{"id":6586,"date":"2021-12-13T10:50:56","date_gmt":"2021-12-13T13:50:56","guid":{"rendered":"http:\/\/52.255.179.21\/?p=6586"},"modified":"2022-01-17T09:24:29","modified_gmt":"2022-01-17T12:24:29","slug":"historia-del-mausoleo-de-carlos-gardel-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/?p=6586","title":{"rendered":"Historia del mausoleo de Carlos Gardel"},"content":{"rendered":"\t\t
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SUCESO GARDELIANO N\u00b043 - 11\/12\/2021<\/b><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Tras la muerte de Carlos Gardel en Medell\u00edn, el 24 de junio de 1935, sus amigos conformaron una comisi\u00f3n llamada \u201cComisi\u00f3n Homenaje a Carlos Gardel\u201d, para organizar las honras f\u00fanebres y los homenajes, tramitar la adquisici\u00f3n de los terrenos de la Chacarita y recaudar los fondos para la construcci\u00f3n del mausoleo que ser\u00eda su morada definitiva. La comisi\u00f3n solo pudo obtener el 24% del dinero que se necesitaba, el resto fueron aportes de su madre Do\u00f1a Bertha Gardes, la obra se comenz\u00f3 a mediados de 1936 y estar\u00eda concluida en noviembre de 1937.  <\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Historia de los restos de Carlos Gardel<\/b><\/p>

Los restos de Gardel, luego de un largo peregrinar desde Medell\u00edn, fueron recorriendo diferentes ciudades del continente, en los que recibi\u00f3 el adi\u00f3s de sus fieles admiradores, primero a trav\u00e9s de caminos colombianos, luego en Nueva York, llegando R\u00edo de Janeiro y Montevideo, para arribar finalmente al puerto de Buenos Aires el 5 de febrero de 1936. Desde all\u00ed fueron trasladados al Luna Park, donde se arm\u00f3 una capilla ardiente, donde el pueblo argentino lo despidi\u00f3 y dio su \u00faltimo adi\u00f3s, siguiendo luego su recorrido hacia el Pante\u00f3n de Artistas, en el cementerio de la Chacarita, donde esperar\u00eda la finalizaci\u00f3n de la construcci\u00f3n de su mausoleo, que fue inaugurado el domingo 7 de noviembre de 1937.<\/p>

El traslado de los restos al Mausoleo se realiz\u00f3 en ceremonia privada. El acto no tuvo ni la repercusi\u00f3n en la prensa ni los rasgos parox\u00edsticos del entierro. No obstante, fue un homenaje solemne, concurrido y emotivo que puso punto final al \u00abperegrinaje\u00bb de los despojos del artista. Siendo el punto de partida al car\u00e1cter \u00abdevocional\u201d de sus fieles admiradores que hasta hoy siguen peregrinando por el mausoleo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Mausoleo de Carlos Gardel en el Cementerio de la Chacarita, 1937.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Arquitectura del mausoleo\u00a0<\/b><\/p>

La palabra \u00abmausoleo\u00bb deviene del lat\u00edn \u00abmausoleum\u00bb, sin\u00f3nimo de sepulcro magn\u00edfico o suntuoso. El habla corriente, denomina mausoleo a cualquier tumba m\u00e1s o menos monumental, de cierto porte y ornato. cuya tipolog\u00eda corresponde al concepto de \u00abb\u00f3veda\u00bb o \u00abcripta\u00bb pero que seguramente, nadie dudar\u00e1 en llamar \u00abmausoleo\u00bb por la importancia hist\u00f3rica y art\u00edstica de quien all\u00ed yace, as\u00ed como por el patrimonio escult\u00f3rico que exhibe y el significado agregado de cientos de placas de desigual calidad, y tama\u00f1o con las mejores expresiones de reconocimiento y cari\u00f1o de ciento de instituciones y admiradores de todo el mundo, destac\u00e1ndose la de Armando Defino por su importancia y tama\u00f1o. Por su car\u00e1cter \u00fanico y por la significaci\u00f3n devocional que le otorgan los cientos de placas, la cripta ha merecido el t\u00edtulo de mausoleo.<\/p>

Sobre el dintel de la puerta de acceso a la b\u00f3veda se lee CARLOS GARDEL. Sobre el frente inferior izquierdo, en un peque\u00f1o pedestal escalonado de aire art-dec\u00f3, se ubica la escultura de bronce patinada envejecida por el tiempo, en escala un 20% superior a 1:1, obra del escultor argentino Manuel Alejandro de Llano. Ella reproduce a Gardel de cuerpo entero, con la pierna izquierda levemente flexionada, vestido de smoking, la mano izquierda metida en un bolsillo del pantal\u00f3n y la derecha sosteniendo un peque\u00f1o objeto que se compone de una malla o cinta y remata en una medalla con una efigie de perfil. Se la denomina \u00abel bronce que sonr\u00ede\u00bb, aludiendo al gesto que de Llano ha impreso en la fisonom\u00eda de la figura, de logrado parecido con un modelo que no pudo retratar del natural, fijado por su prematura muerte en una sonriente juventud.<\/p>

Es tradici\u00f3n de los devotos gardelianos que visitan el lugar, colocar un cigarrillo encendido entre los dedos de la escultura, como quien comparte un momento con un amigo.<\/p>

El conjunto se completa con otro bronce aleg\u00f3rico (una mujer con rasgos faciales de hombre), en postura inclinada y cabizbaja en actitud de duelo, con el ce\u00f1o en pena, sosteniendo en sus manos una lira rota, s\u00edmbolo de la p\u00e9rdida irreparable que para el arte musical signific\u00f3 la muerte de Gardel. Debe anotarse que esta segunda figura supera, tal vez, a la primera en dramatismo pl\u00e1stico-simb\u00f3lico y en la estilizaci\u00f3n de su ejecuci\u00f3n, aunque quede, inevitablemente, disminuida por el fuerte y casi excluyente protagonismo de la otra. Al parecer, su autor – que firm\u00f3 ambas piezas- coincid\u00eda en este juicio. La fundici\u00f3n de la figura fue realizada por Radaelli y Gemelli. Con el detalle llamativo de la notoria masculinidad de los rasgos del rostro.\u00a0<\/p>

En rigor, el mausoleo carece de estilo arquitect\u00f3nico, de rebuscamientos estil\u00edsticos o de alardes ornamentales. El interior responde a una tipolog\u00eda usual de cripta por la cual se accede al recinto soterrado, siendo el prop\u00f3sito el sost\u00e9n de la escultura, por una peque\u00f1a escalera de pelda\u00f1os de m\u00e1rmol de carrara y baranda de hierro. Cl\u00e1sica estructura de la \u00e9poca en que el \u00abestilo dec\u00f3\u00bb dibujaba sus geometr\u00edas en el paisaje urbano de Buenos Aires, incluso en el paisaje \u00aburbanizado\u00bb de su m\u00e1s grande cementerio. El mausoleo gardeliano y sus esculturas expresan aquel formalismo modernista, con un despojamiento que llega a prescindir de los s\u00edmbolos religiosos cl\u00e1sicos.<\/p>

Las paredes se presentan revocadas y pintadas de blanco, lisas, con la sola excepci\u00f3n de una moldura moderna en el encuentro con el cielorraso. El solado es de m\u00e1rmol de carrara, haciendo juego con los pelda\u00f1os, as\u00ed como los \u00abcatres\u00bb y un banco adosado a una de las paredes. En el recinto se ubican los ata\u00fades de Gardel (catre superior) y de su madre (inferior). Algunas reliquias del cantor originalmente depositadas all\u00ed (un poncho de vicu\u00f1a, donado por el C\u00edrculo Tradicional Leales y Pampeanos de Avellaneda, y algunas fotos que nos lo recuerdan al igual que a su madre. Tambi\u00e9n hay placas rubricadas por familiares, destac\u00e1ndose, por su fina ejecuci\u00f3n de mano de Manuel de Llano, la de la madre del cantor. En s\u00edntesis, el sistema elegido para la sepultura de Gardel (y de su madre) responde al modo de f\u00e9retro, dentro de un nicho o catre, realizado en piedra o amurado. Una peque\u00f1a placa adosada al exterior indica a \u00abG. A. Puppo e hijo. Constructores\u00bb.<\/p>

Los valores que caracterizan a este monumento, son muchos y de fuerte significado para una gran parte del pueblo argentino. Este significado es de naturaleza esencialmente hist\u00f3rica, rememorativo, en la b\u00fasqueda, ante todo, de nuestra identidad com\u00fan como pueblo; compartida, en este caso, con nuestros hermanos de todas las dem\u00e1s naciones hispanoamericanas, donde Carlos Gardel es recordado como una figura caracter\u00edstica de la cultura popular. Protagonista desde siempre y para siempre, Carlos Gardel representa una gran parte del universo tanguero, sobre todo a la porci\u00f3n que corresponde a la canci\u00f3n y, que con las otras dos, la instrumental y la danza, conforman esa trinidad inseparable que da forma al tango.<\/p>

El 12 de diciembre de 2006 el mausoleo fue declarado \u00abSepulcro Hist\u00f3rico\u00bb por Decreto del Poder Ejecutivo Nacional N\u00b0 1839, a iniciativa de la Comisi\u00f3n Nacional de Museos y Monumentos y Lugares Hist\u00f3ricos, constituyendo la primera declaraci\u00f3n en esta materia, respecto de un artista popular.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Fundaci\u00f3n Inter. Carlos Gardel, responsable del mausoleo\u00a0<\/b><\/p>

Desde la llegada de la Fundaci\u00f3n Internacional Carlos Gardel en el a\u00f1o 2019, la historia le fue trasmitida por varias generaciones a trav\u00e9s de la pasi\u00f3n puesta por miles de personas conocidas como gardelianos. Este grupo se puede dividir en dos corrientes: coleccionistas que han resguardado su patrimonio e historiadores que han publicado cientos o hasta miles de investigaciones y libros sobre Carlitos. La fundaci\u00f3n, creada a pedido de los sucesores del artista, se define como albacea del artista y como responsable de su derecho moral, destinada a cuidar su obra y mantener vivo su esp\u00edritu, raz\u00f3n por la que hemos puesto manos a la obra sobre uno de los lugares m\u00e1s emblem\u00e1ticos para todos los gardelianos, \u201cEl Mausoleo\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Reuni\u00f3n preliminar del equipo de trabajo del restauro del mausoleo de Carlos Gardel.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El restauro del Mausoleo<\/b><\/p>\n

Desde la posesi\u00f3n de mausoleo en el a\u00f1o 2018 nos hab\u00edamos propuesto dividir los trabajos de restauro en tres etapas, la primera fue realizada por el Arq. Claudio Echeverr\u00eda, que realiz\u00f3 un somero estudio de las dificultades edilicias que el mausoleo presentaba, realizando los primeros trabajos generales de mantenimiento, para poder trabajar luego en un plan integral de restauro profundo. <\/p>\n

Tras el informe, en el a\u00f1o 2019 se elev\u00f3 el proyecto a la comisi\u00f3n de monumentos y sitios hist\u00f3ricos de la naci\u00f3n, a la que le propusimos dividir los trabajos en 2 y 3 etapas. Finalmente, en el mes de septiembre, luego de dos a\u00f1os de tr\u00e1mites, se ha logrado la aprobaci\u00f3n para estos trabajos que finalizar\u00e1n en el a\u00f1o 2022, <\/p>\n

Para la segunda etapa se convoc\u00f3 al arquitecto Claudio Echeverr\u00eda, al Arq. Patrimonialista Francisco Javier Urani (Integrante de la Secretar\u00eda General de la Presidencia de la Naci\u00f3n y a Cristian Dulom para el restauro de los bronces.<\/p>\n

Segunda Etapa<\/b><\/p>\n

Esta segunda etapa consisti\u00f3 en la ampliaci\u00f3n de las bocas de inyecci\u00f3n de aire: fueron cambiadas las rejillas existentes de 30 x 15 cm a 30 x 30 cm, con el agregado de malla mosquitero para evitar el ingreso de insectos; las rejillas originales de bronce fueron instaladas en el interior como refuerzo y barrera de ingreso del agua que pudiera filtrarse durante una lluvia torrencial y, en segundo lugar, otorgando una mejor terminaci\u00f3n est\u00e9tica a las de la ventilaci\u00f3n existente.<\/p>\n

Se ha mejorado el sistema de extracci\u00f3n de aire, se cambi\u00f3 el di\u00e1metro del ca\u00f1o de ventilaci\u00f3n de 2 pulgadas a 4 pulgadas en material de PVC reforzado; el mismo se empotro en la pared, para resolver el tema est\u00e9tico, quedando invisible a la vista.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Limpieza de la placas y cambio de sistema de ventilaci\u00f3n del mausoleo.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Se sellaron las grietas y fisuras de los techos de las b\u00f3vedas linderas, se destaparon los sistemas de drenaje de las b\u00f3vedas vecinas, se realizaron pruebas sobre la evacuaci\u00f3n del agua de lluvia en los techos linderos para evitar la acumulaci\u00f3n de la misma y la filtraci\u00f3n a la b\u00f3veda.<\/p>

Se Incorpor\u00f3 una c\u00e1mara de 90 grados, motorizada, para que los Gardelianos de cualquier parte del mundo puedan ver lo que acontece en el exterior del mausoleo en tiempo real.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Instalaci\u00f3n de la c\u00e1mara de seguridad en el mausoleo de Carlos Gardel.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Tambi\u00e9n se ha incorporado un c\u00f3digo QR, para que quienes visiten el mausoleo puedan escuchar la historia del mausoleo, a modo de visita guiada, en ingl\u00e9s y castellano, as\u00ed como el relato de la llegada de los restos de Gardel a su pante\u00f3n.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0Colocaci\u00f3n de placa con c\u00f3digo QR.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Trabajos sobre las piezas de Bronces\u00a0<\/b><\/p>

Junto al se\u00f1or Cristian Dulom, hemos tomado la postura de intervenir lo menos posible en el color actual de las esculturas, considerando que el mismo forma parte de la historia que ha recorrido el mausoleo desde su inauguraci\u00f3n al p\u00fablico en el a\u00f1o 37. Se ha mantenido el color verde del \u00f3xido del bronce, como parte de la p\u00e1tina otorgada por el tiempo. La puesta en valor empezar\u00e1 con una limpieza de la superficie de forma mec\u00e1nica, con cepillos y bistur\u00ed, para eliminar costras, craquelados y suciedad y la utilizaci\u00f3n de un detergente con pH neutro. Una limpieza qu\u00edmica para asegurar la eliminaci\u00f3n de cloruros da\u00f1inos y la posterior aplicaci\u00f3n de un inhibidor de corrosi\u00f3n el cual se encargar\u00e1 de aplazar la acci\u00f3n de agentes naturales sobre las superficies. Las lagunas de p\u00e1tina ser\u00e1n tratadas puntualmente para homogeneizar el color con la aplicaci\u00f3n de veladuras de sales met\u00e1licas, soluci\u00f3n para sulfurar. En cuanto a la protecci\u00f3n del color y el bronce, el asunto se est\u00e1 debatiendo en estos momentos, pero entre las posibilidades se encuentran: Barniz a base de resina acr\u00edlica, cera microcristalina u Ormocer. Se evaluar\u00e1n las propiedades de dichos tratamientos y aplicaremos el m\u00e1s adecuado a las circunstancias.\u00a0<\/p>

El rodaje dura unos 15 d\u00edas aproximadamente, y el 9 de marzo. Tito Lusiardo, a bordo del \u00abSouthern Prince\u00bb, se despide de Nueva York, tras haber cumplido con sus felices trabajos f\u00edlmicos al lado del \u00abZorzal\u00bb<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0Limpieza de los bronces del Mausoleo de Carlos Gardel en el Cementerio de la Chacarita.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Las placas tendr\u00e1n un proceso de limpieza parecido. Empezando por un proceso mec\u00e1nico en seco y en h\u00famedo con detergente de pH neutro, para continuar con la aplicaci\u00f3n de alg\u00fan solvente en gel en el caso de que los restos de pintura depositados en los poros del bronce o los rezagos de limpiador de metales, sean un problema. En este caso se restituir\u00e1 el color original de las placas, ya que, al no haber sido tratadas con abrasivos en el pasado, los tonos verdes son casi imperceptibles. Para ello utilizaremos sales met\u00e1licas y soluci\u00f3n para sulfurar y as\u00ed obtener un marr\u00f3n oscuro lo m\u00e1s parecido posible al original. Todos los tratamientos restantes, ser\u00e1n iguales a los que se llevar\u00e1n a cabo sobre las esculturas.<\/p>

Tambi\u00e9n se han removido aquellas placas improvisadas, a las que se les ha borrado el texto de dedicatoria, placas que ser\u00e1n entregadas a la Comisi\u00f3n Nacional de Monumentos, para que decida sobre su destino.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Limpieza de los bronces del Mausoleo de Carlos Gardel en el Cementerio de la Chacarita.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Pintura Interior<\/b><\/p>

Se repararon grietas y revoques en las superficies afectadas por las filtraciones ya resueltas, logrando la impermeabilizaci\u00f3n de las mismas, se plancharon las paredes con enduido, para dar un acabado perfecto, luego se pintaron con pintura Loxon l\u00e1tex satinado de Sherwin Williams, para permitir la respiraci\u00f3n y ventilaci\u00f3n de los revoques.\u00a0<\/p>

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Pintura Exterior<\/b><\/p>

Del mismo modo se intervendr\u00e1 la superficie exterior sellando grietas y rendijas que pudieren quedar entre placas o placa y revoque, para posteriormente tratarlo con 3 manos de pintura Loxon l\u00e1tex exterior de Sherwin Williams, logrando as\u00ed la impermeabilizaci\u00f3n de la superficie exterior.<\/p>

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Vereda, Placa de Granito\u00a0<\/b><\/p>

Se agregar\u00e1, en el centro de cada vereda una placa de Granito (sierra rojo chica) con la leyenda \u201cmonumento hist\u00f3rico no lo da\u00f1e\u201d, con el logo de la fundaci\u00f3n Intr. Carlos Gardel, debajo de texto.\u00a0\u00a0<\/p>

Dada la gran circulaci\u00f3n de gente que atrae el Mausoleo de Carlos Gardel, se ha reparado la vereda de la b\u00f3veda lindera, para evitar accidentes y mejorar as\u00ed la est\u00e9tica del lugar.<\/p>

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Tercera Etapa (a\u00f1o 2022)<\/b><\/p>

\u00a0Incorporaci\u00f3n de tecnolog\u00eda\u00a0<\/b><\/p>

El mausoleo es visitado todos los a\u00f1os por miles de personas de todas partes de mundo, la mayor\u00eda amantes del artista, es por esto que todos quieren dejar su impronta en el mismo, a trav\u00e9s de una placa en la que expresen su recuerdo y sus mejores deseos. Hoy la tecnolog\u00eda nos permite nuevas alternativas: se propone la realizaci\u00f3n de un muro virtual donde el visitante pueda sumar su placa con el comentario que desee expresar, de esta manera el muro se har\u00e1 eterno y cualquier persona podr\u00e1 visitarlo desde cualquier lugar del mundo.<\/p>

Incorporaci\u00f3n de nuevas tecnolog\u00edas de realidad aumentada, el mundo virtual se entremezcla con el mundo real, de manera contextualizada, superponiendo contenidos creados digitalmente, sobre el mundo real, visibles a trav\u00e9s de dispositivos m\u00f3viles o tablets que permitan a los visitantes entrar a otra dimensi\u00f3n en la que conocer\u00e1n una breve rese\u00f1a sobre Gardel.<\/p>

\u00a0<\/p>

Walter Santoro<\/i><\/b><\/p>

Fundaci\u00f3n Internacional Carlos Gardel<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

SUCESO N\u00b0043 || Tras la muerte de Carlos Gardel en Medell\u00edn, el 24 de junio de 1935, sus amigos conformaron una comisi\u00f3n llamada \u201cComisi\u00f3n Homenaje a Carlos Gardel\u201d, para organizar las honras f\u00fanebres y los homenajes, tramitar la adquisici\u00f3n de los terrenos de la Chacarita y recaudar los fondos para la construcci\u00f3n del mausoleo que ser\u00eda su morada definitiva. La comisi\u00f3n solo pudo obtener el 24% del dinero que se necesitaba, el resto fueron aportes de su madre Do\u00f1a Bertha Gardes, la obra se comenz\u00f3 a mediados de 1936 y estar\u00eda concluida en noviembre de 1937. 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