SUCESO GARDELIANO N\u00b048 24\/06\/2023<\/b><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tEste titular parece puesto como para vender la nota, pero realmente no tiene ning\u00fan condimento sensacionalista, y marca la importancia que tuvieron las pel\u00edculas de Carlos Gardel para la industria cinematogr\u00e1fica de la \u00e9poca.\u00a0 \u00a0<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/wp-content\/uploads\/Gardel-NBC-con-microfono-con-logo-728x1024.jpg\")
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tNadie puede negar el \u00e9xito de Carlos Gardel, pero son muy pocos los que saben que \u00e9ste se termin\u00f3 de consolidar en solo trece meses; desde su triunfo en la NBC en Nueva York, el 31 de diciembre de 1933, hasta el anuncio de la presentaci\u00f3n de sus \u00faltimas dos pel\u00edculas, \u201cEl d\u00eda me quieras\u201d y \u201cTango Bar\u201d. El 20 de marzo de 1935 comenz\u00f3 la que se conocer\u00eda como la \u00faltima gira, que comprend\u00eda la visita a algunos pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica, coartada por el tr\u00e1gico final, hecho que marc\u00f3 y puso fin a los sue\u00f1os de todo un continente.\u00a0<\/p>\n
La popularidad del cantor hab\u00eda roto todas las fronteras y gracias a la magia del cine su figura y su arte alcanzaron dimensiones inimaginadas, generando una devoci\u00f3n nunca antes vista hacia un cantante popular. A priori parecen exageradas estas definiciones, pero no son opiniones que surgen de la admiraci\u00f3n sino de una realidad documentada, que se puede corroborar f\u00e1cilmente observando las cr\u00f3nicas period\u00edsticas, las fotograf\u00edas y algunas pel\u00edculas mudas de \u00edndole period\u00edstico tomadas durante la gira. En esas pruebas irrefutables se puede constatar fehacientemente el fervor popular que despertaba la presencia del cantor, a quien llamaron el \u201cEl Rey del Tango\u201d, en cada una de las ciudades o pueblos latinoamericanos en los que iba actuando.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tHaciendo historia<\/b><\/p>\n
Hasta aqu\u00ed podemos decir que es la historia que todos conocemos, pero hay que poner la historia en contexto, en el a\u00f1o 1934, una serie de errores propios de la Paramount y los efectos de la Gran Depresi\u00f3n hab\u00edan puesto a la productora al borde de la quiebra. Un a\u00f1o antes los estudios en Saint Maurice (Francia), donde el Zorzal hab\u00eda filmado sus primeras 4 pel\u00edculas, hab\u00edan cerrado; debido en una parte a que los estudios en Nueva York\u00a0 concentraban las producciones internacionales. La f\u00f3rmula que predominaba en este negocio era, que si bien la mayor\u00eda de las pel\u00edculas filmadas en Francia perdieron dinero para el estudio, algunas producciones en castellano como \u201cLas Luces de Buenos Aires\u201d y \u201cMelod\u00eda de Arrabal\u201d hab\u00edan sido la excepci\u00f3n y que tener ese tipo de material en cat\u00e1logo era una ventaja a la hora de cerrar acuerdos de distribuci\u00f3n de las pel\u00edculas en ingl\u00e9s en los pa\u00edses hispanos.<\/p>\n
Gracias a la experiencia vivida con las pel\u00edculas de Gardel en Francia, los directivos de la Paramount de Nueva York ya conoc\u00edan bien al Zorzal, percibida como una persona agradable, responsable y capaz de reunir un equipo de trabajo para producir una pel\u00edcula en castellano. Esto \u00faltimo fue muy importante, ya que en la \u00e9poca la industria del cine de los Estados Unidos ten\u00eda muy poca gente que hablara castellano y mucho menos que tuvieran \u00e9xito en el p\u00fablico de habla hispana, un mercado muy importante para los estudios.\u00a0<\/p>\n
Esto hizo que el destino ubicara a Carlos Gardel y su equipo en el lugar y momento preciso para avanzar, desde el punto de vista de Gardel, con el sue\u00f1o de la productora propia, tema que le preocupaba mucho, ya que \u00e9l deseaba tener control no solo del argumento sino de la puesta en escena y del reparto, algo que era imposible si se hac\u00eda bajo el ala de los grandes estudios.\u00a0\u00a0<\/p>\n
Otro tema importante que intervino en esta crisis, es que la Paramount New York, por las deudas que hab\u00eda contra\u00eddo, en 1932 tuvo que vender a su principal acreedor, la Western Electric, los estudios de Astoria, en Long Island. En 1934, esta empresa, parte de AT&T, estaba en una gran lucha comercial con el gigante de la electr\u00f3nica RCA para dominar el negocio del sonido en la industria del cine. Eran dos tecnolog\u00edas distintas que trataron de conseguir apoyo entre los productores y exhibidores. Dentro de este contexto, Western Electric, a trav\u00e9s de la subsidiaria ERPI (Electrical Research Products, Inc.), estaba dispuesta a financiar producciones de cine independiente para filmarse en los estudios de Astoria e imponer mostrando las bondades del sistema de sonido Western Electric.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t![\"\"](\"data:image\/svg+xml;base64,PHN2ZyB3aWR0aD0iMSIgaGVpZ2h0PSIxIiB4bWxucz0iaHR0cDovL3d3dy53My5vcmcvMjAwMC9zdmciPjwvc3ZnPg==\")
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La historia es que en marzo de 1934, la Paramount le propone a Carlos Gardel crear su propia productora, la \u00c9xito Production, empresa creada legalmente por los abogados de la Paramount, y que tuvo como direcci\u00f3n legal 1501 Broadway, la famosa sede de las oficinas en Nueva York. Desde este emblem\u00e1tico edificio se manej\u00f3 el negocio de las pel\u00edculas de Gardel.\u00a0<\/p>\n
Se cre\u00f3 una entidad legal independiente, la \u00c9xito Producciones, cuyo responsable era Carlos Gardel y \u00fanico due\u00f1o de las acciones; de esta manera se lleg\u00f3 a un acuerdo entre la Western Electric, la Paramount Pictures y Carlos Gardel.<\/p>\n
Con la financiaci\u00f3n de la Western Electric a trav\u00e9s de ERPI, se dispusieron las sumas de US$ 71.000 y US$ 81.000 como presupuesto para las primeras dos pel\u00edculas, con opci\u00f3n a cuatro pel\u00edculas adicionales si los resultados de estas fueran favorables. Adem\u00e1s de ofrecer en condiciones ventajosas el importante estudio de cine Astoria, en Nueva York, que hab\u00eda sido el orgullo de la Paramount y ahora era de su propiedad.<\/p>\n
Gardel cobraba un adelanto importante de la \u00c9xito, m\u00e1s el 20% por las ventas; a primera vista, la Paramount Pictures apareci\u00f3 en el acuerdo solo como la distribuidora de las pel\u00edculas resultantes, siendo para ellos un negocio de bajo riesgo y posibles beneficios econ\u00f3micos.<\/p>\n
Pero la realidad fue que gracias a la presencia de la \u00c9xito Production y la Western Electric la Paramount Pictures pudo evitar el riesgo financiero de que las producciones fracasaran, aunque en la pr\u00e1ctica \u2013fiel a la cultura en la industria del cine en esos a\u00f1os\u2013 la Paramount trat\u00f3 a las pel\u00edculas como suyas y estuvo involucrada, en forma indirecta, en todo el proceso.<\/p>\n
En una carta enviada a Armando Defino Gardel se lo contaba de esta manera: \u201cAcabo de firmar contrato con Paramount en la bonita suma que paso a detallarte: dos pel\u00edculas empezando el 16 de abril aqu\u00ed en Nueva York donde est\u00e1n los estudios ultra-modernos que seg\u00fan opini\u00f3n general saldr\u00e1n una maravilla; por estas dos pel\u00edculas cobro as\u00ed, por la primera 12.500 d\u00f3lares y el 20 % deducidos los gastos de producci\u00f3n y publicidad, gastos que no exceder\u00e1n de 80.000 d\u00f3lares, quiere decir que si la pel\u00edcula produce neto \u2013poni\u00e9ndote el m\u00ednimo\u2013 unos 200.000 d\u00f3lares de ganancia, a m\u00ed me corresponden 40.000 d\u00f3lares, ahora todas las dem\u00e1s van en mismas condiciones de porcentaje, pero mir\u00e1 el precio que va aumentando; segunda pel\u00edcula 15.000 d\u00f3lares y siempre el 20 % teniendo m\u00e1s o menos el mismo gasto, yo di opci\u00f3n a dos pel\u00edculas m\u00e1s que se filmar\u00edan despu\u00e9s de la gira de tres meses por Centroam\u00e9rica, me dan libertad de hacer esa tourne\u00e9 y volver a hacer\u00a0 los dos films aqu\u00ed, excuso decirte que en la gira est\u00e1 calculada una entrada de 30.000 d\u00f3lares, por la tercera me pagar\u00e1n 17.500 y el 20 % y la cuarta 20.000 d\u00f3lares y el 20 %. Queda pendiente otra opci\u00f3n de otras dos pel\u00edculas m\u00e1s que el precio es de 22.500 y la sexta 25.000 y como siempre el 20 % cada una, quiere decir que si la estrellita me entra a chamuyar otra vez y el \u00e9xito es de verdad en cuesti\u00f3n finanzas m\u00e1s o menos regular el tipo cierra este \u2018affaire\u2019 despu\u00e9s de tres a\u00f1os con m\u00e1s o menos 800.000 d\u00f3lares\u201d.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tFragmento de la Carta de Gardel a Defino desde New York, 30 de enero de 1934.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPara Gardel todos los planetas se alinearon e inmediatamente convoc\u00f3 a su equipo de trabajo para comenzar trabajar. Alfredo Le Pera, amigo y estrecho colaborador del Zorzal, lleg\u00f3 a Nueva York dos semanas despu\u00e9s de la firma del contrato y comenz\u00f3 a trabajar inmediatamente con el guion y las canciones de \u201cCuesta abajo\u201d.<\/p>\n
Por varias cartas enviadas a Armando Defino podemos inferir que Gardel se hab\u00eda dado cuenta que el tiempo pasaba y que ten\u00eda que aprovechar el \u00e9xito que estaba logrado para asegurarse el futuro de \u00e9l y los suyos. A partir de ese momento comenz\u00f3 un severo control sobre sus gastos, tratando de ahorrar todo lo que fuera posible.\u00a0<\/p>\n
Para esta \u00e9poca Gardel se estaba perfilando como un gran empresario del mundo del espect\u00e1culo, con proyecci\u00f3n internacional, una carrera que solo el destino pudo terminar, y que hubiera puesto a la industria cinematogr\u00e1fica de nuestro pa\u00eds a la vanguardia en el mundo y a Carlos Gardel como el ejecutor de la haza\u00f1a art\u00edstica m\u00e1s importante hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n
Como sabemos, las producciones cinematogr\u00e1ficas tuvieron un \u00e9xito arrasador y esto se puede certificar en las diferentes notas publicadas en la \u201cParamount International News\u201d, la revista interna de la compa\u00f1\u00eda, de los a\u00f1os 1934 y 1935.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tRepercusiones<\/b><\/p>\n
Estas son algunas de ellas: \u201cSentimos que para los territorios para los que se produjo la pel\u00edcula no se necesita aqu\u00ed ning\u00fan elogio especial, porque la producci\u00f3n hablar\u00e1 por s\u00ed misma. Hemos respaldado la pel\u00edcula con una amplia gama de anuncios, venta de material y tambi\u00e9n hemos producido para \u00e9l un libro de prensa muy completo, el cual se encuentra ahora en las distintas oficinas espa\u00f1olas. Sin embargo, es un placer para nosotros citar aqu\u00ed extractos de algunos de los comentarios sobre la pel\u00edcula de la prensa comercial estadounidense:<\/i><\/p>\n
The Film Daily: Carlos Gardel es uno de los mayores atractivos del escenario y la pantalla, es el campe\u00f3n en grabar discos fonogr\u00e1ficos en el mundo y es el \u00eddolo supremo en varios pa\u00edses donde la mayor\u00eda de las estrellas de Hollywood no significan nada, porque el se\u00f1or Gardel resulta ser el \u00eddolo de los pa\u00edses latinoamericanos y en todo el sur de los Estados Unidos puede superar ampliamente a cualquier otra estrella de teatro, cine y \u00f3pera.<\/i><\/p>\n
Motion Picture Daily: Gardel canta varias canciones. Su voz es notable. Tiene calidez, poder y canta con gracia y facilidad. La direcci\u00f3n de Louis Gasnier es eficaz y Mona Maris luce extremadamente hermosa. Incluso las audiencias que no hablan espa\u00f1ol y que disfrutan del buen canto y de una personalidad cautivadora quedar\u00e1n plenamente satisfechas con esta pel\u00edcula\u201d.<\/i><\/p>\n
El estreno<\/span><\/b><\/p>\nA medida que se iba estrenando en los diferentes pa\u00edses las noticias que le llegaban a la Paramount eran muy alentadoras. En Argentina, Espa\u00f1a, Cuba, Puerto Rico, M\u00e9xico, Chile, Per\u00fa, Colombia, la repercusi\u00f3n que tuvo \u201cCuesta abajo\u201d fue sorprendente. Los cables hablaban de entradas agotadas en todas las funciones, gente que intentaba entrar a los cines por la fuerza, y, algo habitual en las pel\u00edculas de Gardel, el ruidoso pedido de los espectadores para que el operador rebobine la cinta y proyecte nuevamente las escenas cantadas.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t
Este titular parece puesto como para vender la nota, pero realmente no tiene ning\u00fan condimento sensacionalista, y marca la importancia que tuvieron las pel\u00edculas de Carlos Gardel para la industria cinematogr\u00e1fica de la \u00e9poca.\u00a0 \u00a0<\/h1>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tNadie puede negar el \u00e9xito de Carlos Gardel, pero son muy pocos los que saben que \u00e9ste se termin\u00f3 de consolidar en solo trece meses; desde su triunfo en la NBC en Nueva York, el 31 de diciembre de 1933, hasta el anuncio de la presentaci\u00f3n de sus \u00faltimas dos pel\u00edculas, \u201cEl d\u00eda me quieras\u201d y \u201cTango Bar\u201d. El 20 de marzo de 1935 comenz\u00f3 la que se conocer\u00eda como la \u00faltima gira, que comprend\u00eda la visita a algunos pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica, coartada por el tr\u00e1gico final, hecho que marc\u00f3 y puso fin a los sue\u00f1os de todo un continente.\u00a0<\/p>\n
La popularidad del cantor hab\u00eda roto todas las fronteras y gracias a la magia del cine su figura y su arte alcanzaron dimensiones inimaginadas, generando una devoci\u00f3n nunca antes vista hacia un cantante popular. A priori parecen exageradas estas definiciones, pero no son opiniones que surgen de la admiraci\u00f3n sino de una realidad documentada, que se puede corroborar f\u00e1cilmente observando las cr\u00f3nicas period\u00edsticas, las fotograf\u00edas y algunas pel\u00edculas mudas de \u00edndole period\u00edstico tomadas durante la gira. En esas pruebas irrefutables se puede constatar fehacientemente el fervor popular que despertaba la presencia del cantor, a quien llamaron el \u201cEl Rey del Tango\u201d, en cada una de las ciudades o pueblos latinoamericanos en los que iba actuando.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tHaciendo historia<\/b><\/p>\n
Hasta aqu\u00ed podemos decir que es la historia que todos conocemos, pero hay que poner la historia en contexto, en el a\u00f1o 1934, una serie de errores propios de la Paramount y los efectos de la Gran Depresi\u00f3n hab\u00edan puesto a la productora al borde de la quiebra. Un a\u00f1o antes los estudios en Saint Maurice (Francia), donde el Zorzal hab\u00eda filmado sus primeras 4 pel\u00edculas, hab\u00edan cerrado; debido en una parte a que los estudios en Nueva York\u00a0 concentraban las producciones internacionales. La f\u00f3rmula que predominaba en este negocio era, que si bien la mayor\u00eda de las pel\u00edculas filmadas en Francia perdieron dinero para el estudio, algunas producciones en castellano como \u201cLas Luces de Buenos Aires\u201d y \u201cMelod\u00eda de Arrabal\u201d hab\u00edan sido la excepci\u00f3n y que tener ese tipo de material en cat\u00e1logo era una ventaja a la hora de cerrar acuerdos de distribuci\u00f3n de las pel\u00edculas en ingl\u00e9s en los pa\u00edses hispanos.<\/p>\n
Gracias a la experiencia vivida con las pel\u00edculas de Gardel en Francia, los directivos de la Paramount de Nueva York ya conoc\u00edan bien al Zorzal, percibida como una persona agradable, responsable y capaz de reunir un equipo de trabajo para producir una pel\u00edcula en castellano. Esto \u00faltimo fue muy importante, ya que en la \u00e9poca la industria del cine de los Estados Unidos ten\u00eda muy poca gente que hablara castellano y mucho menos que tuvieran \u00e9xito en el p\u00fablico de habla hispana, un mercado muy importante para los estudios.\u00a0<\/p>\n
Esto hizo que el destino ubicara a Carlos Gardel y su equipo en el lugar y momento preciso para avanzar, desde el punto de vista de Gardel, con el sue\u00f1o de la productora propia, tema que le preocupaba mucho, ya que \u00e9l deseaba tener control no solo del argumento sino de la puesta en escena y del reparto, algo que era imposible si se hac\u00eda bajo el ala de los grandes estudios.\u00a0\u00a0<\/p>\n
Otro tema importante que intervino en esta crisis, es que la Paramount New York, por las deudas que hab\u00eda contra\u00eddo, en 1932 tuvo que vender a su principal acreedor, la Western Electric, los estudios de Astoria, en Long Island. En 1934, esta empresa, parte de AT&T, estaba en una gran lucha comercial con el gigante de la electr\u00f3nica RCA para dominar el negocio del sonido en la industria del cine. Eran dos tecnolog\u00edas distintas que trataron de conseguir apoyo entre los productores y exhibidores. Dentro de este contexto, Western Electric, a trav\u00e9s de la subsidiaria ERPI (Electrical Research Products, Inc.), estaba dispuesta a financiar producciones de cine independiente para filmarse en los estudios de Astoria e imponer mostrando las bondades del sistema de sonido Western Electric.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\u00a0Estudios Paramount en Astoria, Long Island, New York.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tLa \u00c9xito Production\u00a0<\/b><\/p>\n
La historia es que en marzo de 1934, la Paramount le propone a Carlos Gardel crear su propia productora, la \u00c9xito Production, empresa creada legalmente por los abogados de la Paramount, y que tuvo como direcci\u00f3n legal 1501 Broadway, la famosa sede de las oficinas en Nueva York. Desde este emblem\u00e1tico edificio se manej\u00f3 el negocio de las pel\u00edculas de Gardel.\u00a0<\/p>\n
Se cre\u00f3 una entidad legal independiente, la \u00c9xito Producciones, cuyo responsable era Carlos Gardel y \u00fanico due\u00f1o de las acciones; de esta manera se lleg\u00f3 a un acuerdo entre la Western Electric, la Paramount Pictures y Carlos Gardel.<\/p>\n
Con la financiaci\u00f3n de la Western Electric a trav\u00e9s de ERPI, se dispusieron las sumas de US$ 71.000 y US$ 81.000 como presupuesto para las primeras dos pel\u00edculas, con opci\u00f3n a cuatro pel\u00edculas adicionales si los resultados de estas fueran favorables. Adem\u00e1s de ofrecer en condiciones ventajosas el importante estudio de cine Astoria, en Nueva York, que hab\u00eda sido el orgullo de la Paramount y ahora era de su propiedad.<\/p>\n
Gardel cobraba un adelanto importante de la \u00c9xito, m\u00e1s el 20% por las ventas; a primera vista, la Paramount Pictures apareci\u00f3 en el acuerdo solo como la distribuidora de las pel\u00edculas resultantes, siendo para ellos un negocio de bajo riesgo y posibles beneficios econ\u00f3micos.<\/p>\n
Pero la realidad fue que gracias a la presencia de la \u00c9xito Production y la Western Electric la Paramount Pictures pudo evitar el riesgo financiero de que las producciones fracasaran, aunque en la pr\u00e1ctica \u2013fiel a la cultura en la industria del cine en esos a\u00f1os\u2013 la Paramount trat\u00f3 a las pel\u00edculas como suyas y estuvo involucrada, en forma indirecta, en todo el proceso.<\/p>\n
En una carta enviada a Armando Defino Gardel se lo contaba de esta manera: \u201cAcabo de firmar contrato con Paramount en la bonita suma que paso a detallarte: dos pel\u00edculas empezando el 16 de abril aqu\u00ed en Nueva York donde est\u00e1n los estudios ultra-modernos que seg\u00fan opini\u00f3n general saldr\u00e1n una maravilla; por estas dos pel\u00edculas cobro as\u00ed, por la primera 12.500 d\u00f3lares y el 20 % deducidos los gastos de producci\u00f3n y publicidad, gastos que no exceder\u00e1n de 80.000 d\u00f3lares, quiere decir que si la pel\u00edcula produce neto \u2013poni\u00e9ndote el m\u00ednimo\u2013 unos 200.000 d\u00f3lares de ganancia, a m\u00ed me corresponden 40.000 d\u00f3lares, ahora todas las dem\u00e1s van en mismas condiciones de porcentaje, pero mir\u00e1 el precio que va aumentando; segunda pel\u00edcula 15.000 d\u00f3lares y siempre el 20 % teniendo m\u00e1s o menos el mismo gasto, yo di opci\u00f3n a dos pel\u00edculas m\u00e1s que se filmar\u00edan despu\u00e9s de la gira de tres meses por Centroam\u00e9rica, me dan libertad de hacer esa tourne\u00e9 y volver a hacer\u00a0 los dos films aqu\u00ed, excuso decirte que en la gira est\u00e1 calculada una entrada de 30.000 d\u00f3lares, por la tercera me pagar\u00e1n 17.500 y el 20 % y la cuarta 20.000 d\u00f3lares y el 20 %. Queda pendiente otra opci\u00f3n de otras dos pel\u00edculas m\u00e1s que el precio es de 22.500 y la sexta 25.000 y como siempre el 20 % cada una, quiere decir que si la estrellita me entra a chamuyar otra vez y el \u00e9xito es de verdad en cuesti\u00f3n finanzas m\u00e1s o menos regular el tipo cierra este \u2018affaire\u2019 despu\u00e9s de tres a\u00f1os con m\u00e1s o menos 800.000 d\u00f3lares\u201d.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tFragmento de la Carta de Gardel a Defino desde New York, 30 de enero de 1934.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tPara Gardel todos los planetas se alinearon e inmediatamente convoc\u00f3 a su equipo de trabajo para comenzar trabajar. Alfredo Le Pera, amigo y estrecho colaborador del Zorzal, lleg\u00f3 a Nueva York dos semanas despu\u00e9s de la firma del contrato y comenz\u00f3 a trabajar inmediatamente con el guion y las canciones de \u201cCuesta abajo\u201d.<\/p>\n
Por varias cartas enviadas a Armando Defino podemos inferir que Gardel se hab\u00eda dado cuenta que el tiempo pasaba y que ten\u00eda que aprovechar el \u00e9xito que estaba logrado para asegurarse el futuro de \u00e9l y los suyos. A partir de ese momento comenz\u00f3 un severo control sobre sus gastos, tratando de ahorrar todo lo que fuera posible.\u00a0<\/p>\n
Para esta \u00e9poca Gardel se estaba perfilando como un gran empresario del mundo del espect\u00e1culo, con proyecci\u00f3n internacional, una carrera que solo el destino pudo terminar, y que hubiera puesto a la industria cinematogr\u00e1fica de nuestro pa\u00eds a la vanguardia en el mundo y a Carlos Gardel como el ejecutor de la haza\u00f1a art\u00edstica m\u00e1s importante hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n
Como sabemos, las producciones cinematogr\u00e1ficas tuvieron un \u00e9xito arrasador y esto se puede certificar en las diferentes notas publicadas en la \u201cParamount International News\u201d, la revista interna de la compa\u00f1\u00eda, de los a\u00f1os 1934 y 1935.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\tRepercusiones<\/b><\/p>\n
Estas son algunas de ellas: \u201cSentimos que para los territorios para los que se produjo la pel\u00edcula no se necesita aqu\u00ed ning\u00fan elogio especial, porque la producci\u00f3n hablar\u00e1 por s\u00ed misma. Hemos respaldado la pel\u00edcula con una amplia gama de anuncios, venta de material y tambi\u00e9n hemos producido para \u00e9l un libro de prensa muy completo, el cual se encuentra ahora en las distintas oficinas espa\u00f1olas. Sin embargo, es un placer para nosotros citar aqu\u00ed extractos de algunos de los comentarios sobre la pel\u00edcula de la prensa comercial estadounidense:<\/i><\/p>\n
The Film Daily: Carlos Gardel es uno de los mayores atractivos del escenario y la pantalla, es el campe\u00f3n en grabar discos fonogr\u00e1ficos en el mundo y es el \u00eddolo supremo en varios pa\u00edses donde la mayor\u00eda de las estrellas de Hollywood no significan nada, porque el se\u00f1or Gardel resulta ser el \u00eddolo de los pa\u00edses latinoamericanos y en todo el sur de los Estados Unidos puede superar ampliamente a cualquier otra estrella de teatro, cine y \u00f3pera.<\/i><\/p>\n
Motion Picture Daily: Gardel canta varias canciones. Su voz es notable. Tiene calidez, poder y canta con gracia y facilidad. La direcci\u00f3n de Louis Gasnier es eficaz y Mona Maris luce extremadamente hermosa. Incluso las audiencias que no hablan espa\u00f1ol y que disfrutan del buen canto y de una personalidad cautivadora quedar\u00e1n plenamente satisfechas con esta pel\u00edcula\u201d.<\/i><\/p>\n
El estreno<\/span><\/b><\/p>\nA medida que se iba estrenando en los diferentes pa\u00edses las noticias que le llegaban a la Paramount eran muy alentadoras. En Argentina, Espa\u00f1a, Cuba, Puerto Rico, M\u00e9xico, Chile, Per\u00fa, Colombia, la repercusi\u00f3n que tuvo \u201cCuesta abajo\u201d fue sorprendente. Los cables hablaban de entradas agotadas en todas las funciones, gente que intentaba entrar a los cines por la fuerza, y, algo habitual en las pel\u00edculas de Gardel, el ruidoso pedido de los espectadores para que el operador rebobine la cinta y proyecte nuevamente las escenas cantadas.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\tNadie puede negar el \u00e9xito de Carlos Gardel, pero son muy pocos los que saben que \u00e9ste se termin\u00f3 de consolidar en solo trece meses; desde su triunfo en la NBC en Nueva York, el 31 de diciembre de 1933, hasta el anuncio de la presentaci\u00f3n de sus \u00faltimas dos pel\u00edculas, \u201cEl d\u00eda me quieras\u201d y \u201cTango Bar\u201d. El 20 de marzo de 1935 comenz\u00f3 la que se conocer\u00eda como la \u00faltima gira, que comprend\u00eda la visita a algunos pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica, coartada por el tr\u00e1gico final, hecho que marc\u00f3 y puso fin a los sue\u00f1os de todo un continente.\u00a0<\/p>\n
La popularidad del cantor hab\u00eda roto todas las fronteras y gracias a la magia del cine su figura y su arte alcanzaron dimensiones inimaginadas, generando una devoci\u00f3n nunca antes vista hacia un cantante popular. A priori parecen exageradas estas definiciones, pero no son opiniones que surgen de la admiraci\u00f3n sino de una realidad documentada, que se puede corroborar f\u00e1cilmente observando las cr\u00f3nicas period\u00edsticas, las fotograf\u00edas y algunas pel\u00edculas mudas de \u00edndole period\u00edstico tomadas durante la gira. En esas pruebas irrefutables se puede constatar fehacientemente el fervor popular que despertaba la presencia del cantor, a quien llamaron el \u201cEl Rey del Tango\u201d, en cada una de las ciudades o pueblos latinoamericanos en los que iba actuando.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t Haciendo historia<\/b><\/p>\n Hasta aqu\u00ed podemos decir que es la historia que todos conocemos, pero hay que poner la historia en contexto, en el a\u00f1o 1934, una serie de errores propios de la Paramount y los efectos de la Gran Depresi\u00f3n hab\u00edan puesto a la productora al borde de la quiebra. Un a\u00f1o antes los estudios en Saint Maurice (Francia), donde el Zorzal hab\u00eda filmado sus primeras 4 pel\u00edculas, hab\u00edan cerrado; debido en una parte a que los estudios en Nueva York\u00a0 concentraban las producciones internacionales. La f\u00f3rmula que predominaba en este negocio era, que si bien la mayor\u00eda de las pel\u00edculas filmadas en Francia perdieron dinero para el estudio, algunas producciones en castellano como \u201cLas Luces de Buenos Aires\u201d y \u201cMelod\u00eda de Arrabal\u201d hab\u00edan sido la excepci\u00f3n y que tener ese tipo de material en cat\u00e1logo era una ventaja a la hora de cerrar acuerdos de distribuci\u00f3n de las pel\u00edculas en ingl\u00e9s en los pa\u00edses hispanos.<\/p>\n Gracias a la experiencia vivida con las pel\u00edculas de Gardel en Francia, los directivos de la Paramount de Nueva York ya conoc\u00edan bien al Zorzal, percibida como una persona agradable, responsable y capaz de reunir un equipo de trabajo para producir una pel\u00edcula en castellano. Esto \u00faltimo fue muy importante, ya que en la \u00e9poca la industria del cine de los Estados Unidos ten\u00eda muy poca gente que hablara castellano y mucho menos que tuvieran \u00e9xito en el p\u00fablico de habla hispana, un mercado muy importante para los estudios.\u00a0<\/p>\n Esto hizo que el destino ubicara a Carlos Gardel y su equipo en el lugar y momento preciso para avanzar, desde el punto de vista de Gardel, con el sue\u00f1o de la productora propia, tema que le preocupaba mucho, ya que \u00e9l deseaba tener control no solo del argumento sino de la puesta en escena y del reparto, algo que era imposible si se hac\u00eda bajo el ala de los grandes estudios.\u00a0\u00a0<\/p>\n Otro tema importante que intervino en esta crisis, es que la Paramount New York, por las deudas que hab\u00eda contra\u00eddo, en 1932 tuvo que vender a su principal acreedor, la Western Electric, los estudios de Astoria, en Long Island. En 1934, esta empresa, parte de AT&T, estaba en una gran lucha comercial con el gigante de la electr\u00f3nica RCA para dominar el negocio del sonido en la industria del cine. Eran dos tecnolog\u00edas distintas que trataron de conseguir apoyo entre los productores y exhibidores. Dentro de este contexto, Western Electric, a trav\u00e9s de la subsidiaria ERPI (Electrical Research Products, Inc.), estaba dispuesta a financiar producciones de cine independiente para filmarse en los estudios de Astoria e imponer mostrando las bondades del sistema de sonido Western Electric.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t La \u00c9xito Production\u00a0<\/b><\/p>\n La historia es que en marzo de 1934, la Paramount le propone a Carlos Gardel crear su propia productora, la \u00c9xito Production, empresa creada legalmente por los abogados de la Paramount, y que tuvo como direcci\u00f3n legal 1501 Broadway, la famosa sede de las oficinas en Nueva York. Desde este emblem\u00e1tico edificio se manej\u00f3 el negocio de las pel\u00edculas de Gardel.\u00a0<\/p>\n Se cre\u00f3 una entidad legal independiente, la \u00c9xito Producciones, cuyo responsable era Carlos Gardel y \u00fanico due\u00f1o de las acciones; de esta manera se lleg\u00f3 a un acuerdo entre la Western Electric, la Paramount Pictures y Carlos Gardel.<\/p>\n Con la financiaci\u00f3n de la Western Electric a trav\u00e9s de ERPI, se dispusieron las sumas de US$ 71.000 y US$ 81.000 como presupuesto para las primeras dos pel\u00edculas, con opci\u00f3n a cuatro pel\u00edculas adicionales si los resultados de estas fueran favorables. Adem\u00e1s de ofrecer en condiciones ventajosas el importante estudio de cine Astoria, en Nueva York, que hab\u00eda sido el orgullo de la Paramount y ahora era de su propiedad.<\/p>\n Gardel cobraba un adelanto importante de la \u00c9xito, m\u00e1s el 20% por las ventas; a primera vista, la Paramount Pictures apareci\u00f3 en el acuerdo solo como la distribuidora de las pel\u00edculas resultantes, siendo para ellos un negocio de bajo riesgo y posibles beneficios econ\u00f3micos.<\/p>\n Pero la realidad fue que gracias a la presencia de la \u00c9xito Production y la Western Electric la Paramount Pictures pudo evitar el riesgo financiero de que las producciones fracasaran, aunque en la pr\u00e1ctica \u2013fiel a la cultura en la industria del cine en esos a\u00f1os\u2013 la Paramount trat\u00f3 a las pel\u00edculas como suyas y estuvo involucrada, en forma indirecta, en todo el proceso.<\/p>\n En una carta enviada a Armando Defino Gardel se lo contaba de esta manera: \u201cAcabo de firmar contrato con Paramount en la bonita suma que paso a detallarte: dos pel\u00edculas empezando el 16 de abril aqu\u00ed en Nueva York donde est\u00e1n los estudios ultra-modernos que seg\u00fan opini\u00f3n general saldr\u00e1n una maravilla; por estas dos pel\u00edculas cobro as\u00ed, por la primera 12.500 d\u00f3lares y el 20 % deducidos los gastos de producci\u00f3n y publicidad, gastos que no exceder\u00e1n de 80.000 d\u00f3lares, quiere decir que si la pel\u00edcula produce neto \u2013poni\u00e9ndote el m\u00ednimo\u2013 unos 200.000 d\u00f3lares de ganancia, a m\u00ed me corresponden 40.000 d\u00f3lares, ahora todas las dem\u00e1s van en mismas condiciones de porcentaje, pero mir\u00e1 el precio que va aumentando; segunda pel\u00edcula 15.000 d\u00f3lares y siempre el 20 % teniendo m\u00e1s o menos el mismo gasto, yo di opci\u00f3n a dos pel\u00edculas m\u00e1s que se filmar\u00edan despu\u00e9s de la gira de tres meses por Centroam\u00e9rica, me dan libertad de hacer esa tourne\u00e9 y volver a hacer\u00a0 los dos films aqu\u00ed, excuso decirte que en la gira est\u00e1 calculada una entrada de 30.000 d\u00f3lares, por la tercera me pagar\u00e1n 17.500 y el 20 % y la cuarta 20.000 d\u00f3lares y el 20 %. Queda pendiente otra opci\u00f3n de otras dos pel\u00edculas m\u00e1s que el precio es de 22.500 y la sexta 25.000 y como siempre el 20 % cada una, quiere decir que si la estrellita me entra a chamuyar otra vez y el \u00e9xito es de verdad en cuesti\u00f3n finanzas m\u00e1s o menos regular el tipo cierra este \u2018affaire\u2019 despu\u00e9s de tres a\u00f1os con m\u00e1s o menos 800.000 d\u00f3lares\u201d.<\/i><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t Para Gardel todos los planetas se alinearon e inmediatamente convoc\u00f3 a su equipo de trabajo para comenzar trabajar. Alfredo Le Pera, amigo y estrecho colaborador del Zorzal, lleg\u00f3 a Nueva York dos semanas despu\u00e9s de la firma del contrato y comenz\u00f3 a trabajar inmediatamente con el guion y las canciones de \u201cCuesta abajo\u201d.<\/p>\n Por varias cartas enviadas a Armando Defino podemos inferir que Gardel se hab\u00eda dado cuenta que el tiempo pasaba y que ten\u00eda que aprovechar el \u00e9xito que estaba logrado para asegurarse el futuro de \u00e9l y los suyos. A partir de ese momento comenz\u00f3 un severo control sobre sus gastos, tratando de ahorrar todo lo que fuera posible.\u00a0<\/p>\n Para esta \u00e9poca Gardel se estaba perfilando como un gran empresario del mundo del espect\u00e1culo, con proyecci\u00f3n internacional, una carrera que solo el destino pudo terminar, y que hubiera puesto a la industria cinematogr\u00e1fica de nuestro pa\u00eds a la vanguardia en el mundo y a Carlos Gardel como el ejecutor de la haza\u00f1a art\u00edstica m\u00e1s importante hasta nuestros d\u00edas.<\/p>\n Como sabemos, las producciones cinematogr\u00e1ficas tuvieron un \u00e9xito arrasador y esto se puede certificar en las diferentes notas publicadas en la \u201cParamount International News\u201d, la revista interna de la compa\u00f1\u00eda, de los a\u00f1os 1934 y 1935.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t Repercusiones<\/b><\/p>\n Estas son algunas de ellas: \u201cSentimos que para los territorios para los que se produjo la pel\u00edcula no se necesita aqu\u00ed ning\u00fan elogio especial, porque la producci\u00f3n hablar\u00e1 por s\u00ed misma. Hemos respaldado la pel\u00edcula con una amplia gama de anuncios, venta de material y tambi\u00e9n hemos producido para \u00e9l un libro de prensa muy completo, el cual se encuentra ahora en las distintas oficinas espa\u00f1olas. Sin embargo, es un placer para nosotros citar aqu\u00ed extractos de algunos de los comentarios sobre la pel\u00edcula de la prensa comercial estadounidense:<\/i><\/p>\n The Film Daily: Carlos Gardel es uno de los mayores atractivos del escenario y la pantalla, es el campe\u00f3n en grabar discos fonogr\u00e1ficos en el mundo y es el \u00eddolo supremo en varios pa\u00edses donde la mayor\u00eda de las estrellas de Hollywood no significan nada, porque el se\u00f1or Gardel resulta ser el \u00eddolo de los pa\u00edses latinoamericanos y en todo el sur de los Estados Unidos puede superar ampliamente a cualquier otra estrella de teatro, cine y \u00f3pera.<\/i><\/p>\n Motion Picture Daily: Gardel canta varias canciones. Su voz es notable. Tiene calidez, poder y canta con gracia y facilidad. La direcci\u00f3n de Louis Gasnier es eficaz y Mona Maris luce extremadamente hermosa. Incluso las audiencias que no hablan espa\u00f1ol y que disfrutan del buen canto y de una personalidad cautivadora quedar\u00e1n plenamente satisfechas con esta pel\u00edcula\u201d.<\/i><\/p>\n El estreno<\/span><\/b><\/p>\n A medida que se iba estrenando en los diferentes pa\u00edses las noticias que le llegaban a la Paramount eran muy alentadoras. En Argentina, Espa\u00f1a, Cuba, Puerto Rico, M\u00e9xico, Chile, Per\u00fa, Colombia, la repercusi\u00f3n que tuvo \u201cCuesta abajo\u201d fue sorprendente. Los cables hablaban de entradas agotadas en todas las funciones, gente que intentaba entrar a los cines por la fuerza, y, algo habitual en las pel\u00edculas de Gardel, el ruidoso pedido de los espectadores para que el operador rebobine la cinta y proyecte nuevamente las escenas cantadas.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t![\"\"](\"https:\/\/fundacioncarlosgardel.org\/wp-content\/uploads\/estudios-astoria-con-logo-1024x575.jpg\"){kind=logo}
\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\u00a0Estudios Paramount en Astoria, Long Island, New York.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\tFragmento de la Carta de Gardel a Defino desde New York, 30 de enero de 1934.<\/h6>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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