{"id":6475,"date":"2021-09-19T01:00:00","date_gmt":"2021-09-19T04:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=6475"},"modified":"2021-09-16T09:02:00","modified_gmt":"2021-09-16T12:02:00","slug":"viaje-a-new-york-el-gran-desafio-cuarte-parte-final","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=6475","title":{"rendered":"Viaje a New York, el gran desaf\u00edo (Cuarte parte, final)"},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b042 - 03\/09\/2021<\/b><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Sobre el final del a\u00f1o, los d\u00edas 29 y 31 de diciembre, el cantor film\u00f3 su tercera realizaci\u00f3n: una participaci\u00f3n en el film \u00abCazadores de Estrellas\u00bb, conocida en el resto del mundo como \u00abThe Big Broadcast of 1935\u201d, filmando dos n\u00fameros musicales para \u201cCazadores de Estrellas\u201d, donde registra versiones del tango \u201cAmargura\u201d en castellano, ingl\u00e9s y franc\u00e9s. Inmediatamente, despu\u00e9s de haber concluido la filmaci\u00f3n de El d\u00eda que me quieras Gardel film\u00f3 Tango bar.<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\u00a0Cazadores de estrellas (The Big Broadcast of 1935)<\/b><\/p>

Sobre el final del a\u00f1o, los d\u00edas 29 y 31 de diciembre, el cantor film\u00f3 su tercera realizaci\u00f3n: una participaci\u00f3n en el film \u00abCazadores de Estrellas\u00bb, conocida en el resto del mundo como \u00abThe Big Broadcast of 1935\u00bb. Se trata de un film-revista en el que lo secundaron Manuel Peluffo, Celia Villa y Carlos Spaventa. Parte de la producci\u00f3n se efectu\u00f3 en Hollywood y all\u00ed intervinieron Bing Crosby, los ni\u00f1os cantores de Viena, Jack Oakie, Ray Noble y su orquesta y Richard Tauber, entre los m\u00e1s conocidos del momento. Gardel cont\u00f3 al respecto a Armando Defino en una carta fechada el 5 de agosto: \u201cEn primer lugar la Paramount me pidi\u00f3 que aplazara el viaje por algunas semanas para darles tiempo de resolver mi inclusi\u00f3n en un film americano de estrellas. As\u00ed lo han decidido ya y debo en estos d\u00edas cantar un tango en tres idiomas para esa pel\u00edcula que ser\u00e1 una especie de revista donde cada artista hace su n\u00famero. Desde el punto de vista econ\u00f3mico no es nada del otro mundo, creo que me dar\u00e1n un total de dos mil d\u00f3lares, pero se trata de un d\u00eda de trabajo y significa la posibilidad de hacerme conocer por todo el p\u00fablico americano y, adem\u00e1s, por todo el mundo. Me proponen tambi\u00e9n hacerme cantar en un pr\u00f3ximo film de George Raft. La propuesta es interesante, pero creo que no aceptar\u00e9. Ellos (la Paramount) quieren ir acostumbrando poco a poco al p\u00fablico americano entretanto yo pueda aprender el ingl\u00e9s. Comprendo que es una desgracia no saber este idioma, pero hay que resignarse\u201d<\/i>. En otra carta, fechada el 2 de enero de 1935, Gardel afirm\u00f3: \u201cAcabo de hacer el sketch criollo que Paramount incluir\u00e1 en la Big Broadcast de 1935. En Buenos Aires dir\u00e1n cuando la vean que el purismo criollo no se ha respetado mucho, pero cuando nosotros quisimos que las cosas se hicieran fielmente, nos contestaron que era un sketch para todo el mundo y que prefer\u00edan sacrificar la fidelidad a la mejor visualidad y efecto fotogr\u00e1fico. Yo creo que ha salido muy bien y fue hecho sin ahorrar dinero con un director, Mr. Reed, que mandaron de Hollywood y que fue director de muchas pel\u00edculas de Douglas Fairbanck. El sketch represent\u00f3 dos d\u00edas de trabajo y lo hicimos el 29 y 31 de diciembre. Hemos terminado el a\u00f1o trabajando intensamente y estoy contento porque presumo que es de buen augurio. Hay dos canciones en \u00e9l: la canci\u00f3n criolla que vos conoc\u00e9s (\u201cApure delantero buey\u201d), modificada de tal manera que no puede haber conflicto (con \u201cEl carretero\u201d) y el tango Amargura que cant\u00e9 en espa\u00f1ol, ingl\u00e9s y franc\u00e9s.\u201d<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Afiche del film \u201cThe big broadcast of 1935\u201d (\u201cCazadores de estrellas\u201d) y escena del film con Carlos Gardel y Celia Villa.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Quiz\u00e1, valga la pena reproducir un p\u00e1rrafo de alguna de las muchas cartas que envi\u00f3 Gardel a Defino y que en 1965 reprodujo la Revista Tanguera hoy desaparecida: \u00ab…esta gente quiere hacer pel\u00edculas conmigo hasta el a\u00f1o 2000, si siguen dando dinero (…). Creo que vamos obteniendo lo que nos propon\u00edamos: artistas argentinos y espa\u00f1oles para los pr\u00f3ximos films, mayor tiempo para preparar las pel\u00edculas, etc. Quiero matar el punto en las pr\u00f3ximas y espero que lo conseguir\u00e9, sin apuro y con mucho detenimiento. (…) Vos sab\u00e9s cu\u00e1les son mis ilusiones para el porvenir: quiero trabajar para m\u00ed, para poder darle una situaci\u00f3n a mi viejita y para poder disfrutar con cuatro amigos viejos el trabajo de treinta a\u00f1os. (…) Un gran abrazo,\u00a0 querido Armando, y muchos saludos a los tuyos y a los amigos que valgan la pena.\u00bb\u00a0<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Manuel Peluffo, Carlos Gardel y Carlos Spaventa en el rodaje del film \u201cCazadores de estrellas\u201d.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Tango Bar<\/b><\/p>

Finalizada la filmaci\u00f3n de El d\u00eda que me quieras<\/b>, Inmediatamente despu\u00e9s comenz\u00f3 a filmar Tango bar<\/b>; usando los mismos decorados, el mismo director, y por supuesto el mismo guionista, los mismos compa\u00f1eros de interpretaci\u00f3n, los mismos t\u00e9cnicos, y por supuesto \u00e9l, quien tambi\u00e9n us\u00f3 el mismo smoking. Ambos guiones se hab\u00edan escrito en forma paralela, hasta se podr\u00eda decir que \u201cTango Bar\u201d es una continuaci\u00f3n de El d\u00eda que me quieras, no as\u00ed las ideas para las canciones, el lugar en que deb\u00edan aparecer, el car\u00e1cter de la letra, que depend\u00edan enteramente del arbitrio de Gardel. Esto fue la parte lo m\u00e1s dif\u00edcil del trabajo; Le Pera ten\u00eda que escribir a veces una docena de letras antes de que Carlitos le diera su conformidad. Lo mismo ocurr\u00eda con la m\u00fasica; las exigencias de Gardel eran inconcebibles.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Carlos Gardel, Tito Lusiardo y Rosita Moreno en la escena en la que se conocen los protagonistas de \u201cTango Bar\u201d.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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La acci\u00f3n comienza a bordo de un vapor, con el cantor de tangos Ricardo Fuentes (Carlos Gardel) alej\u00e1ndose de Buenos Aires arruinado por las carreras de caballos, con destino a Barcelona. En el barco, el protagonista conoce a la famosa artista Laura Montalv\u00e1n (Rosita Moreno), quien es c\u00f3mplice del tah\u00far Zerrillo (Enrique de Rosas), quien despluma a los pasajeros en el juego de las cartas. Ambos roban una valiosa joya, Fuentes descubre la situaci\u00f3n, pero no los delata por su inter\u00e9s en la actriz. Luego conoce a Ramos (Fernando Adelantado y convienen en poner en Barcelona un \u201ctango bar\u201d. Cuando arriban lo inauguran y Fuentes contrata a Laura Montalv\u00e1n, para socorrerla en una dif\u00edcil situaci\u00f3n, y convence a la polic\u00eda de su inocencia. Al tiempo Fuentes vuelve a Buenos Aires, se reencuentra con la artista y le declara todo su amor.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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El \u201cTango Bar\u201d y su esplendoroso sal\u00f3n bailable. con orquesta y escenario. Der.: Rosita Moreno, Carlos Gardel, Conchita Vila y Tito Lusiardo, bailando en el escenario de \u201cTango Bar\u201d.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Tango bar transcurre mayormente a bordo de un barco, como el final de El d\u00eda que me quieras. Es cierto que Tango bar no hace referencias a El d\u00eda que me quieras, y que el personaje tiene otro nombre, ahora no es Julio sino Ricardo, sin embargo parece una especie de continuaci\u00f3n de la anterior. El artista \u00abpuro\u00bb de El d\u00eda que me quieras regresa a Buenos Aires de sus triunfos en Europa y Hollywood, para hacerse cargo de la fortuna y la empresa financista de su padre fallecido, mientras en Tango bar, comienza a dejar de lado la \u00abpureza\u00bb para hacer negocios con su arte. As\u00ed como Carlos Arg\u00fcelles exportaba materias primas de Argentina en El d\u00eda que me quieras, Ricardo exportar\u00e1 su arte en Tango bar. Exportar\u00e1 tango. \u00bfQu\u00e9 era un \u00abTango Bar\u00bb? Ricardo se lo explica a un compa\u00f1ero de viaje: se trata a la vez de un \u00abshow\u00bb de tango, as\u00ed como una locaci\u00f3n lujosa donde exhibirlo. En otras palabras, consist\u00eda en una desnaturalizaci\u00f3n del tango aut\u00f3ctono arrabalero, convirti\u00e9ndolo en tango for export. En su libro Tango y cine mundial, Pedro Ochoa pas\u00f3 revista a varios cientos de pel\u00edculas \u00abextranjeras\u00bb que incluyeron tangos, y reconoci\u00f3 en Gardel a uno de los grandes difusores, tal vez el mayor en su \u00e9poca. \u00abEs fundamental tener en cuenta que, De Caro, Gardel y Contursi viajan por el mundo difundiendo su arte y desde luego, los tres, hacen su inevitable paso por Par\u00eds. Gardel es, por sobre todos, quien desarrolla una carrera notable. Estaba lanzado al mundo, para conquistarlo expandiendo nuestros valores como latinos a trav\u00e9s de nuestra cultura, y consideraba que llevar el tango a Europa equival\u00eda a lo que hab\u00eda hecho Maurice Chevalier llevando la chanson a los Estados Unidos. De modo que los posibles aspectos negativos de hacer tango for export pod\u00eda compensarse porque tanto el tango como el artista \u2014\u00e9l\u2014 sal\u00edan a conquistar el \u00e9xito.<\/p>

Hasta ese momento no exist\u00eda una perspectiva hist\u00f3rica que le permitiera a Gardel o a sus contempor\u00e1neos comprender lo que suced\u00eda cuando el artista \u00abllevaba\u00bb el tango a Barcelona, Par\u00eds o Nueva York. La globalizaci\u00f3n ya estaba en marcha. Era un tema que pronto empezar\u00eda a discutirse, del mismo modo que ya se discut\u00edan y se rechazaban algunas importaciones como las canzonetas italianas que el Mudo, inaugur\u00f3 ante el p\u00fablico del R\u00edo de la Plata y, para su sorpresa, \u00e9ste repudi\u00f3. El camino de la exportaci\u00f3n era inverso, y al llevar consigo al tango, como llevaba sus maletas, Gardel pod\u00eda considerar con orgullo que difund\u00eda una modalidad art\u00edstica rioplatense, sin sospechar la posibilidad de que la metr\u00f3poli pudiera comenzar a transformarla a su antojo. O el triste destino de los artistas que deb\u00edan someterse y adaptarse a las leyes de mercado.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Backstage: Carlos Gardel, momentos antes de interpretar \u201cLejana tierra m\u00eda\u201d. Der.: Gardel en el rodaje del film \u201cTango Bar\u201d. 1935.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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No en vano casi toda la pel\u00edcula Tango Bar transcurre en un barco, lejos de \u00abtierra firme\u00bb. En el personaje de Ricardo \u2014como antes en el de Julio Arg\u00fcelles\u2014, se establecieron claras \u00abmarcas\u00bb autobiogr\u00e1ficas, como si Gardel se hubiera propuesto continuar disminuyendo la distancia entre realidad y ficci\u00f3n, revelando simb\u00f3lica pero firmemente sus secretos.<\/p>

Esta vez la trama no envuelve a una figura paternal \u2014que ya hab\u00eda sido resuelta en El d\u00eda que me quieras\u2014, pero en cambio pone en claro otros rasgos de la vida, la experiencia delictiva y sus aficiones por las carreras h\u00edpicas, el juego y las apuestas. Mientras la vida en el delito segu\u00eda siendo secreta, las aficiones gardelianas eran conocidas a trav\u00e9s de su c\u00e9lebre amistad con el jockey Irineo Leguisamo, o su presencia en los hip\u00f3dromos, o sus tangos y canciones que incorporaban el tema h\u00edpico. Gardel no ocultaba esas aficiones pero faltaba transfer\u00edrselas a su personaje. Porque sobre todo paulatinamente, Gardel y su personaje estaban fundi\u00e9ndose en uno.<\/p>

En Tango Bar Ricardo se declara ducho en juegos de tah\u00fares, y se confiesa en quiebra tras haber perdido todo su dinero en los caballos. La experiencia en hacer trampa y su vanagloria en ser h\u00e1bil en trucos de ocultamiento pasan de la teor\u00eda a la pr\u00e1ctica como la de tener una segunda \u00abcaja fuerte\u00bb oculta tras una evidente. Tambi\u00e9n Gardel perd\u00eda abundantes sumas de dinero en los caballos, y hab\u00eda sido participe de la \u00abmala vida\u00bb.<\/p>

Tener experiencia consiste en haber aprendido del pasado.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Backstage: Carlos Gardel cantando en rodaje de escena del film \u201cTango Bar\u201d, 1935.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Embarcados en la conquista de otros territorios, atr\u00e1s qued\u00f3 enterrada la mala vida del Gardel que la vida no hab\u00eda favorecido, econ\u00f3micamente hablando, en el presente, en cambio, el contacto con la delincuencia le permite, al personaje, precaverse contra bandidos, como el que \u00e9l hab\u00eda tenido que ser. Al presente, enti\u00e9ndase bien, su personaje es honesto, y con una gran conciencia \u00e9tica. Gardel debe de haber discutido mucho con Le Pera sobre la necesidad de darle este rasgo central a su personaje, porque era fundamental, para la imagen que Gardel quer\u00eda proyectar de s\u00ed mismo al p\u00fablico y a sus amigos.<\/p>

Tambi\u00e9n en Julio Arg\u00fcelles\/Quiroga se produce la contradicci\u00f3n de clase social observada en otras pel\u00edculas anteriores o en la que seguir\u00eda, Tango bar. Cuando Julio enfrenta la oposici\u00f3n de D\u00e1vila al matrimonio de su hijo con Marga, no es para reprocharle el prejuicio social, sino para informarle que, pese a la apariencia, \u00e9l era parte por origen, y ahora por herencia, de aquella clase social privilegiada.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Carlos Gardel dirigiendo la orquesta en escena del film \u201cTango Bar\u201d, 1935.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El otro rasgo central y fundamental es la construcci\u00f3n de su car\u00e1cter y de su hombr\u00eda a trav\u00e9s del arte; el personaje que Gardel quer\u00eda para caracterizarse a s\u00ed mismo era un artista cuyas canciones le permit\u00edan transparentar sus sentimientos. As\u00ed como en cada momento en que el personaje canta en las pel\u00edculas sus canciones son alusivas a la coyuntura de su drama, y por consecuencia son extensiones de su personaje, del mismo modo el personaje deb\u00eda resultar una extensi\u00f3n del artista. Resulta dif\u00edcil decidir si en verdad Gardel ten\u00eda el mismo car\u00e1cter y la misma \u00e9tica que los personajes que \u00e9l actuaba, pero todos los testimonios sobre la personalidad de Gardel coinciden con la personalidad de su personaje. Dir\u00eda m\u00e1s, que en todas sus pel\u00edculas Gardel quiso que sus personajes fueran como era \u00e9l, y \u00e9l quiso ser como sus personajes. Una singular negociaci\u00f3n entre ficci\u00f3n y realidad, entre historia y deseo, que finalmente acab\u00f3 por identificarlos en una sola figura.<\/p>

El rodaje dura unos 15 d\u00edas aproximadamente, y el 9 de marzo. Tito Lusiardo, a bordo del \u00abSouthern Prince\u00bb, se despide de Nueva York, tras haber cumplido con sus felices trabajos f\u00edlmicos al lado del \u00abZorzal\u00bb<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Fin de rodaje: Carlos Gardel, Alfredo Lepera y Tito Lusiardo junto al director y el equipo t\u00e9cnico del film \u201cTango Bar\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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En una carta de Gardel a Defino del 10 de abril le coment\u00f3: \u201cEstoy comprometido por seis films, en tres series de dos\u2026 Para el primer film que debo comenzar dentro de unos diez d\u00edas no hemos podido pensar en gente de \u00e9sa (se refiere a la ciudad de Buenos Aires). Pero para el segundo proyectamos contratar algunos actores y actrices, tres en conjunto, lo m\u00e1s cuatro. Hemos pensado en Tito Lusiardo, Tita Merello y algunos otros que vos o Arturo Mom crean conveniente\u2026 Quien se ocupa ahora de mis contratos actuales de cine es un se\u00f1or muy bien de \u00e9sta que me dedica una atenci\u00f3n continuada y que me parece inteligente como lo comprueba el gran contrato firmado. Como sabr\u00e1s, a ning\u00fan artista de cine se le da un porcentaje y hasta las estrellas de Hollywood como Greta Garbo, etc., nunca tienen un 8 o 10 por ciento. Yo he conseguido el 20\u2026\u201d.<\/i><\/p>

Tras la finalizaci\u00f3n de todas las filmaciones el 15 de marzo. GARDEL CANTA DESDE NORTEAMERICA LR3 RADIO BELGRANO a las 21 horas, una transmisi\u00f3n especial, patrocinada por la revista \u00abLa Canci\u00f3n Moderna\u00bb (luego Radiolandia).<\/p>

A trav\u00e9s de \u00e9sta, su tercera audici\u00f3n desde Nueva York, Gardel saluda al pueblo argentino con sentidas palabras, e interpreta los siguientes temas: \u00abSoledad\u00bb (tango), \u00abGolondrinas\u00bb (tango), \u00abRubias de Nueva York\u00bb (foxtrot), y \u00abCaminito soleado\u00bb (zamba).<\/p>

19 y 20 de marzo. GRABACIONES DE DISCOS en Nueva York. Terig Tucci, conduciendo su orquesta, que integran Remo Bolognini, Horacio Zito, Rafael Galindo y Juan<\/p>

Manzo (violines); Joe Biviano (acorde\u00f3n); Vicente Navatta (cello); Domingo Guido (bajo); y Abraham Thevenet (piano) \u2014en la que se intercala en ocasiones, guitarra, trompeta o casta\u00f1uelas\u2014 acompa\u00f1a al cantor, en los registros de todos los temas, exceptuando la canci\u00f3n \u00abGuitarra m\u00eda\u00bb, en donde lo secundan los guitarristas Barbieri, Riverol y Aguilar.<\/p>

Esta obra, juntamente con la repetici\u00f3n de la canci\u00f3n \u00abApure delantero buey\u00bb y el tango \u00abAmargura\u00bb, constituyen las tres \u00faltimas grabaciones, que el gran cantor realiza en su vida.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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RCA V\u00edctor<\/b><\/p>

El 22 de marzo Gardel firma contrato con RCA V\u00edctor para registrar en disco las canciones de las pel\u00edculas. En una carta a Armando Defino, Gardel describe el convenio:<\/p>

Asunto Victor.- Firm\u00e9 un contrato por un a\u00f1o de exclusividad puramente vocal. Como cantante, claro, no podr\u00e9 cantar durante ese a\u00f1o m\u00e1s que con ellos, pero como autor me reservo el derecho de hacer lo que mejor me parezca. Las principales cl\u00e1usulas del contrato son las siguientes:<\/i><\/p>

Me comprometo a grabar 24 selecciones como m\u00ednimo durante el a\u00f1o de mi contrato. Por cada selecci\u00f3n la casa V\u00edctor me paga en concepto de adelanto sobre mis derechos de cantante la cantidad de 116,66 d\u00f3lares y como autor d\u00f3lares 66.67. Todo gasto de orquesta, guitarristas etc. corre por cuenta de ellos. Adem\u00e1s la casa V\u00edctor me adelanta el importe de diez selecciones lo que significa, ya que todas son m\u00edas, la cantidad de 183,33 o sea 1833,30 d\u00f3lares, dinero que deber\u00e9 recibir ma\u00f1ana al dar el visto bueno a las selecciones que acabo de grabar. Como el adelanto es relativamente importante y como el contrato es solo por un a\u00f1o, a t\u00edtulo de prueba, prefer\u00ed arreglar a derechos de autor y no a una cantidad fija. Pienso que con la ayuda de las pel\u00edculas y de mi gira, los discos andar\u00e1n mejor\u2026, \u2026\u00a0 En cuanto a mi derecho de cantante que es de 3 centavos y medio de d\u00f3lar por disco, por mal que vayan estos, tendr\u00e9 siempre una cantidad de 233,33 m\u00ednima, o sea m\u00e1s de mil pesos argentinos. Lo interesante era hacer un primer contrato con V\u00edctor y a t\u00edtulo de prueba creo que es conveniente el que acabo de firmar. En cuanto a los derechos de autor deber\u00e1n ser pagados en dinero americano, a raz\u00f3n de 2 centavos por disco a cada autor y sin descuentos para ning\u00fan editor.<\/i><\/p>

Acabo de grabar diez selecciones que ir\u00e1n saliendo a la venta poco a poco. La V\u00edctor har\u00e1 una gran publicidad y quiero ver si en este primer a\u00f1o la cantidad de discos vendidos supera al resultado de los a\u00f1os anteriores con Ode\u00f3n. Ahora sin el lastre de Razzano tambi\u00e9n mejorar\u00e1n los resultados econ\u00f3micos. Las clausulas accesorias del contrato son las comunes y podr\u00e1s leerlas cuando te envi\u00e9 la copia respectiva que solicitar\u00e9 a V\u00edctor. Acerca de la exclusividad como autor, en Argentina todos podr\u00e1n cantar mis discos despu\u00e9s que V\u00edctor los haya lanzado a la venta. A vos te corresponder\u00e1 efectuar al control que te parezca necesario y dar las autorizaciones correspondientes para lo cual Le Pera est\u00e1 de acuerdo en darte plenos poderes.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Disco (promocional) RCA Victor \u201cSaludo a mis amigos de America Latina\u201d. Der.: Carlos Gardel junto al Cerebro m\u00e1gico de RCA Victor.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El d\u00eda 25 registra los temas, y efect\u00faa un registro hablado \u2014no comercial\u2014 a pedido de la empresa V\u00edctor. Estos son los t\u00e9rminos con que se expresa: \u00abHabla Carlos Gardel… Queridos amigos de la Am\u00e9rica Latina, de mi tierra y de mi raza… La casa V\u00edctor quiere que les anuncie la firma reciente de mi contrato de exclusividad con ella, y yo lo hago muy gustoso, porque s\u00e9 que nuestras grabaciones ser\u00e1n cada vez m\u00e1s perfectas, y encontrar\u00e1n en ustedes oyentes cordiales e interesados. Yo acabo de terminar dos nuevas pel\u00edculas Paramount: \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb y \u00abTango Bar\u00bb, y voy a comenzar una gira que comprender\u00e1 Puerto Rico, Venezuela, Colombia, Panam\u00e1, Cuba y M\u00e9xico. Luego visitar\u00e9 los otros pa\u00edses de nuestra lengua, donde espero tener el gusto de saludarles personalmente.<\/i><\/p>

Estoy ahora en los estudios V\u00edctor de Nueva York, registrando las canciones de \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb, la pel\u00edcula que quiero de todo coraz\u00f3n, y que dedico a los amigos de Espa\u00f1a y de la Am\u00e9rica Latina. Estas canciones, como las de \u00abTango Bar\u00bb, las encontrar\u00e1n ustedes en discos V\u00edctor. Y ahora cedo el micr\u00f3fono a mi amigo Le Pera, que es el autor de mis pel\u00edculas y de las letras de las canciones.\u00bb<\/i><\/p>

Alfredo Le Pera, dice: \u00abYo felicito a Gardel y a la casa V\u00edctor por este contrato, y en cuanto a m\u00ed mismo, al placer de ver registradas mis composiciones en discos de magn\u00edfica calidad, se agrega la satisfacci\u00f3n de saberme interpretado por un artista del gran talento de Carlos… Adi\u00f3s querido p\u00fablico.\u00bb<\/i><\/p>

Vuelve a hablar Gardel:<\/p>

\u00abY ahora, amigos, les voy a hacer escuchar el tango \u00abVolver\u00bb, de mi pel\u00edcula \u00abEl d\u00eda que me quieras\u00bb… Y hasta pronto, muy pronto, mis amigos…\u00bb<\/i><\/p>


<\/i><\/p>

Walter Santoro<\/i><\/b><\/p>

Fundaci\u00f3n Internacional Carlos Gardel<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0042 || Sobre el final del a\u00f1o, los d\u00edas 29 y 31 de diciembre, el cantor film\u00f3 su tercera realizaci\u00f3n: una participaci\u00f3n en el film \u00abCazadores de Estrellas\u00bb, conocida en el resto del mundo como \u00abThe Big Broadcast of 1935\u201d, filmando dos n\u00fameros musicales para \u201cCazadores de Estrellas\u201d, donde registra versiones del tango \u201cAmargura\u201d en castellano, ingl\u00e9s y franc\u00e9s. Inmediatamente, despu\u00e9s de haber concluido la filmaci\u00f3n de El d\u00eda que me quieras Gardel film\u00f3 Tango bar.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":6477,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ocean_front_end_style_editor":"no","ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"ocs-side-sucesos","ocean_second_sidebar":"0","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"0","ocean_custom_header_template":"0","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"0","ocean_menu_typo_font_family":"0","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"on","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"0","ocean_post_oembed":"","ocean_post_self_hosted_media":"","ocean_post_video_embed":"","ocean_link_format":"","ocean_link_format_target":"self","ocean_quote_format":"","ocean_quote_format_link":"post","ocean_gallery_link_images":"off","ocean_gallery_id":[],"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[],"class_list":["post-6475","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-suceso","entry","has-media"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6475","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6475"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6475\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6497,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6475\/revisions\/6497"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/6477"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6475"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6475"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6475"}],"curies":[{"name":"wp","href":"h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