{"id":6423,"date":"2021-07-23T10:17:00","date_gmt":"2021-07-23T13:17:00","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=6423"},"modified":"2021-07-22T13:36:44","modified_gmt":"2021-07-22T16:36:44","slug":"viaje-a-new-york-el-gran-desafio-segunda-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=6423","title":{"rendered":"Viaje a New York, el gran desaf\u00edo (Segunda parte)"},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b040 - 23\/07\/2021<\/b><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El \u00e9xito en NBC, Gardel vuelve al proyecto madre que lo llev\u00f3 al pa\u00eds el norte, \u00a1Filmar! Tras las arduas negociaciones con la Paramount,\u00a0 firma contrato para filmar sus pr\u00f3ximas dos pel\u00edculas. Con el adelanto recibido, funda \u201cExito Productions\u201d, su productora, consolidando de esta manera el proceso de convertirse en empresario.\u00a0<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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1934 Gardel en Nueva York<\/b><\/p>

Tal como lo hab\u00edamos contado en la primera parte de la nota, Gardel inicia, por razones del destino, su \u00faltimo gran desaf\u00edo en Estados Unidos, siendo el cambio evolutivo que ven\u00eda gestando el hecho m\u00e1s importante a esta altura de su vida, y sin ninguna duda la base de este cambio fue haberse convertido en un empresario, no solo por crear su propia productora, sino por sumar el concepto de un equipo de trabajo liderado por \u00e9l. Si bien este proceso se hab\u00eda empezado a evidenciar en su segundo film en el a\u00f1o 1932 en Francia, al incorporar a Alfredo Lepera en las letras y guiones y a Armando Defino en el manejo de las finanzas en Argentina.\u00a0<\/p>

Llegado a los Estados Unidos, y tras el \u00e9xito en NBC, Gardel volvi\u00f3 al proyecto madre que lo llev\u00f3 al pa\u00eds el norte, \u00a1Filmar! Su Primer encuentro fue con la Fox, con quien estableci\u00f3 negociaciones; la oferta fue de 15.000 d\u00f3lares por la realizaci\u00f3n de dos pel\u00edculas, cifra que Gardel rechaz\u00f3, haciendo valer su arte, realizo una contraoferta de 50.000 d\u00f3lares m\u00e1s el 5% de regal\u00edas y sabiendo perfectamente que buscaban una figura como la suya para desarrollar este tipo de filmes. En una carta a su apoderado Defino coment\u00f3: \u201cYa sab\u00e9s, yo comprendo que para rebajar hay\u00a0 tiempo, pero no hay derecho que se lleven todo, ya vendr\u00e1n por mi carnicer\u00eda a buscar carne pa\u2018l gato\u2026\u201d Finalmente logr\u00f3 un provechoso contrato con la Paramount, tras la firma del contrato para filmar sus pr\u00f3ximas dos pel\u00edculas; con el adelanto recibido funda \u201cExito Productions\u201d, su productora, de la cual pose\u00eda el 100% de las acciones, permiti\u00e9ndole en principio el control total en sus pel\u00edculas, y la herramienta jur\u00eddica para lograr el apoyo financiero, porque, todos sabemos, que las buenas ideas sin el apoyo del capital, son solo buenas ideas.<\/p>

Gardel hab\u00eda terminado de conformar el equipo sumando a Alberto Castellanos y a Terig Tucci en las composiciones musicales, y a un secretario y profesor de idiomas, Joe Plaja, que le permit\u00eda disponer del tiempo necesario para liderar el equipo y cumplir con los compromisos actorales. Como particularidad significativa, todos, adem\u00e1s de tener conocimientos acabados, y no solo de sus propios oficios, sino por haber crecido profesionalmente en Europa o Estados unidos, hecho fundamental para esta empresa.\u00a0\u00a0<\/p>

A esta altura Gardel hab\u00eda entendido que exist\u00eda un \u201cGardel producto\u201d, que deb\u00eda mantener y hacer crecer y un \u201cGardel empresario\u201d. Con su propia productora, Gardel tendr\u00eda el control no solo de los guiones sino de la producci\u00f3n y de esta forma podr\u00eda resaltar y mostrar los aspectos m\u00e1s significativos de su arte y figura.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Carlos Gardel firmando contrato con los directivos de la Paramout, Eugene Sperry consejero legal de Gardel y John W Hicks Jr. vicepresidente de la Paramount, 1934. Der.: Estudios de la Paramount en Astoria, New York.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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En el mes de marzo Gardel hizo viajar a Le Pera desde Par\u00eds para que comience a escribir los guiones y las canciones de las dos pel\u00edculas, \u201cCuesta Abajo\u201d y \u201cEl tango en Broadway\u201d, dirigidas por Luis Gasnier y musicalizadas por Alberto Castellanos y Terig Tucci.<\/p>

Los estudios de la Paramount ocupaban dos manzanas en Astoria, una localidad que forma parte de la ciudad de Nueva York, separada de Manhattan por el East River. Las negociaciones que condujeron al rodaje de las pel\u00edculas se vieron coronadas con resultados satisfactorios y el comienzo de las labores cinematogr\u00e1ficas era inminente. La empresa tuvo la cortes\u00eda de invitarlos a una visita previa para familiarizarse con las dependencias, los jefes y personal t\u00e9cnico, y para que se les asignaran sus respectivos camarines, sala de maquillaje, lugares de ensayo, etc.\u00a0<\/p>

En mayo en Long Island, distrito neoyorkino, comenzaron la filmaci\u00f3n de \u201cCuesta abajo\u201d, protagonizada por Carlos Gardel, Mona Maris, Vicente Padula, Anita del Campillo, Manuel Peluffo, Carlos Spaventa, Alfredo Le Pera y Jaime Devesa. Gardel interpreta a Carlos, un estudiante de leyes, obsesionado por el amor de Raquel, una mujer quien lo acompa\u00f1ar\u00e1 a Par\u00eds para cantar. La relaci\u00f3n entre ellos se deteriora, viajan a Estados Unidos. En un bar de Brooklyn donde canta, Carlos es atacado por un \u201ccafisho\u201d con una navaja, pero logra desarmarlo. M\u00e1s tarde, la situaci\u00f3n empeora y es detenido por un amigo, a punto de estrangular a su enamorada, escena en la que interpreta el tema Cuesta Abajo. Posteriormente Gardel envuelto por la nostalgia vuelve a Buenos Aires, mientras interpreta el tango Mi Buenos Aires Querido.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Izq.: En un descanso del rodaje de \u00abCuesta abajo\u201d, Alfredo Le Pera, Alberto Castellanos, Mona Maris y Carlos Gardel. Der.: Carlos Gardel durante un desayuno del rodaje con sus guitarristas, Mona Maris, Alfredo Le Pera y Vicente Padula.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Estaban en plena actividad, todas las ma\u00f1anas, incluso los s\u00e1bados ten\u00edan cita en los estudios de Astoria, donde se rodaba \u00abCuesta abajo\u00bb. Su rutina diaria se hab\u00eda hecho m\u00e1s r\u00edgida con las muchas obligaciones que la filmaci\u00f3n de la pel\u00edcula impon\u00eda. Esta nueva fase de su residencia en el norte, despert\u00f3 un tremendo dinamismo en Gardel. Ten\u00eda ahora contados todos los minutos del d\u00eda, desde muy temprano a la ma\u00f1ana, hasta bien entrada la noche, todo su tiempo lo dedicaba al intenso estudio de su papel, ensayos con los dem\u00e1s artistas, comentarios con el autor y el director, adem\u00e1s de resolver docenas de problemas peque\u00f1os y grandes, que inevitablemente aparecen durante el rodaje.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Backstage escenas de \u201cCuesta abajo\u201d, izq.: Anita Campillo, Carlos Gardel, Mona Maris y Vicente Padula. Der.: Gardel, Mona Maris, Alfredo Le Pera y Vicente Padula.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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En una carta a Armando Defino le comenta \u201c… Yo quisiera que entre la segunda pel\u00edcula y las otras dos me dieran alg\u00fan tiempo para poder prepararlas como Dios manda. No pod\u00e9s imaginarte la cantidad de inconvenientes que debemos vencer para terminar estos films. Hemos estado a bronca diaria y seguimos estando. La tremenda dificultad son los actores. Es imposible hacer un buen reparto y conseguir los dos o tres elementos argentinos centrales para dar a un film un car\u00e1cter porte\u00f1o. En \u00abCuesta abajo\u00bb hemos salido del paso decorosamente, pero tambi\u00e9n a costa de broncas rabiosas. En el segundo film la cosa es m\u00e1s seria. Bocharon a la Guzm\u00e1n y \u00e9sta es la hora en que andan desesperados buscando mujeres que valgan la pena…\u00bb<\/p>

La segunda pel\u00edcula, \u00abEl tango en Broadway\u00bb, abordaba el tema de artistas argentinos en Nueva York. Era \u00e9sta una buena oportunidad para introducir en ella una canci\u00f3n de tipo norteamericano, con ese prop\u00f3sito comenz\u00f3 a frecuentar algunos teatros y cabarets y a comprar discos con los \u00faltimos \u00e9xitos de la canci\u00f3n popular. Gardel se propon\u00eda escribir algunas canciones al estilo norteamericano. \u00abEl tango en Broadway\u00bb deb\u00eda ser una pel\u00edcula de car\u00e1cter ligero, voluble, superficial. En el ambiente norteamericano de aquellos d\u00edas se encontraban pocas cosas que tuvieran esas cualidades.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Backstage, Carlos Gardel junto a Blanca Vischer en escenas de \u00abEl Tango en Broadway\u00bb, 1934.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Protagonizada por Carlos Gardel, Trini Ramos, Blanca Visher, Vicente Padula, Jaime Devesa, Manuel Peluffo, Agust\u00edn Cornejo, Carlos Spaventa, Suzanne Dulier, Alberto Infanta, Carlos Gianotti y Jos\u00e9 Moriche. Alberto Baz\u00e1n (Carlos Gardel) es un joven fr\u00edvolo, poco interesado por el trabajo y los negocios, que mantiene una relaci\u00f3n con una bailarina llamada Celia. Su estricto t\u00edo le anuncia una visita y, entonces, preparan un enga\u00f1o: convierten a Laurita, la secretaria de Alberto, en su novia y Celia termina haciendo el papel de secretaria. Una divertida comedia de enredos que culmina con Alberto enamor\u00e1ndose de Laurita y el t\u00edo, dejando de lado su seriedad, entusiasmado con Celia.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Carlos Gardel en escena y backstage del rodaje del tango Golondrinas del film \u201cEl tango en Broadway\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Mientras trabajaban en las canciones que integrar\u00edan la pel\u00edcula \u2014tres de las cuales eran de car\u00e1cter argentino: dos de los mejores tangos de Gardel: \u00abSoledad\u00bb y \u00abGolondrinas\u00bb; y una canci\u00f3n criolla: \u00abCaminito soleado\u00bb\u2014 apareci\u00f3 Le Pera con una idea para la canci\u00f3n norteamericana, las primeras l\u00edneas del fox-trot \u00abRubias de Nueva York\u00bb, que dicen: Peggy, Betty, Julie, Mary, rubias de New York. Armado con esas dos l\u00edneas, Gardel no tuvo dificultad en improvisar una melod\u00eda de car\u00e1cter ligero y alegre, con ritmo de fox-trot movido; que luego Tucci, en su car\u00e1cter de m\u00fasico y conocedor del ambiente, desarroll\u00f3 y armoniz\u00f3 la melod\u00eda d\u00e1ndole ciertos rasgos locales, que la amoldaran al estilo de la canci\u00f3n norteamericana. As\u00ed naci\u00f3 \u00abRubias de Nueva York\u00bb. La canci\u00f3n gust\u00f3 en el mundo de habla hispana, pese a estar fuera del estilo interpretativo de Gardel. La gracia criolla que Gardel le infundi\u00f3, era m\u00e1s que suficiente para compensar su falta de autenticidad. Ya que la canci\u00f3n tiene algunos errores fon\u00e9ticos, que tal vez conspiraron contra su mejor aceptaci\u00f3n, particularmente en los Estados Unidos. La acentuaci\u00f3n de los nombres propios es correcta en la primera parte de la canci\u00f3n. El estribillo comienza con las palabras: \u00abEs como un cristal la risa loca de Jul\u00ed\u00bb… Este nombre propio deb\u00eda escribirse Julie, diminutivo de Julia, y el acento fon\u00e9tico debi\u00f3 caer en la primera s\u00edlaba J\u00falie, y no en la segunda, como aparece en la canci\u00f3n: Juli, este mismo error se presenta en otros pasajes de la pieza. Donde debiera ser P\u00e9ggy es Pegg\u00ed; Mary es Mari; Betty es Bett\u00ed. Ante esta discrepancia Le Pera aduc\u00eda, y con raz\u00f3n, que el defecto era musical; Gardel no quer\u00eda cambiar la \u00abcantabilidad\u00bb de la frase musical, que inicia el estribillo, con lo cual se produjo una \u00abimpasse\u00bb que no pudo resolverse nunca; se acercaba el d\u00eda de la grabaci\u00f3n y est\u00e1bamos todav\u00eda con los acentos imperfectos. Por fin, tratando de salir de este obst\u00e1culo, Tucci sugiri\u00f3 que Gardel prolongara ligeramente el nombre July, con lo que se encubr\u00eda un poco el acento agudo, as\u00ed se hizo, y si bien el n\u00famero sali\u00f3 aceptable, una cierta gracia de la composici\u00f3n fue sacrificada a causa de la obstinaci\u00f3n de los dos hombres.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Izq.: Carlos Gardel y las \u201cRubias de New York\u201d Der.: Carlos Gardel filmando una escena de \u201cEl tango en Broadway\u201d.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Los d\u00edas se suced\u00edan encarrilados al objetivo com\u00fan de la pel\u00edcula, mientras aumentaba el metraje rodado. Raramente ocurr\u00eda alg\u00fan incidente en el estudio. Pero un d\u00eda, durante la filmaci\u00f3n de la segunda pel\u00edcula, \u00abEl Tango en Broadway\u00bb, hubo un tragic\u00f3mico episodio. Desde hac\u00eda varios d\u00edas se hab\u00eda desarrollado un cierto antagonismo entre Le Pera, el autor, y Gasnier, el director. Le Pera no estaba muy contento con la interpretaci\u00f3n g\u00e1lica que el director franc\u00e9s imprim\u00eda a sus di\u00e1logos. Le Pera, siempre correcto, suger\u00eda algunos cambios de \u00e9nfasis en las lecturas de sus l\u00edneas, que pintase con m\u00e1s fidelidad el ambiente de esta pel\u00edcula de argentinos en Nueva York. Aparentemente, el director, en desacuerdo con el autor, no prestaba atenci\u00f3n alguna a sus indicaciones. La rivalidad de ambos hombres iba en crescendo. Por fin, el conflicto estall\u00f3 abiertamente. La escena que sigui\u00f3 al estallido fue de tremendo griter\u00edo y desenfrenada gesticulaci\u00f3n. Ambos caballeros se insultaban en franc\u00e9s. A pesar de la intervenci\u00f3n de algunos pacificadores, los contendientes continuaban arroj\u00e1ndose mutuos insultos con el entusiasmo de adolescentes. A todo esto, Gardel, que hab\u00eda permanecido neutral en la gresca, se divert\u00eda como nunca viendo a Castellanos, \u00abel enemigo\u00bb de Le Pera, tratando de defender a este \u00faltimo, que era, despu\u00e9s de todo, su amigo y compa\u00f1ero de trabajo. Las miradas furibundas que le echaba a Gasnier no dejaban lugar a dudas de la convicci\u00f3n con que apoyaba a Le Pera. La trifulca era c\u00f3mica: en el centro de la escena dos hombres se insultaban reparti\u00e9ndose improperios; en derredor, todos los trabajadores del \u00abset\u00bb, incr\u00e9dulos, observaban sin perder detalles y all\u00ed, al lado mismo de los intr\u00e9pidos altercantes, se ergu\u00eda la figura soberbia de Castellanos, calvo como una bola de billar, los ojos amenazando salirse de las \u00f3rbitas en su vehemente defensa del compa\u00f1ero, sus facciones desencajadas, gesticulando como un energ\u00fameno, y sin prestar atenci\u00f3n alguna a las estridentes risotadas de Gardel. La bulla dur\u00f3 bastante tiempo. Al amainar la tormenta, con los \u00e1nimos de los litigantes todav\u00eda exaltados, se consider\u00f3 prudente suspender las labores del d\u00eda. Al salir del estudio, todos bastante alterados a\u00fan, la cort\u00e9s urbanidad del obsequioso \u00abhasta ma\u00f1ana\u00bb, se qued\u00f3 sin decir.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Carlos Gardel y Conchita Vila la conocida art argentina que puso los bailables en \u201cEl tango en Broadway\u201d. Der.: Carlos Gardel, Trini Ramos, el director Louis Gasnier y Alfredo Le Pera, en un descanso de la filmaci\u00f3n de \u201cEl tango en Broadway\u201d.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Se aproximaba el final de la segunda pel\u00edcula, \u00abEl tango en Broadway\u00bb, mientras Gardel hac\u00eda preparativos para su viaje a Francia, Alberto Castellanos deb\u00eda partir para Buenos Aires y Enrique de Rosas sal\u00eda para Hollywood, donde figur\u00f3 m\u00e1s tarde en varias pel\u00edculas en ingl\u00e9s. Los directores americanos ni bien reconocieron el talento histri\u00f3nico de Gardel lo buscaron afanosos; infortunadamente, su escaso conocimiento del idioma ingl\u00e9s fue una barrera insalvable que se interpuso en su camino hacia la conquista del cine norteamericano. Las dos producciones se convirtieron en grandes \u00e9xitos, especialmente entre la comunidad hispana residente en Nueva York.<\/p>

En esta carta a Armando Defino (16\/10\/34), se aprecian sus proyectos y deseos de superaci\u00f3n; comenta: \u00ab… Creo que vamos obteniendo lo que nos propon\u00edamos: artistas argentinos y espa\u00f1oles para los pr\u00f3ximos films, mayor tiempo para preparar las pel\u00edculas, etc. Quiero matar el punto en las pr\u00f3ximas y espero que lo conseguir\u00e9, sin apuro y con mucho detenimiento. Para la tercera y cuarta pel\u00edcula he pensado en Enrique De Rosas, en Gloria Guzm\u00e1n y tres artistas que haremos venir de \u00e9sa. Trabajando con artistas creo que yo mismo estar\u00e9 mucho mejor.<\/p>

Vos no te imaginas lo terrible que es hacerlo al lado de principiantes que acaban por achicarlo a uno, cuando yo tengo necesidad justamente de que me agranden… Cuando veas \u00abEl tango en Broadway\u00bb te dar\u00e1s cuenta una vez m\u00e1s de lo dif\u00edcil que resulta hacer pel\u00edculas honorables sin elementos…\u00bb<\/p>

Entre el 27 de Julio y el 24 de agosto, registraron en los estudios de la compa\u00f1\u00eda Americana RCA Victor las canciones de \u201cCuesta abajo\u201d, \u201cEl tango en Broadway\u201d y las primeras versiones de los n\u00fameros musicales de \u201cCazadores de Estrellas\u201d, que reci\u00e9n se filmar\u00eda en los \u00faltimos d\u00edas de diciembre de ese a\u00f1o 1934.<\/p>

Finalizadas las dos primeras pel\u00edculas en Nueva York, Gardel comenz\u00f3 a pensar seriamente en su futuro econ\u00f3mico, ve\u00eda a la radio y al cine como los dos medios de comunicaci\u00f3n propicios para difundir su arte, que a su vez le otorgaban un alivio a su trabajo.\u00a0<\/p>

Los futuros planes de trabajo fueron aclar\u00e1ndose. El reparto de \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb hab\u00eda sido completado con la valiosa adquisici\u00f3n de Rosita Moreno, la estrella hispana de notable actuaci\u00f3n en Hollywood; las relaciones de Gardel y Le Pera con el director Gasnier no eran buenas; un cambio de director era imperativo. Mediaban consideraciones importantes que hac\u00edan necesaria esa decisi\u00f3n. El director de pel\u00edculas carga sobre sus espaldas tanta responsabilidad como el autor o el protagonista mismo. Las malas relaciones con Gasnier de Gardel y Le Pera afectaban la buena labor de todos, la situaci\u00f3n no era propicia, lo que decidi\u00f3 que la tercera y cuarta pel\u00edculas estuvieran bajo la direcci\u00f3n de John Reinhardt, un joven director norteamericano, que hablaba fluidamente espa\u00f1ol, ten\u00eda prestigiosos antecedentes e iba a ser m\u00e1s d\u00factil a las sugerencias de Gardel.<\/p>

Con la terminaci\u00f3n de las dos primeras pel\u00edculas, labor asignada para el primer a\u00f1o, pudieron gozar de un bienvenido asueto; con excepci\u00f3n de Le Pera, que segu\u00eda trabajando furiosamente en los libretos de las pr\u00f3ximas dos pel\u00edculas: \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb y \u00abTango bar\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Estreno del film \u201cCuesta abajo\u201d en el Teatro Campoamor, New York, 10 de agosto de 1934.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El anuncio del estreno de \u00abCuesta abajo\u00bb en el Teatro Campoamor, de la barriada hispana, ten\u00eda al avispero latinoamericano en pleno revuelo, todo el mundo quer\u00eda ver la primera pel\u00edcula de Gardel rodada en los Estados Unidos. Era obvio que el teatro, con s\u00f3lo 1.500 localidades, resultar\u00eda chico ante la demanda popular; agr\u00e9guese a esto la propaganda que la Paramount hab\u00eda desencadenado en la radio y la prensa y se tendr\u00e1 una ligera idea de la fiebre que exist\u00eda en el ambiente. La funci\u00f3n se hab\u00eda fijado para las 9 de la noche, dos horas antes era absolutamente imposible acercarse al Campoamor, invadido ya por una ola humana sin precedente en la historia del barrio. Cuando se hizo evidente que la muchedumbre amenazaba el \u00e9xito de la velada y para apagar los ardores del p\u00fablico, muy apropiadamente se resolvi\u00f3 llamar al cuartel de bomberos para reforzar a la polic\u00eda y as\u00ed mantener el orden. Polic\u00edas y bomberos abrieron finalmente un sendero en la masa humana, para que los invitados, y los felices poseedores de entradas, pudieran llegar a las puertas del teatro; a la hora de la funci\u00f3n hab\u00eda mil quinientos asientos ocupados, mil personas paradas en los pasillos laterales y en el vest\u00edbulo, y diez mil m\u00e1s que se agolpaban a las puertas del teatro y desbordaban en la acera y la calle pugnando por entrar, imposibilitaban el tr\u00e1nsito de peatones y veh\u00edculos. La empresa hizo colocar altoparlantes en la calle, en deferencia a quienes no hab\u00edan podido entrar, para que pudiesen escuchar las canciones y los di\u00e1logos de la pel\u00edcula. La entrada de Gardel y su comitiva hubiese sido materialmente imposible de no mediar la ayuda de la polic\u00eda y los bomberos, que a fuerza de s\u00faplicas y empujones abrieron un camino en el denso mar de gente. Los saludos, gritos y los \u00abViva Gardel\u00bb eran ensordecedores. Con su m\u00e1s afable sonrisa e irradiando satisfacci\u00f3n y felicidad, Gardel agradec\u00eda las demostraciones de afecto. Su plana mayor pas\u00f3 directamente al palco de honor. La aparici\u00f3n de Gardel en el palco cobr\u00f3 caracteres apote\u00f3sicos. El p\u00fablico, de pie, aplaud\u00eda fren\u00e9tico. La demostraci\u00f3n dur\u00f3 m\u00e1s de quince minutos. El empresario tuvo que salir al proscenio y suplicar al p\u00fablico que se tranquilizara para poder dar comienzo a la funci\u00f3n. Por fin, se oscurece la sala, se ilumina la pantalla, y a los pocos momentos se oyen en los altoparlantes los acordes de apertura. La pantalla anuncia con imponentes letras: PARAMOUNT PICTURES PRESENTA A CARLOS GARDEL EN \u00abCUESTA ABAJO\u00bb Hacer un relato de las innumerables interrupciones al final de cada canci\u00f3n, en que las explosiones de aplausos eran tan espont\u00e1neas, ruidosas e inevitables como un aluvi\u00f3n, ser\u00eda punto menos que imposible. Una demostraci\u00f3n segu\u00eda a otra, con el mismo entusiasmo, con igual vehemencia. La funci\u00f3n, que debi\u00f3 terminar a las once, se prolong\u00f3 hasta la una de la ma\u00f1ana. La demostraci\u00f3n de admiraci\u00f3n y cari\u00f1o, que al terminar la pel\u00edcula le tribut\u00f3 el p\u00fablico, nuevamente de pie, rayaba en idolatr\u00eda. Los gritos de \u00ab\u00a1Viva Gardel!\u00bb sonaban por todos los \u00e1mbitos del teatro. A pedido del p\u00fablico, Gardel dijo unas pocas palabras y agradeci\u00f3 con frases sencillas, muy bien dichas porque eran sinceras, el c\u00e1lido recibimiento de que hab\u00eda sido objeto. Esto desat\u00f3 m\u00e1s demostraciones, con renovado entusiasmo. El pandem\u00f3nium se prolongaba interminable; \u00a1Qu\u00e9 fen\u00f3meno, viejo; qu\u00e9 fen\u00f3meno! Hab\u00eda sido, en verdad, una noche de triunfo. Y si bien Gardel esperaba un buen \u00e9xito del estreno de su primera pel\u00edcula en Nueva York, nunca hab\u00eda so\u00f1ado que tendr\u00eda la extraordinaria, colosal aceptaci\u00f3n que el p\u00fablico le dispens\u00f3. Y continuaba con su mon\u00f3logo criollo: \u2014\u00a1Qu\u00e9 fen\u00f3meno, viejo; qu\u00e9 fen\u00f3meno! Le Pera, no menos feliz, proclamaba su contrapunto porte\u00f1o: \u2014\u00a1Qu\u00e9 ca\u00f1onazo! \u00a1Qu\u00e9 ca\u00f1onazo!.<\/p>

El d\u00eda anterior a su partida, lo pas\u00f3 Gardel escribiendo largas cartas, particularmente a su administrador y amigo Armando Defino, a quien daba detalladas instrucciones referentes a negocios pendientes, cobros y otros asuntos y contaba su sue\u00f1o de construir unos estudios cinematogr\u00e1ficos que llevar\u00edan el pomposo t\u00edtulo: ESTUDIOS CINEMATOGR\u00c1FICOS CARLOS GARDEL y segu\u00eda so\u00f1ando: Presidente y Propietario: Carlos Gardel; Director de Cinematograf\u00eda: Alfredo Le Pera; Director Musical: Terig Tucci.<\/p>

La v\u00edspera de su salida para Francia, se ofreci\u00f3 una cena de despedida para Gardel en la casa de Tucci, con los otros compa\u00f1eros de trabajo y un grupo de viejos amigos de \u00e9l. Se decidi\u00f3 que la comida fuese estrictamente argentina con empanadas criollas, hechas en casa y chinchulines, especialmente encargados a un compatriota. El plato de resistencia era un locro provinciano con choclos; de postre sirvieron mazamorra. Un vino tinto a\u00f1ejo de Mendoza acompa\u00f1\u00f3 estos manjares con digna jerarqu\u00eda. De aperitivo se sirvi\u00f3 ca\u00f1a, la famosa p\u00f3lvora l\u00edquida argentina. Se prescindi\u00f3 del caf\u00e9 por extranjero, sirvi\u00e9ndose, en cambio, mate cocido. La comida fue un \u00e9xito despampanante. Estuvieron en derredor de la mesa m\u00e1s de tres horas. Para animar la reuni\u00f3n se ofreci\u00f3 hacia medianoche otro mate cocido especial, reforzado con ca\u00f1a doble, fuerte y explosiva.<\/p>

La estancia de Gardel en Estados Unidos se vio interrumpida cincuenta d\u00edas, cuando retorn\u00f3 a Europa, donde no tuvo actividad art\u00edstica alguna. Descans\u00f3 y visit\u00f3 a su madre en Toulouse. Lo inmediato era el viaje de Gardel a Francia, rodar las otras dos pel\u00edculas del contrato en Estados Unidos y la gira por diversos pa\u00edses de la Am\u00e9rica Latina. Seg\u00fan las opciones que ten\u00eda, Gardel con la Paramount, tendr\u00eda que rodar de dos a cuatro pel\u00edculas m\u00e1s, antes de que su actuaci\u00f3n en los Estados Unidos llegase a su conclusi\u00f3n. Todo esto, sin contar con otros planes que ten\u00eda la empresa. Gardel no progresaba en su estudio del idioma ingl\u00e9s (ni hac\u00eda mayores esfuerzos) y la falta del idioma significaba una valla infranqueable que le imped\u00eda actuar en el cine norteamericano.<\/p>

\u00a0<\/p>

Walter Santoro<\/i><\/span>\u00a0para\u00a0<\/span>Fundaci\u00f3n Internacional Carlos Gardel<\/span><\/p>

Basado en el libro de Terig Tucci \u00abGardel en New York\u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0040 || El \u00e9xito en NBC, Gardel vuelve al proyecto madre que lo llev\u00f3 al pa\u00eds el norte, \u00a1Filmar! Tras las arduas negociaciones con la Paramount, firma contrato para filmar sus pr\u00f3ximas dos pel\u00edculas. Con el adelanto recibido, funda \u201cExito Productions\u201d, su productora, consolidando de esta manera el proceso de convertirse en empresario. <\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":6424,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ocean_front_end_style_editor":"no","ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"ocs-side-sucesos","ocean_second_sidebar":"0","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"0","ocean_custom_header_template":"0","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"0","ocean_menu_typo_font_family":"0","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"on","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"0","ocean_post_oembed":"","ocean_post_self_hosted_media":"","ocean_post_video_embed":"","ocean_link_format":"","ocean_link_format_target":"self","ocean_quote_format":"","ocean_quote_format_link":"post","ocean_gallery_link_images":"off","ocean_gallery_id":[],"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[],"class_list":["post-6423","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-suceso","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6423","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6423"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6423\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6441,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6423\/revisions\/6441"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/6424"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6423"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6423"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6423"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https: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