{"id":6071,"date":"2021-05-07T01:00:00","date_gmt":"2021-05-07T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=6071"},"modified":"2021-05-05T15:21:36","modified_gmt":"2021-05-05T18:21:36","slug":"gardel-y-razzano-el-duo-mas-famoso-de-la-historia-tercera-parte-el-zorzal-marca-la-diferencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=6071","title":{"rendered":"Gardel y Razzano, el d\u00fao mas famoso de la historia (tercera parte) El Zorzal marca la diferencia"},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b033 - 07\/05\/2021<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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GARDEL Y RAZZANO, EL D\u00daO M\u00c1S FAMOSO DE LA HISTORIA (TERCERA PARTE)\u00a0EL ZORZAL MARCA LA DIFERENCIA<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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1917 fue el a\u00f1o de la consagraci\u00f3n. Hay tres motivos hist\u00f3ricos que convalidan esta afirmaci\u00f3n; en primer lugar, Gardel realiza numerosas grabaciones para la casa Max Gl\u00fccksmann, empresa discogr\u00e1fica y cinematogr\u00e1fica de la que no se desvincular\u00eda hasta 1933; en segundo lugar, aparece como actor de cine por primera vez y, finalmente, canta su primer tango, \u201cMi noche triste\u201d, que modific\u00f3 sustancialmente la propia historia de la canci\u00f3n popular. Jos\u00e9 Razzano, conocedor del gran talento de su compa\u00f1ero plasma ese reconocimiento en la inscripci\u00f3n de la cigarrera que le obsequia el d\u00eda de su cumplea\u00f1os \u201ccon cari\u00f1o y admiraci\u00f3n\u201d. <\/h1>

Todos estos sucesos dan la clara pauta de la trascendencia art\u00edstica que va sufriendo el d\u00fao, y en especial en Gardel cuya evoluci\u00f3n en la manera de cantar es f\u00e1cilmente apreciable al comparar sus grabaciones solistas de 1917, con las de su primera etapa que realiz\u00f3 en 1912.<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Hasta el a\u00f1o 1917 el repertorio de Gardel y Razzano de manera solista se compon\u00eda exclusivamente de canciones folkl\u00f3ricas. Ese a\u00f1o el Zorzal Criollo graba e interpreta en vivo su primer tango: \u201cMi noche triste\u201d. Razzano no abord\u00f3 el nuevo g\u00e9nero y sigui\u00f3 cantando el repertorio criollo, de esta manera los tangos eran cantados y grabados solo por Gardel. Pese a este detalle, componen juntos \u201cMon Bijou\u201d (Mi alhaja), el primer tango (instrumental) que firman juntos.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Partitura y etiqueta disco del tango \u201cMi noche triste\u201d, letra de P. Contursi y m\u00fasica de Samuel Castriota.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El \u00e9xito del d\u00fao se replica de igual forma en Uruguay, por lo que son muy habituales las presentaciones en la orilla vecina, donde en enero de 1918 act\u00faan en el teatro 18 de Julio, participando tambi\u00e9n en un festival en Playa Ram\u00edrez. De regreso a los escenarios porte\u00f1os, les aguardaban varias actuaciones en los teatros Esmeralda, San Mart\u00edn, Empire, entre otros.\u00a0<\/p>

Poco tiempo despu\u00e9s, ayudan a organizar la primera \u201cSociedad Internacional de Artistas de Variedades de Socorros Mutuos\u201d y el 1\u00ba de julio se le hace entrega a Carlos Gardel y a Jos\u00e9 Razzano sus carnets como socios fundadores.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Junto con la orquesta de tango de Roberto Firpo, realizan una gira por el interior organizada por el productor discogr\u00e1fico Max Gl\u00fccksmann para difundir los discos de Nacional-Ode\u00f3n, actuando en Bah\u00eda Blanca, Tres Arroyos y Necochea, con un \u00e9xito dispar, donde seg\u00fan el diario local \u00abEl Pueblo\u00bb, Gardel y Razzano \u201ctuvieron que repetir y agregar varios n\u00fameros\u201d, pero en otros lugares a\u00fan eran menos conocidos y tuvieron un \u00e9xito menor.<\/p>

El turf era una de las actividades m\u00e1s populares de la \u00e9poca, y el ambiente de las carreras de caballos no se limitaba solo a las apuestas, sino que era un lugar de esparcimiento y de encuentro, que disfrutaban por igual todas las clases sociales. Gardel y Razzano no eran ajenos a esta pasi\u00f3n popular, y as\u00ed es que \u2014mientras se encontraban en medio de la gira\u2014 los vence la sangre \u201cburrera\u201d y el 16 de noviembre se escapan en secreto hacia Buenos Aires para presenciar en el Hip\u00f3dromo Argentino de Palermo el match de revancha entre los caballos Botafogo y Frey Fox. Si bien es cierto que presenciaron esa carrera, el motivo real de la intempestiva vuelta a la ciudad porte\u00f1a era que hab\u00eda nacido la segunda hija de Jos\u00e9, Josefina (Pepita).<\/p>

El D\u00fao Gardel-Razzano en esta foto tomada en 1917 y que recorri\u00f3 todo el pa\u00eds y Am\u00e9rica. Era el cl\u00e1sico clich\u00e9 que usaba casa Max Gl\u00fccksmann para representar a sus artistas exclusivos.<\/h6>

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Comienza el a\u00f1o 1919 muy prometedor para el d\u00fao, que para esa \u00e9poca ya gozaba de un \u00e9xito impresionante y que gracias al disco eran conocidos tambi\u00e9n en el interior, donde comenzaban a ser requeridos por sus seguidores.\u00a0<\/p>

El tango poco a poco va teniendo aceptaci\u00f3n en el p\u00fablico y Gardel incorpora m\u00e1s obras de este g\u00e9nero a sus grabaciones y a su repertorio. Recordemos que el d\u00fao sigui\u00f3 interpretando las canciones criollas y que Razzano no incorpor\u00f3 el tango en sus presentaciones solistas. Los tangos en vivo y en el disco son exclusividad del Morocho.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Afiche Gran debut del c\u00e9lebre D\u00fao criollo Gardel-Razzano, mi\u00e9rcoles 19 de febrero 1919.\u00a0<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Tras el \u00e9xito del a\u00f1o anterior, en febrero retornan a Uruguay para ratificar una vez m\u00e1s la creciente popularidad en ese pa\u00eds y en marzo emprenden otra gira por el interior de la Argentina, present\u00e1ndose en la ciudad de Rosario y luego en las provincias de Entre R\u00edos, Tucum\u00e1n y C\u00f3rdoba, para retornar a la ciudad de Buenos Aires para actuar en los teatros Esmeralda, Porte\u00f1o, San Mart\u00edn y Avenida.<\/p>

M\u00e1s que nunca el d\u00fao era solicitado, y el 12 de agosto participan de una velada en beneficio del actor Pablo Podest\u00e1, que se halla recluido en una cl\u00ednica de enfermos mentales; el resto del a\u00f1o se presentan en diferentes teatros porte\u00f1os.<\/p>

Era com\u00fan que los cantores de la \u00e9poca sufrieran severos problemas vocales con el paso del tiempo. Tengamos en cuenta que no exist\u00edan los altavoces de modo que para hacerse o\u00edr deb\u00edan cantar al m\u00e1ximo de sus capacidades. Razzano comenz\u00f3 a sufrir problemas de garganta que se fueron agravando, hasta tal punto que tuvo que someterse a una peligrosa intervenci\u00f3n quir\u00fargica. Publica el diario la Raz\u00f3n, despu\u00e9s de la actuaci\u00f3n del d\u00fao del 10 de mayo de 1920 en el teatro Empire: \u201cEl p\u00fablico despidi\u00f3 cari\u00f1osamente, anoche, a los se\u00f1ores Gardel y Razzano, quienes permanecer\u00e1n en \u2018relache\u2019 durante veinte d\u00edas, debido a una operaci\u00f3n que se le practicar\u00e1 en la garganta al se\u00f1or Razzano.\u00bb<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tal como lo anuncia la nota del diario, Razzano se interna en un sanatorio para someterse a una operaci\u00f3n quir\u00fargica en la garganta, lo que determina que el d\u00fao permanezca inactivo varias semanas.\u00a0<\/p>

Gardel era muy amigo de Pablo Podest\u00e1 y cuenta Razzano que un d\u00eda, durante su convalecencia, fueron a visitarlo a la cl\u00ednica donde se hallaba recluido y el gran actor, que en ese momento gozaba de un instante de lucidez, le pide a Carlos que le cante el estilo \u201cAmargura\u201d. Gardel, conmovido al ver a su amigo en ese estado, entona los versos de la canci\u00f3n con la voz quebrada de emoci\u00f3n.<\/p>

Tras a\u00f1os de vivir en la Argentina, Gardel realiza los tr\u00e1mites necesarios que le permitir\u00e1n obtener una c\u00e9dula argentina, iniciando as\u00ed el per\u00edodo de residencia de dos a\u00f1os que exige la ley para lograr la ciudadan\u00eda, proceso clave para lograr el ansiado pasaporte que le permitir\u00eda viajar para llevar su arte por el mundo.<\/p>

Partitura del tango \u201cAmargura\u201d.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Recuperado Razzano, el 18 de octubre vuelven a los escenarios en el teatro Empire y el tango \u201cMilonguita\u201d, cantado por Gardel, es aclamado por el p\u00fablico.<\/p>

En su af\u00e1n por seguir perfeccion\u00e1ndose, Gardel y Razzano comienzan a tomar clases de canto y cuidado de la voz con el maestro Eduardo Bonessi, quien dijo unos a\u00f1os despu\u00e9s que la voz del Zorzal Criollo \u201cera de una calidad extraordinaria y su timbre maravilloso para el tango. Ten\u00eda un registro de bar\u00edtono brillante y jam\u00e1s desafinaba. En cuanto a su tesitura, su extensi\u00f3n alcanzaba las dos octavas, que manejaba a plena satisfacci\u00f3n. [\u2026] Gardel pose\u00eda un gran temperamento \u2014expresivo al m\u00e1ximo\u2014 y estaba dotado naturalmente de un instrumento en la garganta. Un instrumento que luego perfeccion\u00f3 y supo conservar\u201d.<\/p>

A fines de este a\u00f1o 1920, Gardel conoci\u00f3 a Isabel Mart\u00ednez del Valle. El contacto se estableci\u00f3 a trav\u00e9s de un secretario de Carlos, Mart\u00ednez, que conoc\u00eda al hermano de su madre. La propia Isabel cont\u00f3 la historia muchos a\u00f1os despu\u00e9s en un reportaje: \u201cA fines del a\u00f1o 20 conoc\u00ed a Gardel, habiendo cumplido mis catorce a\u00f1os comenzamos a formalizar\u201d. Esta relaci\u00f3n va a prolongarse durante m\u00e1s de una d\u00e9cada, casi hasta el final de su vida y en el futuro se hablar\u00e1 de Isabel como \u201cla eterna novia de Gardel\u201d.<\/p>

Gracias a que mejora su situaci\u00f3n econ\u00f3mica, su madre Bertha puede dejar de trabajar y cambiar sus agotadoras jornadas por una vida m\u00e1s tranquila, cerca de su hijo. Tambi\u00e9n, despu\u00e9s de muchos a\u00f1os, puede regresar a su Toulouse natal y reencontrarse con sus familiares, y con el correr de los a\u00f1os estos viajes ser\u00e1n cada vez m\u00e1s frecuentes y prolongados.<\/p>

A partir de 1921, Gardel ir\u00e1 incorporando cada vez m\u00e1s tangos a su repertorio y a su discograf\u00eda. \u201cZorro gris\u201d, \u201cEl pa\u00f1uelito\u201d y \u201cLa copa del olvido\u201d \u2014tres tangos grabados ese a\u00f1o\u2014, alcanzan tirajes de venta nunca vistos hasta ese momento. El Zorzal Criollo, creativo, innovador, se convierte en el protagonista central de la transici\u00f3n del cantor criollo al cantor de tango, puliendo sus interpretaciones y el acompa\u00f1amiento musical, en su b\u00fasqueda incesante por darle una forma definitiva al tango-canci\u00f3n.<\/p>

El 5 de enero de 1921 el d\u00fao se presenta en el teatro Artigas de Montevideo, junto a la tonadillera Paquita Escribano. El diario La Raz\u00f3n comenta que \u201ccon la interpretaci\u00f3n del tango \u2018Milonguita\u2019, Gardel se gana una merecida ovaci\u00f3n, ya que hace del tema una verdadera creaci\u00f3n\u201d.<\/p>

Por estos meses Gardel conoce al jockey uruguayo Irineo Leguisamo, quien contaba que fueron presentados por Francisco Maschio y que cuando Carlos lo vio le dijo sonriendo: \u201c\u00bfY este chiquitito es el jockey que me presentan?\u201d, a lo que Maschio le respondi\u00f3: \u201cVos haceme caso. Jugale a \u00e9ste, que es bueno\u201d. Leguisamo se transformar\u00e1 en uno de los m\u00e1s entra\u00f1ables amigos del cantor, amistad\u00a0 que perdurar\u00e1 por siempre.<\/p>

Gardel, entiende la importancia de la imagen y se convierte en un verdadero vanguardista en el cuidado de la misma en todas sus formas; siempre hab\u00eda sido una persona robusta, gordita, siendo el sobrepeso una preocupaci\u00f3n en su vida, esto hace que decida intensificar el ejercicio. Comienza unas sesiones de gimnasia, esta vez en el YMCA (Asociaci\u00f3n Cristiana de J\u00f3venes), situado en aquella \u00e9poca en la calle Paseo Col\u00f3n 161, donde realiza todo tipo ejercicios f\u00edsicos, calistenia y masajes.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Tambi\u00e9n busca mejorar el acompa\u00f1amiento musical e incorpora una nueva \u201cescoba\u201d (as\u00ed llamaba el Zorzal Criollo a sus guitarristas). Se trata de Guillermo Desiderio Barbieri \u2014a quien conocen en una fiesta realizada en un stud del Bajo Belgrano\u2014, apodado el \u201cBarba\u201d, quien realza a\u00fan m\u00e1s el acompa\u00f1amiento musical, introduciendo punteos a los rasgueos r\u00edtmicos y permite que Gardel se concentre m\u00e1s en el canto, dejando de lado la guitarra, a la que solo utilizar\u00e1 para las introducciones y los finales de las canciones.<\/p>

Con Barbieri mejor\u00f3 notablemente el acompa\u00f1amiento musical y con Gardel se entendieron a la perfecci\u00f3n desde el primer d\u00eda, al punto que el guitarrista afirmaba unos a\u00f1os despu\u00e9s: \u201cEs tanto el conocimiento que tengo de Carlos, que cuando canta le conozco el significado del menor de sus movimientos y cada inclinaci\u00f3n de su cabeza es el secreto de un lenguaje que solo yo s\u00e9 comprender. Yo aprend\u00ed a leer la nuca de Gardel\u201d.<\/p>

Barbieri debuta con ellos en Jun\u00edn, en una gira que el d\u00fao emprende por el interior del pa\u00eds. Las presentaciones de ese a\u00f1o se completan en los teatros porte\u00f1os Esmeralda y Empire, y en el Artigas de Montevideo.<\/p>

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\u00a0Afiche del acontecimiento mas grande de la temporada en Lincoln, debut de los reyes de la canci\u00f3n nacional Gardel-Razzano acompa\u00f1ados de los profesores y notables guitarristas Ricardo y Barbieri en el\u00a0Teatro cine San Mart\u00edn<\/span>, el sabado 13 de agosto de 1921.<\/span><\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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De pie: Gardel, Razzano y Guido Appiani. De rodillas: Mariano Alcalde (valet del d\u00fao) Ricardo y Barbieri. C\u00f3rdoba, 1922.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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En los primeros meses del a\u00f1o 1922 el d\u00fao realiza una nueva gira por el interior.<\/p>

Gardel, primero junto a Razzano y despu\u00e9s como solista, fue convocado para participar en homenajes a diferentes personalidades de las Letras que visitaron nuestro pa\u00eds; de esta manera, las interpretaciones del Zorzal Criollo llegaron a o\u00eddos de Jos\u00e9 Ortega y Gasset, Federico Garc\u00eda Lorca, Luigi Pirandello y Eduardo Marquina, entre otros tantos. En mayo de este a\u00f1o fue el turno del dramaturgo espa\u00f1ol Jacinto Benavente, quien disfrut\u00f3 las interpretaciones del d\u00fao en un encuentro organizado por el actor Roberto Casaux y desarrollado en la localidad de Mart\u00ednez.\u00a0<\/p>

El hoy centenario teatro Maipo, situado en Esmeralda 443, es uno de los m\u00e1s importantes de la ciudad de Buenos Aires. Se inaugur\u00f3 en 1908 con el nombre de \u201cScala\u201d para cambiar su denominaci\u00f3n por \u201cEsmeralda\u201d en 1915. Finalmente, el 15 de agosto de 1922 cambia por \u201cMaipo\u201d, tal cual lo conocemos hasta nuestros d\u00edas.\u00a0<\/p>

Con el reci\u00e9n inaugurado nombre, el d\u00fao se presenta entre agosto y septiembre compartiendo el escenario con Roberto Firpo y finalizan el a\u00f1o con una actuaci\u00f3n en el teatro porte\u00f1o San Mart\u00edn y unas presentaciones en Mar del Plata y Rosario.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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NUEVAS AMBICIONES, EUROPA<\/b><\/p>

El d\u00fao ya era ampliamente conocido en la Argentina y Uruguay, y llega entonces el momento de abrir nuevos horizontes. Proyectaban por su cuenta este viaje, sabiendo del buen \u00e9xito que alcanzaba en la pen\u00ednsula la canci\u00f3n criolla.<\/p>

Gardel ya hab\u00eda consolidado el proceso de radicaci\u00f3n que exige la ley argentina de dos a\u00f1os de residencia en el pa\u00eds a todos los extranjeros, es as\u00ed que obtiene la ciudadan\u00eda argentina, saca su primera libreta c\u00edvica y el pasaporte, lo cual le va a permitir seguir creciendo y romper fronteras.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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El nuevo destino ser\u00e1 Espa\u00f1a. El empresario don Francisco Delgado es quien va a invertir en este proyecto, para la gira que la compa\u00f1\u00eda Rivera-De Rosas har\u00e1 por Espa\u00f1a; el 30 de junio de 1923 el d\u00fao firma contrato, vincul\u00e1ndose as\u00ed a la empresa Delgado, comprometi\u00e9ndose no solo a llenar los \u00abfin de fiestas\u00bb de los espect\u00e1culos, sino tambi\u00e9n a intervenir en n\u00fameros camperos que contengan las obras que la compa\u00f1\u00eda represente\u00bb.<\/p>\n

Hac\u00eda varios a\u00f1os que el d\u00fao ven\u00eda elaborando detalladamente el vestuario. Hab\u00edan mandado a confeccionar unos trajes de gauchos, muy particulares, los cuales incorporan apliques de flores. Este estilo de traje con apliques florales lo ven\u00eda utilizando un artista uruguayo amigo de Jos\u00e9 Razzano, Jos\u00e9 (Pepe) Podest\u00e1, a quien se lo puede observar en diversas fotos de principio de siglo, con un traje de gaucho corte uruguayo, con agregado de apliques florales. Es as\u00ed que los trajes del d\u00fao poseen el corte y el detalle floral, con el agregado de la chaquetilla, al estilo del gaucho patr\u00f3n.<\/p>\n

Gardel probando su traje de gaucho en casa de Razzano, 1923.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Este a\u00f1o, el d\u00fao hab\u00eda comenzado su actividad art\u00edstica en el teatro porte\u00f1o Florida con una presentaci\u00f3n, para partir luego en una gira por el interior del pa\u00eds, actuando en Mendoza y La Pampa. En julio retornan a Buenos Aires para cumplir con los compromisos asumidos hasta septiembre.<\/p>

Gardel graba este a\u00f1o m\u00e1s de 30 tangos, entre ellos \u201cMano a mano\u201d, de Celedonio Flores y m\u00fasica del propio Carlos, iniciando una etapa de obras m\u00e1s elaboradas para un p\u00fablico cada vez m\u00e1s exigente.\u00a0<\/span><\/p>

Entre octubre y noviembre se presentan en el teatro 18 de Julio de Montevideo junto a la compa\u00f1\u00eda Rivera-De Rosas con la curiosidad de que Gardel no s\u00f3lo hace su presentaci\u00f3n con Razzano, sino que tambi\u00e9n participa como actor dentro de la obra, demostrando su creciente aspecto actoral.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0El Zorzal, aparte de su esfuerzo por superarse cada d\u00eda, se revela como un innato experto en comunicaci\u00f3n e imagen y no deja pasar la oportunidad \u2014hall\u00e1ndose en Uruguay\u2014 de acercarse al estudio de fotograf\u00eda de Jos\u00e9 Silva, a quien hab\u00eda conocido hac\u00eda varios a\u00f1os en el estudio fotogr\u00e1fico \u201cDel Indio\u201d, donde le hab\u00eda tomado las primeras fotos profesionales. Se va a realizar, esta vez junto a Razzano, una serie de fotos publicitarias para llevar en el inminente viaje a Espa\u00f1a. Sabedor del reconocimiento de su imagen por parte del p\u00fablico a trav\u00e9s de las postales, realiza una sesi\u00f3n luciendo un lujoso traje de gaucho floreado. Silva coloca una escenograf\u00eda con un fondo de \u00e1rboles pintados, una composici\u00f3n casi irreal, que resulta est\u00e9ticamente maravillosa. Tratando de explicar ese resultado, Silva afirmaba: \u201cGardel hac\u00eda todo cre\u00edble: sus poses, su sonrisa, aquella mirada\u201d.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Para ese entonces el p\u00fablico europeo ya conoce el tango, en particular en Par\u00eds, donde en los a\u00f1os previos al inicio de la Primera Guerra Mundial, la m\u00fasica porte\u00f1a invadi\u00f3 la ciudad en un fen\u00f3meno que se llam\u00f3 \u201ctangoman\u00eda\u201d. En los a\u00f1os 20, posteriormente a la finalizaci\u00f3n del conflicto, nuestra m\u00fasica sigui\u00f3 siendo de preferencia en Espa\u00f1a y Francia entre el p\u00fablico europeo. El 15 de noviembre de 1923 el d\u00fao Gardel-Razzano emprende el viaje a Europa junto a sus guitarristas Barbieri y Ricardo, formando parte de la compa\u00f1\u00eda Matilde Rivera-Enrique De Rosas para cumplir con el contrato firmado unos meses antes.\u00a0<\/p>

Ese primer viaje ten\u00eda varios objetivos; conocer, estudiar y aprender sobre el mercado art\u00edstico europeo, as\u00ed como viajar a Toulouse para conocer a los familiares franceses de Gardel.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Inician sus actuaciones en Madrid el 10 de diciembre, vistiendo las lujosas ropas gauchescas y cantando temas netamente criollos, en la obra \u00abBarranca abajo\u00bb, de Florencio S\u00e1nchez. Finalizada la representaci\u00f3n teatral el d\u00fao realiza su presentaci\u00f3n, para finalizar el brillante espect\u00e1culo con toda la agrupaci\u00f3n bailando el Peric\u00f3n Nacional. Tras el \u00e9xito reciben numerosos homenajes y el agradecimiento personal de parte de los miembros de la Corona Espa\u00f1ola.<\/p>

El diario espa\u00f1ol \u00abABC\u00bb afirma: \u201cComo fin de fiesta, los notables cantores Gardel-Razzano, dijeron con singular gusto varias canciones criollas, acompa\u00f1ados de los guitarristas Ricardo y Barbieri, siendo muy celebrados, luego la compa\u00f1\u00eda bail\u00f3 el cl\u00e1sico Peric\u00f3n Nacional, reproduci\u00e9ndose los aplausos en honor de los artistas argentinos\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La representaci\u00f3n de diferentes obras de la compa\u00f1\u00eda se extiende hasta el 6 de enero de 1924, donde pasan al teatro Price, tambi\u00e9n en Madrid, donde luego de la presentaci\u00f3n de la obra \u00abMadre tierra\u00bb, Gardel y Razzano finalizan sus presentaciones y se desvinculan amistosamente de la compa\u00f1\u00eda. Posteriormente viajan a Toulouse, donde Gardel se reencuentra con su madre y donde visita por primera vez a sus familiares franceses (su abuela, su t\u00edo, sus primos). Luego marchan a Par\u00eds y retornan a la ciudad de Buenos Aires el 13 de febrero.\u00a0<\/p>

Razzano sigue con problemas en su voz, la intervenci\u00f3n quir\u00fargica no tuvo los resultados esperados y, en consecuencia, cada vez son m\u00e1s numerosos los registros realizados por Gardel como solista. Sin abandonar las obras folkl\u00f3ricas, el Zorzal Criollo incorpora cada vez m\u00e1s tangos a su discograf\u00eda.<\/p>

En junio realizan una gira por el interior, actuando en Tres Arroyos, Bah\u00eda Blanca, Tandil y Coronel Su\u00e1rez y en agosto cantan en una velada para homenajear el heredero al trono de Italia, Humberto de Saboya, pr\u00edncipe de Piamonte, de visita en el pa\u00eds. En septiembre se presentan en el teatro Smart de la ciudad de Buenos Aires, donde participan en el segundo acto de la obra \u201cMar\u00eda\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La primera transmisi\u00f3n radial en Argentina se realiz\u00f3 el 27 de agosto de 1920, en la ciudad de Buenos Aires, siendo el pa\u00eds pionero en el desarrollo de este nuevo medio de comunicaci\u00f3n y el tercero en el mundo en comenzar a transmitir regularmente.<\/p>

LOW Radio Grand Splendid comienza a transmitir en modo de prueba en mayo de 1923 y fue inaugurada oficialmente el 6 de septiembre de 1924. Ese mismo mes, el d\u00eda 30, hace su debut radial el d\u00fao Gardel-Razzano junto a sus guitarristas. El Zorzal Criollo, que disfrutaba con sus presentaciones en vivo, necesit\u00f3 un tiempo de adaptaci\u00f3n, afirmando que le resultaba extra\u00f1o cantarle al \u201ctachito\u201d (as\u00ed llamaba al micr\u00f3fono).<\/span><\/p>

Gardel siempre estuvo a la vanguardia de los cambios tecnol\u00f3gicos y comprendi\u00f3 r\u00e1pidamente que este nuevo medio de comunicaci\u00f3n masiva era clave para la difusi\u00f3n de su arte, por eso es que a partir de ese momento, no dejar\u00e1 de realizar todo tipo de audiciones radiales.<\/p>

Los primeros meses del a\u00f1o 1925 el d\u00fao desarrolla una serie de presentaciones en La Plata, Las Flores y en los teatros porte\u00f1os Grand Splendid y Nacional.<\/p>

Gardel, fan\u00e1tico de las carreras de caballos y desoyendo todas las recomendaciones en contra, adquiere a Lun\u00e1tico, un alaz\u00e1n tostado nacido en el har\u00e1s Ojo de Agua. Montado por su amigo, el jockey Irineo Leguisamo, participar\u00e1 en 36 carreras. Con el correr de los a\u00f1os los caballos le producir\u00e1n a Gardel enormes p\u00e9rdidas de dinero.<\/p>

Razzano sigue con sus molestias en la voz y en la presentaci\u00f3n del 27 de abril en LOW Radio Grand Splendid se limita a realizar un par de interpretaciones en d\u00fao mientras que el resto del programa lo realiza Carlos en calidad de solista. A esta altura la calidad de la voz, la interpretaci\u00f3n, la imagen, el carisma y la respuesta del p\u00fablico hacen que Gardel se diferencie notablemente de su compa\u00f1ero, que tan s\u00f3lo se limita a acompa\u00f1arlo, su imagen ya quedaba eclipsada ante los solos del Zorzal Criollo.<\/p>

En agosto arriba a nuestro pa\u00eds Eduardo de Windsor, Pr\u00edncipe de Gales y una de las tantas veladas en su honor se lleva a cabo en la estancia de Concepci\u00f3n Unzu\u00e9 de Casares, ubicada en Huetel (partido de 25 de Mayo, provincia de Buenos Aires). Hasta all\u00ed llega el d\u00fao para presentarse por un pedido personal del entonces Presidente del Naci\u00f3n Dr. Marcelo T. de Alvear. El 24 de agosto, despu\u00e9s de la cena, Gardel y Razzano \u2014vistiendo trajes de gauchos\u2014 interpretan su celebrado repertorio de tangos y canciones criollas. Al calor de las canciones y la simpat\u00eda del Zorzal Criollo, el ambiente se fue distendiendo y el Pr\u00edncipe finaliza la velada tocando su ukelele junto al d\u00fao criollo.<\/p>

\u00a0<\/p>

Walter Santoro \/ Martin Sardella<\/i><\/b><\/p>

Fundaci\u00f3n Intern. Carlos Gardel<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0033 || 1917 fue el a\u00f1o de la consagraci\u00f3n. Hay tres motivos hist\u00f3ricos que convalidan esta afirmaci\u00f3n; en primer lugar, Gardel realiza numerosas grabaciones para la casa Max Gl\u00fccksmann, empresa discogr\u00e1fica y cinematogr\u00e1fica de la que no se desvincular\u00eda hasta 1933; en segundo lugar, aparece como actor de cine por primera vez y, finalmente, canta su primer tango, \u201cMi noche triste\u201d, que modific\u00f3 sustancialmente la propia historia de la canci\u00f3n popular. Jos\u00e9 Razzano, conocedor del gran talento de su compa\u00f1ero plasma ese reconocimiento en la inscripci\u00f3n de la cigarrera que le obsequia el d\u00eda de su cumplea\u00f1os \u201ccon cari\u00f1o y admiraci\u00f3n\u201d.
\nTodos estos sucesos dan la clara pauta de la trascendencia art\u00edstica que va sufriendo el d\u00fao, y en especial en Gardel cuya evoluci\u00f3n en la manera de cantar es f\u00e1cilmente apreciable al comparar sus grabaciones solistas de 1917, con las de su primera etapa que realiz\u00f3 en 1912.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":6073,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ocean_front_end_style_editor":"no","ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"ocs-side-sucesos","ocean_second_sidebar":"0","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"0","ocean_custom_header_template":"0","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"0","ocean_menu_typo_font_family":"0","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"on","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"0","ocean_post_oembed":"","ocean_post_self_hosted_media":"","ocean_post_video_embed":"","ocean_link_format":"","ocean_link_format_target":"self","ocean_quote_format":"","ocean_quote_format_link":"post","ocean_gallery_link_images":"off","ocean_gallery_id":[],"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[],"class_list":["post-6071","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-suceso","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6071","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6071"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6071\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6120,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6071\/revisions\/6120"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/6073"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6071"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6071"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6071"}],"curies":[{"name":"wp","href":"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