{"id":6301,"date":"2021-06-18T01:00:00","date_gmt":"2021-06-18T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=6301"},"modified":"2021-07-14T17:56:35","modified_gmt":"2021-07-14T20:56:35","slug":"viaje-a-new-york-el-gran-desafio-primera-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=6301","title":{"rendered":"Viaje a New York, el gran desaf\u00edo (Primera parte)"},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b036 - 18\/06\/2021<\/b><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Gardel sab\u00eda que el gran desaf\u00edo era conquistar al p\u00fablico americano, tras el debut en N.B.C., el \u00e9xito fue rotundo, sus actuaciones para la cadena fueron un aut\u00e9ntico suceso; a Gardel se le abr\u00edan las puertas, de par en par, para ingresar a la pantalla grande Americana, para ello tras la experiencia obtenida en Francia, Gardel, crea su propia productora, para de esta forma tener el control total sobre las futuras pel\u00edculas. Este pensamiento trasversal, lo convert\u00eda en un empresario.<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1933 La \u00faltima partida<\/b><\/p>

Despu\u00e9s de una estad\u00eda de catorce meses por Europa regresa a la Argentina donde pasar\u00e1 su \u00faltima temporada en el Plata siendo aclamado en ambas orillas. Permanece casi todo el a\u00f1o en nuestro pa\u00eds, con una intensa actividad que concluye el 7 de noviembre. Deja definitivamente su Buenos Aires querido cuando se embarca en el vapor Conte Biancamano, para atracar quince d\u00edas despu\u00e9s en la d\u00e1rsena barcelonesa.<\/p>

Gardel viaja con Armando Defino, Alberto Castellanos y Horacio Pettorossi. Defino lo acompa\u00f1a a Toulouse, donde se reencuentran con do\u00f1a Berta y toda la familia francesa.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Carlos Gardel, Armando Defino, Horacio Pettorossi y Alberto Castellanos divirti\u00e9ndose en un viaje de Buenos Aires a Paris, 7 de noviembre de 1933.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El resto de la comitiva se traslad\u00f3 por v\u00eda f\u00e9rrea a Par\u00eds para alojarse en un departamento de la rue de L’Arcade N\u00b0 14, en pleno barrio de la Madeleine.\u00a0<\/p>

Como el departamento no ten\u00eda piano, los argentinos alquilaron uno para los ensayos. Pero hay aqu\u00ed un detalle muy importante: Gardel viaj\u00f3 con Defino, a principios de diciembre, a Toulouse. Todos se reunieron en esa ciudad francesa junto a do\u00f1a Bertha, que acababa de llegar procedente de Buenos Aires.<\/p>

En ese mismo diciembre, en Joinville, se habl\u00f3 de la posibilidad de que Gardel realice sus siguientes pel\u00edculas para la Paramount en Nueva York, hecho que hablaba con suficiente claridad del \u00e9xito que estos filmes ven\u00edan teniendo.<\/p>

Hugo Mariani fue quien le hab\u00eda sugerido a Gardel un viaje a Nueva York, para presentarlo al p\u00fablico norteamericano. El grupo de capitalistas que financi\u00f3 sus pel\u00edculas en Joinville, Francia, hab\u00eda considerado la posibilidad de que Gardel visitara Estados Unidos para filmar sus pr\u00f3ximas pel\u00edculas. Pero esas conversaciones no se hab\u00edan concretado, limit\u00e1ndose a vagos planes para un futuro cercano, con visos de posibilidad bastante indefinidos.\u00a0<\/p>

Las conversaciones fueron entusiasmando a Gardel, previendo un viaje a los Estados Unidos para el 22 de diciembre. Viaje que se cristaliz\u00f3 luego del agasajo que le ofreci\u00f3 por su cumplea\u00f1os, en el famoso \u201cCaf\u00e9 de Par\u00eds\u201d su amiga, Sadie Baron Wakefield, donde, seg\u00fan relato de Armando Defino \u201cAntes de la partida, una gran amiga y admiradora de Carlos, lo despidi\u00f3 con una cena \u00edntima, a la que tuvo la deferencia de invitarnos a los tres acompa\u00f1antes de Carlos. Fue una cena memorable en el Caf\u00e9 de Par\u00eds con pocos invitados, dos matrimonios amigos de la Baronesa, otra amiga, especie de dama de compa\u00f1\u00eda de la se\u00f1ora, y nosotros\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Corr\u00edan los \u00faltimos d\u00edas del a\u00f1o 1933, el barco se encontraba llegando a New York, donde hac\u00eda un fr\u00edo insoportable. En general, el mes de diciembre no es extremadamente fr\u00edo, pero este a\u00f1o fue la excepci\u00f3n. El d\u00eda 28 de diciembre llegaba Carlitos Gardel desde Europa a seducir al pueblo norteamericano con el hechizo de su arte, acompa\u00f1ado por el guitarrista Horacio Pettorossi y el pianista Alberto Castellanos. Le Pera se qued\u00f3 en Francia a la espera de novedades.<\/p>

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Horacio Pettorossi, Carlos Gardel y Alberto Castellanos.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En Nueva York, lo esperaba Hugo Mariani en compa\u00f1\u00eda del m\u00fasico argentino Terig Tucci, quien hab\u00eda sido designado por N.B.C., para realizar los arreglos en la orquesta que acompa\u00f1ar\u00eda a Gardel, y desde all\u00ed, junto a Alberto Castellanos y Horacio Petorossi, se dirigieron al hotel en que N.B.C. hab\u00eda ubicado a Gardel en el \u201cThe Waldorf Astoria\u201d traslad\u00e1ndose d\u00edas m\u00e1s tarde, por los altos costos, al Hotel Ansonia.\u00a0<\/span><\/p>

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Alberto Castellanos, Terig Tucci, Carlos Gardel y Horacio Petorossi. Der.: El Hotel Waldorf Astoria.<\/span>
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Hugo Mariani integraba el elenco art\u00edstico de N.B.C., y fue quien tuvo la feliz idea de que, \u00abEl Morocho\u00bb cantara ante los micr\u00f3fonos de la famosa cadena radial estadounidense.<\/p>

Gardel debi\u00f3 tambi\u00e9n responder a su fama aceptando invitaciones protocolares: el 29 de diciembre el Cuerpo Consular Argentino en ese pa\u00eds lo agasaj\u00f3 en el Ritz Carlton. Esa noche se fue a dormir temprano porque a la ma\u00f1ana siguiente deb\u00eda finalizar los ensayos para unas audiciones que inclu\u00edan algo nuevo para \u00e9l, con el acompa\u00f1amiento de una orquesta de 19 m\u00fasicos. A las 22.30 de ese 31 de diciembre Gardel debut\u00f3 para la N.B.C. por estas presentaciones Gardel cobr\u00f3 315 d\u00f3lares semanales, en mano, y seg\u00fan pudo constatar, nunca hasta entonces se hab\u00eda pagado tanto a un artista extranjero.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Primera carta de Gardel a Armando defino desde New York, 30 de enero de 1934.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El \u00e9xito fue rotundo, sus actuaciones para la cadena. N.B.C. fueron un aut\u00e9ntico suceso, Gardel estaba conquistado con su magia al p\u00fablico americano, al punto que el cantor debi\u00f3 acceder a las exigencias de los directivos de la empresa y al pedido de la audiencia, cantando por fon\u00e9tica en ingl\u00e9s los estribillos de algunos tangos, a pesar de que, en principio, se hab\u00eda negado a hacerlo:<\/p>

\u201cC\u00f3mo voy a cantar <\/i>\u2014explicaba Gardel\u2014 palabras que no entiendo, frases que no siento. Hay algo en m\u00ed que vibra al sonido de palabras qu\u00e9 me son familiares, que est\u00e1n hondamente arraigadas en lo m\u00e1s \u00edntimo de mi ser; palabras que aprend\u00ed en mi ni\u00f1ez, que tienen el significado de cosas muy nuestras, imposible de transmutar. Mi idioma, se\u00f1ores, es el espa\u00f1ol… o mejor a\u00fan, el porte\u00f1o. La pregunta \u00bfMe quieres? no contiene para m\u00ed la emoci\u00f3n que se vuelca en la misma pregunta porte\u00f1a \u00bfMe quer\u00e9s? El pronombre VOS, en lugar de TU; el verbo VEN\u00cd, en lugar de VEN… Son arca\u00edsmos de vieja afirmaci\u00f3n, que nos vienen de nuestro tronco ancestral. \u00a1Qu\u00e9 pena, amigos, que no pueda satisfacer vuestros deseos! \u00a1Yo s\u00e9 cantar solamente en criollo!\u201d\u00a0<\/i><\/p>

Hugo Mariani, en cuatro notas escritas especialmente para CLAR\u00cdN en al a\u00f1o 49, relata todos los pormenores de las andanzas y actuaciones de \u201cEl Mago\u201d en la gran ciudad de los rascacielos hasta la hora de la partida para su gira por Centroam\u00e9rica que termin\u00f3 tr\u00e1gicamente en Medell\u00edn, el d\u00eda que el tango se qued\u00f3 sin cantor.<\/p>

En la primera de esas notas habla de la resistencia de Gardel para cantar en ingl\u00e9s:<\/p>

\u201cNo obstante, Carlitos se dispuso a cantar \u00abD\u00f3nde est\u00e1s coraz\u00f3n\u00bb en ingl\u00e9s. Como queda dicho, inclu\u00ed la canci\u00f3n en el programa, cosa que \u00e9ste acept\u00f3, no sin demostrar el malestar que ello le causaba. La tarde de ese d\u00eda, horas antes de la audici\u00f3n, fui a ver a Mister Royal, director de programas de la N. B. C. para anunciarle la novedad.\u00a0<\/p>

\u2014\u00a0<\/span>Muy bien, muy bien\u00a0<\/i><\/p>

\u2014acot\u00f3 el director\u2014 Veo que Gardel est\u00e1 entrando por el aro. Le ser\u00e1 muy conveniente para \u00e9l y muy interesante para nosotros.<\/i>\u00a0<\/p>

Carlitos estaba un poco nervioso a la hora de comenzar. Tem\u00eda olvidarse de letra. Pero guiado por la escritura que yo hab\u00eda sobrepuesto en mi partitura, mir\u00e1ndola de reojo mientras cantaba, fue sigui\u00e9ndola con acierto y result\u00f3 un \u00e9xito.\u00a0<\/p>

Al terminar, Carlitos gui\u00f1ando un ojo en su gesto tan caracter\u00edstico, me pregunt\u00f3:\u00a0<\/p>

\u2014\u00bfQu\u00e9 tal me port\u00e9?\u00a0<\/i><\/p>

\u2014i Estupendo!\u00a0<\/i><\/p>

Y apenas termin\u00f3 el programa. Mr. Royal me llam\u00f3 por tel\u00e9fono.\u00a0<\/p>

Mariani<\/i> \u2014inquiri\u00f3 en tono de broma\u2014 en qu\u00e9 idioma cant\u00f3 su amigo?<\/i><\/p>

Creo que en ingl\u00e9s <\/i>\u2014respond\u00ed.<\/p>

Se ech\u00f3 a re\u00edr el norteamericano. Despu\u00e9s agreg\u00f3:\u00a0<\/p>

\u2014Me pareci\u00f3 muy bien. Que siga adelante.\u00a0<\/i><\/p>

El juicio de Mr. Royal tenia valor de consagraci\u00f3n en la radiotelefon\u00eda de los Estados Unidos\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Nueva York fue una ciudad que brind\u00f3 un \u00e9xito desacostumbrado a artistas for\u00e1neos.\u00a0<\/p>

Gardel no estaba ajeno al quehacer porte\u00f1o al cual extra\u00f1aba,\u00a0 este a\u00f1o sorprendi\u00f3 a los argentinos, con una actuaci\u00f3n emitida desde Nueva York por LR4 radio Splendid, el 5 de marzo a las 23 horas, se puso en contacto con su p\u00fablico argentino. Lo realmente interesante de este hecho es que mientras Gardel cantaba desde los Estados Unidos, los guitarristas Vivas, Riverol y Barbieri lo acompa\u00f1aban musicalmente desde los estudios de radio Rivadavia, ubicados en el coraz\u00f3n de la Capital Federal. Adem\u00e1s, la orquesta de Hugo Mariani reforz\u00f3 el espect\u00e1culo desde Nueva York y la de Edgardo Donato lo hizo desde Buenos Aires. Todo un suceso.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Carlos Gardel actuando en Nueva York mientras los guitarristas Vivas, Riverol y Barbieri lo acompa\u00f1an musicalmente desde los estudios en Buenos Aires en LR4 radio Splendid.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Un hecho interesante, que tendr\u00eda repercusiones muchos a\u00f1os despu\u00e9s, se produjo en la primavera de 1934. Al igual que muchos otros argentinos, Vicente Piazzolla era fan\u00e1tico de Gardel y se enter\u00f3, por un amigo, de la direcci\u00f3n del departamento que Gardel hab\u00eda alquilado en Nueva York en el edificio\u00a0 Beaux Arts en la Calle 44; aprovech\u00f3 su habilidad para la talla de madera, para hacer la figura de un gaucho tocando un bandone\u00f3n, le agreg\u00f3 una leyenda \u201cAl gran Carlos Gardel, este recuerdo de Vicente Piazzolla\u201d y le dio instrucciones a Astor para que se la llevara al departamento que ocupaba Gardel con su asesor musical, Alberto Castellanos y Alfredo Le Pera, su letrista y guionista, que hab\u00eda arribado a la ciudad de Nueva York en abril, una vez confirmada la realizaci\u00f3n de las dos primeras pel\u00edculas.<\/p>

Cuando \u00e9ste lleg\u00f3 al edificio de departamentos donde viv\u00eda el cantor se encontr\u00f3 con Alberto Castellano (colaborador musical de Gardel) en la puerta. El m\u00fasico, que hab\u00eda extraviado su llave, le pidi\u00f3 al peque\u00f1o Astor que subiera por la escalera de incendio y avisara para que le abrieran.<\/p>

Astor qued\u00f3 parado en un rinc\u00f3n, quieto. A los cinco minutos, despert\u00f3 Gardel. Un pijama de franela gris y una sonrisa. Astor se present\u00f3<\/p>

\u2014\u00bfY este pibe? \u00bfQui\u00e9n es?<\/i> \u2013pregunt\u00f3 Gardel.<\/p>

\u2014Mi nombre es Astor Piazzolla. Sub\u00ed por la ventana porque el se\u00f1or Castellano perdi\u00f3 la llave\u2026<\/i> Aclarado el asunto Gardel lo invit\u00f3 a desayunar y le regal\u00f3 una fotograf\u00eda autografiada para su padre.<\/p>

Astor\u00a0 hab\u00eda practicado la noche anterior como hablarle a Gardel, y le dijo: \u2014Mi pap\u00e1 le manda este mu\u00f1eco de recuerdo. Yo soy argentino, toco el bandone\u00f3n y me gusta c\u00f3mo canta usted y mi mam\u00e1 lo invita a comer ravioles a mi casa, cuando usted quiera<\/i>; Gardel observ\u00f3 el regalo y dijo que ser\u00eda su mu\u00f1eco de la suerte. Astor sonri\u00f3. Gardel le pidi\u00f3 a Astor que traiga el bandone\u00f3n y toque algo para el al d\u00eda siguiente. Le pregunt\u00f3 si hablaba ingl\u00e9s, Astor dud\u00f3 un instante, pero despu\u00e9s empez\u00f3 a explicarle c\u00f3mo se dec\u00eda gracias, c\u00f3mo se saludaba, c\u00f3mo pedir un vaso de leche con bud\u00edn, una corbata, una entrada para el cine. A Gardel le gust\u00f3 y le pidi\u00f3 que lo acompa\u00f1e a ir de compras y divertirse un rato.<\/p>

Finalmente, Carlos entabl\u00f3 amistad con la familia Piazzolla y varias veces se reunieron a disfrutar los ravioles caseros que preparaba Asunta, la madre de Astor.<\/p>

Mientras continuaba la serie de programas radiotelef\u00f3nicos de la NBC, las negociaciones con la Paramount Americana progresaban. Gardel hubiera querido seguir filmando en Francia, pero Paramount comenz\u00f3 a tener problemas con la exportaci\u00f3n de divisas.\u00a0 Gardel se convenci\u00f3 de trasladarse a Nueva York y seguir filmando para el mismo sello distribuidor, aunque tuvo una propuesta de la Fox, que le ofreci\u00f3 15.000 d\u00f3lares por la realizaci\u00f3n de dos pel\u00edculas. Rechaz\u00f3 esta oferta y pidi\u00f3 50.000 d\u00f3lares m\u00e1s el 5% de regal\u00edas, haciendo valer su arte y sabiendo perfectamente que buscaban una figura como la suya para desarrollar este tipo de filmes. En una carta a su apoderado Defino coment\u00f3: \u201cYa sab\u00e9s, yo comprendo que para rebajar hay tiempo, pero no hay derecho que se lleven todo, ya vendr\u00e1n por mi carnicer\u00eda a buscar carne pa\u2018l gato\u2026\u201d<\/i> Finalmente logr\u00f3 un provechoso contrato con la Paramount.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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El 24 de abril Gardel crear\u00eda \u201cExito Productions\u201d, su propia productora, para lograr el financiamiento y el control de las producciones; algunos de sus principales inversores fueron Western Electric, el empresario, amigo de Gardel, Mrs Wakefield y la mism\u00edsima Paramount a trav\u00e9s de sus directores, y se asegur\u00f3 de que Paramount siguiera distribuyendo sus pel\u00edculas.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Certificado de incorporaci\u00f3n de Exito Productions Inc. Der.: Carlos Gardel en New York.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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A partir de Exito Productions ya no cab\u00eda duda de que Gardel tendr\u00eda el control sobre las historias y sobre lo que deseaba proyectar de su figura. Era muy exigente con Le Pera al momento de escribir los guiones y las letras de las canciones. Es importante consignar que Gardel ten\u00eda la decisi\u00f3n final sobre los argumentos y las letras de las canciones, y la ejerc\u00eda con mano de hierro. Terig Tucci, director musical que ayud\u00f3 a Gardel a componer la m\u00fasica para las canciones de sus pel\u00edculas neoyorquinas, record\u00f3 que Gardel exig\u00eda que las historias de los guiones se le adecuaran. Aunque Le Pera era el redactor de esos guiones, los discut\u00edan entre varios, incluyendo a Gardel. \u00abNosotros tratar\u00edamos de eludir situaciones tan comunes, tan manoseadas… como la del muchacho bueno, la muchacha buena, el hombre malo. Le Pera buscaba algo m\u00e1s significativo para Gardel. Quiz\u00e1 algo que refiriese episodios de su propia vida, una especie de autobiograf\u00eda. La eterna b\u00fasqueda de libretos buenos, argumentos utilizables, los ten\u00eda bastante preocupados. Con el prop\u00f3sito de intensificar la producci\u00f3n de libretos, se hab\u00eda comisionado a varios literatos argentinos para que escribieran algunos y los enviaran a Nueva York. AI cabo de alg\u00fan tiempo se recibieron unos pocos, pero, con excepci\u00f3n de uno o dos, ninguno reun\u00eda las condiciones de un libreto hecho ex profeso para Gardel, una condici\u00f3n indispensable para su aceptaci\u00f3n. Otros argumentos fueron rehusados por las pretensiones desmedidas de remuneraci\u00f3n. No era \u00e9sta la dificultad principal, sin embargo, puesto que, de haberse encontrado el libreto apropiado, siempre hubiera sido posible llegar a un arreglo financiero con el autor. Gardel se desesperaba con esta b\u00fasqueda infructuosa y acababa por decir: \u2014Es in\u00fatil, viejo. Mis libretos tienen que ser hechos de medida para m\u00ed.<\/i> Le Pera lo amonestaba dici\u00e9ndole que deb\u00eda evolucionar y tratar de interpretar otros personajes, situaciones distintas… pero Gardel segu\u00eda meneando la cabeza y repet\u00eda… \u2014Tienen que ser hechos de medida…<\/i> Un tanto exasperado, Le Pera tuvo otra de sus salidas: \u2014\u00bfPara qu\u00e9 and\u00e1s buscando un escritor si lo que necesit\u00e1s es un sastre?.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Carlos Gardel en New York, 1934.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Finalmente se lleg\u00f3 a un entendimiento, se firmaron los contratos y comenzaron los preparativos para las dos producciones. Entre mayo y julio se filmaron en Long Island, distrito neoyorkino, \u00abCuesta abajo\u00bb y \u00abEl Tango en Broadway\u00bb, las dos primeras pel\u00edculas, dando comienzo a la \u00faltima gran haza\u00f1a cinematogr\u00e1fica.\u00a0<\/p>

\u00a0<\/p>

Walter Santoro<\/i><\/b> para Fundaci\u00f3n Internacional Carlos Gardel<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0036 || Gardel sab\u00eda que el gran desaf\u00edo era conquistar al p\u00fablico americano, tras el debut en N.B.C., el \u00e9xito fue rotundo, sus actuaciones para la cadena fueron un aut\u00e9ntico suceso; a Gardel se le abr\u00edan las puertas, de par en par, para ingresar a la pantalla grande Americana, para ello tras la experiencia obtenida en Francia Gardel, crea su propia productora, para de esta forma tener el control total sobre las futuras pel\u00edculas. Este pensamiento trasversal, lo convert\u00eda en un empresario.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":6276,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ocean_front_end_style_editor":"no","ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"ocs-side-sucesos","ocean_second_sidebar":"0","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"0","ocean_custom_header_template":"0","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"0","ocean_menu_typo_font_family":"0","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"on","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"0","ocean_post_oembed":"","ocean_post_self_hosted_media":"","ocean_post_video_embed":"","ocean_link_format":"","ocean_link_format_target":"self","ocean_quote_format":"","ocean_quote_format_link":"post","ocean_gallery_link_images":"off","ocean_gallery_id":[],"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[],"class_list":["post-6301","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-suceso","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6301","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6301"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6301\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6421,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6301\/revisions\/6421"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/6276"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6301"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6301"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6301"}],"curies":[{"name":"wp","hr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