros porte\u00f1os San Mart\u00edn, Marconi y Empire.<\/p>\n

Este a\u00f1o es muy importante para el d\u00fao, pero en particular para Gardel, que es convocado para su debut como actor en la pel\u00edcula \u201cFlor de durazno\u201d, dirigida por Francisco Defilippis Novoa y cuyo rodaje se realiza en Dolores (C\u00f3rdoba). Lo curioso de este acontecimiento es que siendo Gardel ya un cantor muy reconocido y que su voz es su principal atractivo, la pel\u00edcula es muda. Pese al hecho de que no cantar\u00eda en el film decide aceptar y encarna a Fabi\u00e1n, uno de los protagonistas de la cinta. El rodaje se lleva a cabo entre los meses de mayo y julio y cobr\u00f3 200 pesos.\u00a0<\/p>\n

Gardel en ese momento pesaba cerca de 120 kilos y no queda muy convencido con la imagen que ve\u00eda de s\u00ed mismo en la pantalla. Carlos, que cuidaba su imagen en extremo, decide iniciar seriamente una serie de ejercicios para perder peso, objetivo al que debe ponerle su mayor esfuerzo, ya a su entusiasmo por comer hab\u00eda que sumarle una predisposici\u00f3n natural a engordar. Sol\u00eda bromear que hasta el agua lo engordaba, pero pese a todo, despu\u00e9s de varios a\u00f1os de esfuerzo, logr\u00f3 estabilizar su peso entre 75 y 80 kilos. Esta costumbre de hacer ejercicio f\u00edsico lo acompa\u00f1ar\u00eda el resto de su vida.\u00a0<\/p>\n

Despu\u00e9s de finalizar el rodaje de Flor de durazno, Gardel retoma las actuaciones junto a su compa\u00f1ero y realizan, aproximadamente en esos d\u00edas, una peculiar grabaci\u00f3n del estilo \u201cEl moro\u201d, pero con ritmo de tango y acompa\u00f1ados por la orquesta de Roberto Firpo. En esta \u00e9poca, la empresa grabadora de discos de Gl\u00fccksmann registraba el n\u00famero de matriz de la toma y el a\u00f1o, pero no as\u00ed el d\u00eda y el mes, por lo que no se puede afirmar la fecha exacta de esta toma.<\/p>\n

A finales de septiembre el d\u00fao Gardel-Razzano realiza una serie de presentaciones en Chile, en las ciudades de Valpara\u00edso, Vi\u00f1a del Mar y Santiago, finalizando el 7 de noviembre.<\/p>\n

De vuelta en Argentina realizan una gira por la provincia de Mendoza y una serie de presentaciones en Rosario y San Nicol\u00e1s, para finalizar un a\u00f1o muy productivo en el teatro de 18 de julio de Montevideo.\u00a0<\/p>\n

Como dijimos anteriormente, 1917 es un a\u00f1o muy prol\u00edfico para Gardel: comienza a grabar discos en el sello Nacional-Ode\u00f3n, filma su primera pel\u00edcula, se presenta en Chile, Uruguay y Argentina; sin embargo, hay un hecho que fue a\u00fan m\u00e1s trascendente para su carrera, inimaginable hasta el momento: realiza el estreno y el registro fonogr\u00e1fico del primer tango. La composici\u00f3n se llama \u201cMi noche triste\u201d, y es el resultado del agregado de una letra de Pascual Contursi sobre la m\u00fasica del tango \u201cLita\u201d de Samuel Castriota. Carlos dud\u00f3 mucho de cantarla en vivo, pues era una obra de car\u00e1cter muy disruptivo en el repertorio folkl\u00f3rico que hab\u00eda interpretado hasta el momento y tem\u00eda que su p\u00fablico no lo aceptara. Antes de presentarlo, por recomendaci\u00f3n de Razzano, lo fue probando en reuniones de amigos para ver qu\u00e9 reacciones produc\u00eda.\u00a0<\/p>\n

Sabemos por todo lo ocurrido en todos estos a\u00f1os que la amistad se fue fortaleciendo, pero se deja ver en el regalo que le hiciera Razzano a Gardel el 11 de diciembre de 1917, d\u00eda de su cumplea\u00f1os, en una cigarrera de metal dorado con un monograma de sus iniciales en la tapa y la inscripci\u00f3n \u201ccon afecto y admiraci\u00f3n\u201d en la parte interior. Razzano se hab\u00eda dado cuenta del potencial de su socio y amigo.\u00a0<\/p>\n

Gardel, muchos a\u00f1os despu\u00e9s, respond\u00eda a un reportero sobre cu\u00e1l fue el d\u00eda m\u00e1s feliz de su vida: \u201cNo fue un d\u00eda, fue una noche, la m\u00e1s feliz y de la que tengo gratos recuerdos. Fue cuando cant\u00e9 mi primer tango de \u00e9xito. El tango que realmente me dio una oportunidad. Con \u00e9l consegu\u00ed llamar la atenci\u00f3n del p\u00fablico y de los empresarios. \u00bfQuieren ver la iron\u00eda de t\u00edtulo? Se llamaba Mi noche triste\u201d.<\/p>\n

Como se\u00f1al\u00e1bamos antes, el d\u00eda y el mes de grabaci\u00f3n no quedaba en los registros, por lo que no sabemos a ciencia cierta en qu\u00e9 momento del a\u00f1o 1917 fue grabada esta obra ni tampoco cuando fue el estreno en vivo. Algunos estudios afirman que pudo haber sido el 3 de enero en el teatro Esmeralda o en el Empire en alguna de las varias presentaciones que realizaron ese a\u00f1o. M\u00e1s all\u00e1 de estas suposiciones, lo m\u00e1s importante es que con este tango se iniciaba lo que se denomina el \u201ctango canci\u00f3n\u201d. La letra de Contursi inaugura una tem\u00e1tica diferente de la que se empleaba hasta ese momento, adquiere un argumento, incorporando la tem\u00e1tica del abandono, del amor desdichado y la soledad. No fue algo casual, fue el resultado de muchos a\u00f1os de b\u00fasqueda por parte de autores y compositores de una nueva forma, una evoluci\u00f3n, y que encontr\u00f3 en la maravillosa voz y la acertada interpretaci\u00f3n de Gardel el punto de partida ideal.\u00a0<\/p>\n

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Walter Santoro, Mart\u00edn Sardella<\/i><\/b><\/p>\n

Fundaci\u00f3n Internacional Carlos Gardel<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0032 || Durante a\u00f1os, desde la ni\u00f1ez misma, Carlos Gardel y Jos\u00e9 Razzano hab\u00edan so\u00f1ado con ser m\u00fasicos. Quer\u00edan ser payadores. Pero les faltaban la inventiva y la agilidad mental que caracterizan al arte de improvisar \u2013requisitos que hoy debe tener, por ejemplo, cualquier artista \u201cfreestyle\u201d que se precie\u2013. Entonces cultivaron el g\u00e9nero del canto criollo, es decir, con letras y melod\u00edas previamente ensayadas. Curiosamente, la aparici\u00f3n de las grabaciones en cilindro primero, y en discos a partir de 1905, fueron imponiendo en el gusto popular este formato de m\u00fasica ensayada, y los payadores empezaron a quedar en el recuerdo. 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